Эдгардо Камбон: «Чучо» Вальдес назвал его «сонеро Уругвая», и теперь он впервые приезжает, чтобы это доказать

Внезапно, едва осознав, как его карьера привела его сюда, уругвайский перкуссионист Эдгардо Камбон обнаружил, что делит сцену, среди прочих, с кубинским пианистом Чучо Вальдесом, его отцом Бебо Вальдесом и Карлосом Сантаной. Прошло много времени с тех пор, как тот мальчик из Бусео начинал петь в хоре «Ла Менне». То, что произошло, стало легендой. Камбон был участником группы кубинца на фестивале в Сан-Франциско — городе, в котором он живёт с 1986 года, — и однажды вечером заметил на сцене что-то необычное. «И вдруг Чучо объявил выступление Сантаны», — вспоминает Камбон. «Я пою „Bacalao con pan“, а рядом со мной играет соло Карлос Сантана, а с другой стороны — Армандо Пераса (легендарный перкуссионист группы Santana), который поёт и играет на колокольчике. Я почувствовал, будто карусель перевернулась, потому что буквально оказался на сцене со многими из тех, кого слушал в подростковом возрасте, и пел для них». Это один из многих великолепных моментов, которые пережил Камбон за свою творческую карьеру, охватывающую несколько континентов, тысячи сцен, альбомов и гастролей. Благодаря всему этому он по праву заслужил почетный титул «Сонэро Уругвая», который будет официально присвоен ему в эту субботу, 14 ноября, в клубе «Эль Милонгон» (улицы Габото и Ла-Пас) на «Танцевальном празднике», организованном Chévere и запланированном на 23:30. Билеты доступны на RedTickets по цене 1 260 песо. Это будет первое выступление Камбона с собственным репертуаром в Уругвае за всю его более чем 50-летнюю карьеру. В шоу будут сочетаться кандомбе и сальса в сопровождении ансамбля из 10 музыкантов. «Я часто бываю в Уругвае, но никогда не приезжал туда, чтобы исполнять свою музыку», — говорит Камбон, признаваясь, что из-за этого события у него «дрожат ноги». «Я просто собираюсь постучаться в дверь с большой скромностью». И это неудивительно. Камбон, выросший на улице Вольтеадорес и учившийся в школе «Ла Менне», расположенной в двух кварталах оттуда, был 14 лет, когда покинул Уругвай. К тому времени одна учительница («Бланка, как моя мама», — вспоминает он) обнаружила у него музыкальный слух и включила его в церковный хор, с которым в девять лет он выступил на «Канале 5», исполнив в качестве солиста танго «Volver» — это был его артистический дебют, наполнивший семью гордостью. Я пел «Volver» на каждой семейной встрече, которая только попадалась мне на пути. В детстве я слушал пластинки своего старшего брата: «Ruben Rada», «Siembra» Рубена Блейдса и «El sol de la música latina» Эдди Пальмьери, «где пятнадцатилетний Лало Родригес пел песню „Un día bonito“, посвящённую Сан-Франциско — городу, в котором я в итоге оказался». «Изгибы жизни», — вспоминает Камбон. Первой остановкой в изгнании стала Аргентина, где в 17 лет он начал изучать перкуссию и получил диплом преподавателя физической культуры. В Буэнос-Айресе он снова встретил Раду в Сан-Тельмо и попросил его дать уроки; тот ответил, что ему нечему его научить. «Я играю на конгах и пою в память о Рубене Раде», — резюмирует Камбон, для которого его смерть «завершает этап в истории уругвайской музыки, который уже никогда не вернется». Его влияние никогда не исчезало, и в 2008 году Камбон записал кавер-версию песни Рады «Ayer te vi», которая, к тому же, войдет в репертуар группы «El Milongón». Его путь продолжился в Швеции и Нидерландах, где он вошёл в состав трио «Булулу» вместе с Альваро Паскетом на гитаре и Хайме Русом на басу. Их репертуар сочетал в себе сальсу, бразильскую музыку и кандомбе, и именно там начали прорисовываться два направления: «С того момента моя карьера развивалась примерно