Сериал об аргентинской трагедии, который во время съемок произвел настоящую революцию в Монтевидео и стал важной вехой для Уругвая.

У уругвайского режиссера Гильермо Рокаморы премьера: сериал AMIA: El fin de la verdad, рассказывающий о взрыве в 1994 году в Аргентинской ассоциации взаимопомощи израильтян, теперь доступен на канале Flow и аргентинском канале Telefé. Он родился в 1981 году и сделал интересную, многообещающую и разностороннюю карьеру. Он снял фильмы на такие разные темы, как история трубача в глубинке (Solo), экспресса из Гуантанамо (Freedom is a Big Word), живущего в Уругвае, или музыкальной семьи (Temas propios). Работа над фильмом «AMIA: El fin de la verdad» заняла у Рокаморы более двух лет. Съемки проходили в Монтевидео, что произвело революцию в Старом городе и вызвало некоторые споры. Первый сезон, состоящий из восьми эпизодов, начинается со взрыва израильского посольства в Буэнос-Айресе в марте 1992 года, двумя годами ранее. События рассказываются через трех главных героев: израильского агента Диего (Михаэль Алони), тележурналистку Гизелу (Малена Санчес) и Бруно, агента аргентинской спецслужбы SIDE, которого играет Альфонсо Торт. Среди других уругвайцев, занятых в фильме, - Альваро Арманд Угонь, Аугусто Гордильо Лисбоа, Соледад Пелайо и Роберто Суарес. Рокамора рассказал El País о съемках «AMIA: El fin de la verdad» и других вопросах. -О том, что сериал снимается в Уругвае, стало известно, когда в Сьюдад-Вьеха был воссоздан взрыв израильского посольства, что вызвало переполох в тихом Монтевидео... -Да, это было впечатляюще! Съемки этой части в Сьюдад-Вьеха удивили всех. Соседи звонили и возмущались, что мы снесли здание. Они даже позвонили в Патримонио де ла Интенденсия. Самое смешное, что на этом месте был пустырь. Я недавно проходил мимо и выложил фотографию. Но людей, проходящих мимо, это очень шокировало. -Как вы решали задачу воссоздания взрыва, имея в распоряжении всего один квартал Сьюдад-Вьеха? -Это было сложно, но мы справились с этой задачей. У нас было мало ресурсов, поэтому пришлось оптимизировать: ломать пустые помещения перед пустырем, использовать грузовики, чтобы скрыть то, что было бесполезно, прятать вещи в постпродакшне. Мы работали с пожарной бригадой, с кранами, смешивали реальные кадры с собственными. Думаю, это придало проекту силу. -Как вы оказались вовлечены в проект? -Сериал появился потому, что израильская продюсерская компания Dori Media пришла с написанными сценариями и проведенными исследованиями. Они искали продюсеров как в Уругвае, так и в Аргентине. Они встретились с нами - с Сантьяго Лопесом из Cimarrón, со мной и с другими продюсерскими компаниями в Аргентине - и в итоге выбрали нас. Я как раз снимал «Кроманьон», когда они передали мне все разработки, потому что у нас даже не было сценариев. Я встретился с создателями сериала (Шуки Гур и Гивон Снир), и мы поговорили о персонажах и исторических фактах. Я сказал им, что самое интересное в работе с реальными событиями - это найти главных героев, которые являются глазами зрителя. Ведь мы уже знаем, что произошло: важно то, как мы это видим и с кем взаимодействуем. -Это была постановка с творческой свободой? -Да, и это было прекрасно. У нас не было ни маркетинговых требований, ни давления платформы. Это дает свободу. Нам не нужно было выбирать актеров, исходя из количества подписчиков или моды, и мы смогли собрать актерский состав и техническую команду, которые были максимально уругвайскими. Конечно, есть и израильские актеры, потому что в сериале есть ячейка Моссада. Но все руководители команды - за исключением израильского редактора, который работал с Фернандо Эпштейном, - были уругвайцами: арт-директор, звукорежиссер, фотограф, гардероб, продюсер... это была вечеринка. -Чего вы хотели добиться этим решением? -Иметь национальный актерский состав. Например, Соледад Пелайо проделала впечатляющую работу. Она чертовски хорошая актриса. Если бы сериал снимался в Аргентине, эта роль досталась бы Монике Антонопулос. Мы хотели, чтобы уругвайские таланты заняли эти места. То же самое касается Роберто Суареса и остального актерского состава. Для главной героини (Малены Санчес) мы пытались сделать ее уругвайкой, но в какой-то момент поняли, что нам нужен кто-то с большим опытом работы в сериалах и фильмах, и это нормально. Это дало нам уверенность. -Сериал называется AMIA, но первый сезон посвящен взрыву в посольстве. Как он планируется? -Идея рассчитана на три сезона. Первый сезон начинается со взрыва посольства и заканчивается взрывом АМИА. Во втором - все расследование дела АМИА, а в третьем - смерть Альберто Нисмана, который во втором сезоне выступает в роли прокурора АМИА. Все переплетено: теракты, репрессии, политика. Существует логика «око за око», которая продолжается и по сей день. -Как вы подходили к столь деликатным вопросам в художественной литературе? -Очень осторожно. Художественная литература не может и не должна пытаться вершить правосудие или говорить абсолютные истины. Но она может вынести проблемы на обсуждение и не дать им забыться. Я больше отношу себя к рассказчикам, чем к режиссерам. Я отдаю себя персонажам, будь то мои собственные или чужие. Со мной произошло то же самое, что и с Кроманьоном: я неделями плакал, просматривая архивные видеозаписи, а ведь есть 20-летние, которые не знают, кем был Кроманьон. Так что рассказывать такие истории тоже полезно. -Боялись ли вы впасть в памфлетику? -Да, конечно. Эти вопросы имеют много политических граней. Но с создателями мы договорились о том, чем руководствовались: в этом сериале хорошие парни - те, кто ищет правду, а плохие - те, кто ее скрывает. Независимо от национальности, возраста, пола, чего угодно. Это дало нам четкую и очень полезную этическую основу. -Что значит для вас и для уругвайской индустрии присутствие на международных платформах? -Несомненно, это помогает. Это открывает двери. PUA (Аудиовизуальная программа Уругвая) имеет к этому самое непосредственное отношение. Cromañón появился благодаря ей, и AMIA тоже. И это была важная веха: впервые уругвайский режиссер снял сериал, полностью сделанный здесь для платформы. В результате мы начали думать о том, чтобы стимулировать платформы, если они включают уругвайских режиссеров или сценаристов. В прошлом году я снял три эпизода «Кроманьона» для Amazon, а теперь отправляюсь в Аргентину, чтобы вместе с продюсерской компанией Underground снять три эпизода для сериала Netflix. Я чувствую, что мы начинаем экспортировать таланты, а не только получать продукцию. -Позволяет ли вам это поддерживать свою работу как режиссера? -Полностью. На финансирование фильмов, которые мы снимаем здесь, уходят годы. Возможность профессионально работать над сериалами позволяет нам оставаться активными, не посвящая себя чему-то другому. И, надеюсь, эти двери будут открываться и дальше, потому что здесь много талантов.