Игорь Йебра рассказал, что у него рассеянный склероз, и объяснил, почему он годами скрывал свою болезнь

Игорь Йебра, балетный танцор и хореограф из Страны Басков, возглавлявший Национальный балет «Содре» в 2018–2020 годах, рассказал, что у него рассеянный склероз. Об этом он пишет в своей книге «Почему мы такие глупые и почему мы ещё не танцуем?», в которой он оглядывается на свой творческий путь и рассказывает, как этот диагноз заставил его переосмыслить своё отношение к телу, работе и танцу. «Я всегда был очень сдержанным, очень, и думаю, что одной из причин, по которой я раскрылся в этой книге, стало то, что я не хотел и не мог больше держать эту болезнь в секрете», — пояснил он в интервью Мерседес Л. Кабальеро для мадридской газеты «Эль Паис», опубликованном в это воскресенье. Йебра давал интервью из Монтевидео, куда он отправился для организации конкурса, популяризирующего классический танец среди детей. По его словам, первые неприятные ощущения появились в 2013 году в левой ноге. Тогда он списывал их на недостаточную подготовку, хотя тренировался по 12 часов в день. Его стремительный вход в мир профессионального спорта вызвал у него неуверенность: он чувствовал, что не прошел обычный путь и должен требовать от себя большего. «У меня обнаружили рассеянный склероз в 2015 году, но тогда я не хотел знать, что со мной, и узнал об этом только в 2017-м, потому что одна из врачей проговорилась. В 2021 году симптомы усилились, и мне прописали лекарство с заметными побочными эффектами. Поэтому мне пришлось начать об этом рассказывать», — вспомнила она. До этого, по её словам, о её положении знали всего около 12 человек. Йебра объяснила, что после люмбальной пункции она согласилась с рекомендациями и приемом лекарств, не спрашивая подробностей. Такую позицию она придерживалась на протяжении всей своей карьеры: сталкиваясь с болью, её беспокоило лишь одно — сможет ли она продолжать танцевать. «Я никогда не хотел знать подробностей о том, что могло бы отдалить меня от сцены, от танца», — сказал он испанской газете. Важную роль в его связи с Уругваем сыграл театр «Содре», где он сменил на посту Хулио Бокку. Во время своего руководства он инициировал постановку «Перемирие» — адаптацию романа Марио Бенедетти, премьера которой состоялась в 2020 году, — и был удостоен звания «Почётный гражданин Монтевидео». В 2018 году он совмещал руководство труппой с участием в испанском шоу «Fama! A bailar», что означало плотный график поездок и работы, который он теперь также переосмысливает. «Тот год был сумасшедшим: я проводил всю жизнь, работая и летая между Испанией и Уругваем. Не думаю, что это пошло на пользу моей болезни», — признался он. В этом обзоре также отражены его творческие поиски и стремление выйти за рамки классического репертуара. Автобиография, которая в ближайшее время будет издана испанским издательством Bao Bilbao (пока не сообщается, появится ли книга в Уругвае), охватывает карьеру, начавшуюся в балете Виктора Ульяте, с этапами работы в труппах Бордо, Рима и Австралии. В 2004 году Йебра стал первым нерусским танцором, исполнившим роль Ивана Грозного в Кремлёвском театре. Он также рассказывает о насилии, которому подвергался в подростковом возрасте со стороны преподавателя танцев. Согласно аннотации издательства, в книге рассматриваются темы дисциплины, уязвимости и идентичности через призму вопроса, выходящего за рамки личной истории: как двигаться дальше, когда болезнь или утрата нарушают планы. Для человека, построившего свою карьеру на овладении движением, такая перемена затрагивает как саму жизнь, так и отношение к профессии. Бао Бильбао представляет этот автобиографический очерк как способ превратить свой опыт в поддержку для других. Танец служит лейтмотивом для размышлений не только о способности адаптироваться, но и о радости и свободе, которые он может дарить. Сегодня её левая нога пострадала больше всего. В интервью мадридской о своей следующей мечте она ответила: «К сожалению, мои мысли сосредоточены на том, чтобы не ухудшиться». Тем не менее она хочет, чтобы книга способствовала встречам, направленным на популяризацию танца и взаимное понимание: «Иду медленно, чтобы не споткнуться».