поровну: 50 % — перкуссия, 50 % — пение», — объясняет он. Именно тогда его стали приглашать в качестве сольного певца. В Нидерландах он также начал углубляться в сальсу. Исполнения Адальберто Альвареса научили его уделять внимание фразировке. «Мне пришлось освоить стиль», — вспоминает он. «И тогда я начал работать над координацией игры на конгах и пения, а также над тем, что значит быть сонеро, то есть импровизировать между припевами». «Я не подражал кому-то, но мне пришлось избавиться от своих испанских манер», — объясняет он, рассказывая о своём освоении сальсы. Уругвайский колорит, по его словам, проявляется прежде всего в его композициях и в ритмической тенденции, которая побуждает его сочинять в стиле кандомбе. «Я думаю, именно поэтому Чучо прозвал меня „Сонеро из Уругвая“. С 1986 года он живёт в Сан-Франциско, Калифорния, куда приехал вместе со своей первой женой, актрисой из Милуоки, с которой познакомился в Нидерландах». Там он впитал в себя традиции латинского рока и сальсы, знакомясь с такими группами, как Santana, Sapo, Azteca и Malo (группа Хорхе Сантаны, брата Карлоса!), а также с такими музыкантами, как Армандо Пераса и Орестес Вилато. Камбон приехал с демо-записями, вырезками из газет на голландском языке и нотами, чтобы собрать группу. Работая неполный рабочий день в ресторане, он начал выступать в клубах. Его оркестр начал играть в том же году. В 1988 году он выступил на разогреве у Эктора Лаво в клубе «La Galería» в Сан-Франциско, где Камбон познакомился с перкуссионистом Эдди Монтальво. Его группа в Сан-Франциско существует уже четыре десятилетия, за которые она пересекалась со всеми великими именами этого жанра. Поездка на Кубу для обучения у Хосе Луиса «Чангито» Квинтаны, выдающегося мастера кубинской перкуссии, подтолкнула его к записи собственной музыки: сальсы с политическими текстами, остроумными фразами и двойными смыслами. «Я вернулся с бурлящими мыслями и сказал себе: ладно, нужно вложить средства и записать первый альбом с оригинальной музыкой», — рассказывает он. Результатом стал альбом «Ilusiones», выпущенный в 1991 году лейблом «Orfeo», входящим в «Palacio de la Música». Хайме Рус прослушал этот материал у себя дома в Ла-Флоресте и порекомендовал его Альфонсо Карбоне, руководителю «Orfeo». «Это серьёзно», — сказал ему Рус. За этим альбомом последовали «Madre Rumba, Padre Son» (2000), «Celebrando 20 años» (2006), «Tatuajes del alma» (2016) и «For Export» — его последний альбом, первый, спродюсированный Израилем Танненбаумом для его лейбла Latin Bound Records. Вместе с Чучо Вальдесом Камбон принял участие в записи альбома «AfroCubanismo Live!», записанного в Альберте, Канада, где он исполнил песню «Xiomara». Именно в Гаване Вальдес прозвал его «сонеро из Уругвая». Хотя его увлечение кубинскими ритмами стало более глубоким, уругвайская самобытность по-прежнему присутствовала в его музыке. Влияние Рады прослеживается в песне «Текемалаарена», вошедшей в его первый альбом, а также в «Айер те ви» — трибьюте, записанном в 2008 году, в котором сочетаются сальса и кандомбе. Оно также присутствует в песне «Abuela Rina» — композиции, связанной с углом улиц Рамона Анадора и Аликанте. —Несмотря на то что вы играете афрокубинские ритмы и сочетаете их с кандомбе, в вашем исполнении чувствуется уругвайский колорит? —Уругвайцы сразу понимают, что я уругваец, и всегда просят меня сыграть что-нибудь в стиле кандомбе. А кубинцы считают, что я кубинец. То же самое и пуэрториканцы. Уругвайский колорит заключается во влиянии Рубена Рады: когда я исполняю «Ayer te vi», очень четко слышен мой переход от сальсы к кандомбе. И исполнение этой композиции в «Эль Милонгон» станет очень душевным данью уважения его музыке.