Каталонец, который обзавелся множеством друзей и любимых мест в Уругвае, рассказывает, как появилась его песня с Себастьяном Тейсера.

Связь каталонца Альберта Пла с Уругваем длится уже 30 лет. С того первого раза в подвале бара Tabaré, в студии радиопрограммы, и до сих пор Пла демонстрировал свое искусство (всегда на грани музыки и театра) в барах, концертных залах, театре Solís и главном зале Национального аудитория Adela Reta. Здесь он обрел верную и постоянно растущую аудиторию. Теперь эта любовь воплотилась в песне «Perdónenme» («Простите меня»), дуэте с Себастьяном Тейсера, певцом группы La Vela Puerca. К песне прилагается видеоклип, снятый с помощью искусственного интеллекта, в котором они сносят театр Солис. Она входит в новый альбом Пла, который, как он рассказал El País, выйдет в апреле следующего года, и он обещает приехать, чтобы представить его в Уругвае, стране, которую он всегда находит повод посетить. Согласно его официальной биографии, Пла, родившийся в 1966 году, является «известным и многогранным артистом с более чем 25-летней карьерой, в течение которой он развивал обширную деятельность как в области музыки, так и в области театра и кино». В Уругвай он привез некоторые из своих самых хваленых спектаклей, такие как «Страх» и «Война», в которых он очень интересно использовал технологии. О песне, шутках, которые подшучивали над Тейсерой, связи с технологиями и о том, когда он подшутил над Испанией, El País поговорил с Пла. —Вы много раз приезжали в Уругвай, мы так хорошо к вам относились? —Наверное, поэтому, не так ли? Меня всегда, всегда хорошо принимали. Когда мы представляли новое шоу или что-то в этом роде, нам все упрощали. И я обзавелся множеством друзей и знакомых, а также открыл для себя много новых мест. Так что теперь я почти что люблю провоцировать это. —Ты помнишь что-нибудь о первом разе, в том подвале? —Конечно. В баре Tabaré. На самом деле, я помню почти все: театр Solís con Miedo, La Trastienda, Medio y Medio. Всегда было очень приятно ездить в Уругвай. Я уже говорил, что там у меня много друзей, хороших воспоминаний, приятных прогулок и хороших пребываний. Всегда. —А теперь эта песня с Себастьяном Тейсера. Как возникла эта связь? —Мы знакомы с того первого концерта в Tabaré. И они как будто слишком хорошо знали песни, и это было хорошо. Потом я ему отплатил: однажды он спел песню со мной и Диего Кортесом и сел на стул, у которого мы отпилили ножку, и мы ему отплатили. На следующем концерте он пригласил меня спеть, и микрофон был подключен к электричеству, и каждый раз, когда я брал его в руки, меня током било. Потом, на другом концерте, я пригласил его спеть, но перед этим мы сказали ему, что его мать попала в больницу, чтобы он пошел туда. Да, мы часто подшучивали друг над другом. И тогда я подумал: давайте раз и навсегда разрушим театр Солис. —И вы это делаете в клипе на новую песню «Perdónenme». Как в итоге сложилось это сотрудничество? -Когда я сочинял эту песню, она была наполовину данью уважения, наполовину сатирой на аргентинских рокеров с юмором уругвайских певцов-песенников. И тогда, естественно, я попросил Энано присоединиться ко мне в этой песне, потому что я один, поющий как аргентинец или уругваец, не очень-то убедителен. Слишком заметно, что я каталонец. —А почему эта сатира на аргентинских рокеров? —Ну, по той же причине: из любви, из-за многих лет пересечений на пути, из-за того, что я приехал сюда, не зная никого, из-за знакомства с музыкой всех этих гигантов, которые есть в Аргентине и Уругвае, и из-за личного знакомства с ними, из-за совместных выступлений и прочего. Это неизбежно. Это с всей любовью в мире. —В видео вы используете искусственный интеллект. Вы уже делали это в «AI AI AI», где «появляются» Росалия и C Tangana. Технологии также широко представлены в ваших шоу. Каковы ваши отношения с ИИ? —Те же, что были, когда я познакомился с Premiere, когда я познакомился с Pro Tools или Logic и обнаружил, что могу добавлять в свои песни скрипки, на которых играю я сам. Это был кайф. Когда ты можешь сказать: «Смотри, сделай мне этот план этого места с этой оптикой», это дает тебе много возможностей. Кроме того, поскольку новые технологии немного глупые, а я тоже немного глупый, иногда получаются нелепые вещи: искусственный интеллект не так умный, как о нем говорят. —Но помимо этих примеров, сейчас есть что-то апокалиптическое... —Да, ну, технологии всегда вызывали страх. Жить в мире, где наука и технологии так важны, и не иметь ни малейшего представления ни о науке, ни о технологиях — это пугает. Но, сынок, лифты тоже пугали, когда их изобрели... —Да, но лифты, в любом случае, лишили лестницы ее значимости. Сегодня кажется, что мы уступаем место чему-то более важному. —В этом и заключается суть технологии. Но не сейчас, уже много лет назад машины могут делать то, что ты мог бы сделать с большим трудом, и делают это так легко... А потом, когда эта девчонка победила чемпиона мира по шахматам, это было шоком. Но дело в том, что искусственный интеллект не настолько умный, а люди не настолько глупы. —Он всегда был критическим наблюдателем своей страны и мира. Смотря новости из Испании, он думал о том самом перефразированном вопросе: когда Испания просралась? —Когда умер Франко. Была договоренность, которая пошла не так, уже в 1982 году с государственным переворотом был установлен порядок вещей. А потом еще один большой провал произошел в 2000 году, когда родилось то, что сегодня стало нормой: Трамп, Майли, Азнар, этот способ ведения политики, как будто это бизнес, все мы знаем эти клише. Дело в том, что раньше у меня была какая-то надежда, а теперь нет. —Уже нет? —Нет. И я не хочу ее иметь. В те годы, которые мне остались, все будет по-прежнему. И когда я умру, я хочу, чтобы мир стал хуже, намного хуже. Я хочу, чтобы он был разрушен. Мне совершенно все равно, что происходит в мире. Мое мнение никому не интересно, так что пусть там все делают, что хотят. — Но в то же время искусство тоже играет свою роль в этой ситуации. Вы считаете, что искусство как форма сопротивления больше не имеет смысла в условиях такой безнадежности? — Ну, я не знаю. То, что я делаю, не является ответом на систему. Я не знаю, откуда они берутся, и я уношу их в места, которые даже я не могу себе представить, когда они появляются. Это настолько загадочно, что я никогда не мог этого понять. Иногда меня даже немного раздражает, беспокоит, что вещи, важные для меня — с социальной или политической точки зрения — в конечном итоге сводятся к мнениям таких же ничтожных знаменитостей, как я. Так все и заканчивается, и это немного утомительно.