Он журналист, пишет стихи, но его по-настоящему увлек детективный жанр: Матео Пьяджо представляет книгу «Ванная Уитни»

Матео Пьяджо — журналист по профессии и поэт в свободное время, но его первая книга «Ванная Уитни» представляет собой сборник из пяти детективных рассказов. Некоторые из них основаны на реальных событиях, что Пиаджо объясняет своей работой в прессе. Он является сотрудником национального отдела газеты «Эль Паис» и ранее работал журналистом в газете «Эль Обсервадор». Кроме того, он участвовал в литературных мастер-классах у Рамиро Санчиса и Мерседес Эстрамиль и публикует свои стихи в социальных сетях. Изданная издательством «Эстуарио», книга «Ванная Уитни» глубоко пронизана уругвайским колоритом — как в плане персонажей, так и в плане контекста. Как она рассказала «El País», структура жанра позволила ей играть с персонажами и экспериментировать с историями, которые ей нравились. В этот вторник Пиаджо представит «Ванную Уитни» во Французской альянсе в 19:00. В мероприятии примут участие Эммануэль Бремерман и Сесилия Риос. Вот краткое изложение беседы с Пиаджо. —Книга исследует различные социально-экономические слои. Было ли для вас сложным понять желания, потребности и побуждения каждого из них? —Я пишу много диалогов — не только потому, что люблю их читать, но и потому, что благодаря им я постепенно узнаю персонажей. Они появляются сами по себе, нужно дать им возможность высказаться, учитывая некоторые представления о том, откуда они родом и какую роль играют. —Вы пришли из мира поэзии. Что вас привлекло в прозе? —Было бы забавно рекламировать эту книгу как сборник детективных рассказов, написанный поэтом. Мне всегда нравилось писать прозу. Я начала в 15 лет, а поэзией занялась в 20. Мне нравится придумывать истории, потому что именно этим я занимался в детстве, когда играл. Неважно, чем я занимался днём: если я не писал, мне казалось, что я зря потратил время. Всё, что со мной происходит, я рассматриваю с точки зрения того, смогу ли я из этого извлечь что-то для написания. Когда я начал придумывать истории, я понял, что для этого не нужны ни деньги, ни ресурсы. Это можно делать бесплатно. —Ты журналист, реальность — это топливо для создания художественной литературы? —Я черпал многое из реальности, потому что, когда писал эту книгу, работал в отделе экстренных новостей. Я стараюсь писать, не задумываясь слишком много. Если в тот день я прочитал новость о том, что в «Ночь ностальгии» убили женщину, то, возможно, включил бы это в рассказ. Жилой комплекс для полицейских, который фигурирует в последнем рассказе, появился потому, что один полицейский из профсоюза рассказал мне о комплексе, заброшенном государством, и это застряло у меня в голове. Когда ты черпаешь вдохновение из личного опыта, ты избегаешь всякой опасности впасть в клише. —Какая у тебя была связь с этим жанром до того, как ты написал «Ванную Уитни»? —Не более сильная, чем с другими жанрами, такими как научная фантастика. Я хочу писать то, что может понравиться любому человеку. Если мы хотим, чтобы уругвайскую литературу читали больше, мы должны создавать произведения, которые не напоминают ритм работы в государственном учреждении. Я не говорю, что вся уругвайская литература такая, но если ты хочешь, чтобы уругвайских авторов читали больше, тебе нужно действовать в соответствии с этим. Я считаю, что можно обмануть кого-то, заставив его поверить, что ты просто читаешь что-то забавное, при этом он даже не догадается, что ты вливаешь в него немного литературного яда. Детективный жанр давал мне такую возможность. Я знал, что, написав историю о расследовании убийства, я смогу украсить её так, как захочу, и включить в неё всё, что мне нравится. Обычному читателю это будет интересно, и он захочет узнать, кто же убийца. Я открывал для себя этот жанр, размышляя о том, что могло бы быть привлекательным для большинства людей и в то же время позволило бы мне творить так, как мне нравится. —Имеет ли значение страна, в которой пишут детективы? —Думаю, да. Мне нравится, когда искусство в целом носит гиперлокальный характер, потому что именно это тебя выделяет. Я считаю, что он должен быть как можно более конкретным и ограничиваться твоей страной; это избавляет тебя от необходимости писать литературу, которую могут создавать миллионы других людей. Всё равно мне пришлось глубоко погрузиться в уругвайский детективный жанр. —А чем особенный этот жанр в Уругвае? —Есть социальные аспекты, которые сильно влияют на детективные истории, о которых мы читаем в новостях. Например, неравенство или отчуждение, которое наблюдается в некоторых районах. Поэтому, когда ты пишешь уругвайский детектив, в нём должны присутствовать эти характерные элементы. Меня вдохновляет то, что меня окружает, а я живу в Уругвае. —Пишут для себя или для других? —Как художник ты можешь делать очень многое. Ты — инструмент для творчества. Сегодня мне хочется написать что-то, что не будет отворачиваться от людей. Мне не нравятся писатели, которые пишут, не заботясь о том, будут ли их читать: «Я потрачу четыре страницы на описание своей комнаты, и если тебе это скучно — перестань читать, иди посмотри Netflix». Я хочу создать то, что понравится мне самому, но при этом хочу чувствовать, что это что-то новое. Как журналист, ты постоянно сталкиваешься с тем, что тебя читают. Именно это заставило меня хотеть писать то, что понятно любому человеку. Можно позаботиться о том, чтобы люди поняли историю, которую ты рассказываешь, но при этом добавить элементы, которые оценят только те, кто любит литературу.