Рецензия: «Одиссея» возвращает к жизни особый подход к созданию и восприятию кино в самом доступном фильме Кристофера Нолана

Убрав богов Олимпа из сюжета, Кристофер Нолан переносит «Одиссею» на свою собственную территорию: он превращает её в историю человека, мучимого чувством вины, которому предстоит найти путь домой. В некоторой степени это сближает фильм с «Оппенгеймером» — предыдущей картиной британского режиссёра, удостоенной «Оскара», — перенося центр конфликта внутрь самого главного героя, но при этом сохраняя эпические масштабы гомеровского эпоса. Благодаря маркетинговой кампании, которая подчеркивала статус фильма как грандиозного события, «Одиссея» также встает в ряд великих голливудских блокбастеров 1950-х и 1960-х годов, снятых с использованием технологии «Синемаскоп». Сейчас это зрелище называется IMAX. В Уругвае возможность увидеть фильм ограничивается цифровыми форматами или одним ежедневным сеансом на 35-миллиметровой пленке в Уругвайской кинематеке. Ни один из этих вариантов не достигает масштабов IMAX, хотя это не умаляет величия зрелища. Фильм в общих чертах следует за поэмой. В нём представлен путь героя и путешествие Одиссея (Мэтт Деймон) от Троянской войны до Итаки и далее — путешествие, которое заняло у него двадцать лет, включая десять лет конфликта, завершившегося тем, что знаменитый деревянный конь вошёл в осаждённый город. Подобно взрыву атомной бомбы в фильме «Оппенгеймер», именно это и становится спусковым крючком, вызывающим его кризис. На Итаке его ждут Пенелопа (Энн Хэтэуэй), его уже взрослый сын Телемах (Том Холланд) и целая свита женихов, осаждающих королеву, во главе с Антиноем, которого Роберт Паттинсон играет с такой злодейской манерой, что порой это граничит с пародией. Путь Одиссея — прототип пути героя — отмечен приключениями, из которых он всегда выживает, спасаясь бегством. Среди них — Полифем, циклоп; лестригоны и Цирцея, ведьма, которую Саманта Мортон играет в протофеминистской интерпретации. Внесенные Ноланом изменения затрагивают не столько сам маршрут, сколько смысл путешествия. Конечно, исчезают или преобразуются персонажи и ситуации из того «забега с препятствиями», которым является «Одиссея». Но, в отличие от поэмы, здесь основная тяжесть повествования не лежит на судьбе, предначертанной богами. Божественное вмешательство считается само собой разумеющимся, и Зевс не вмешивается ни для того, чтобы успокоить гнев Посейдона, ни для того, чтобы Калипсо (Шарлиз Терон) отпустила Одиссея после десятилетия заклинания, вызывающего амнезию и подпитываемого цветами лотоса. Боги, похоже, покинули Одиссея. Этот «светский» выбор пронизывает весь фильм. Присутствие Деймона с его лицом обычного человека придаёт герою человечность. То же самое касается и более активной роли Пенелопы, которая ближе к шекспировскому женскому персонажу, чем к той второстепенной роли, которую греческая литература обычно отводит своим женщинам. Фильм разделён на эпизоды, хотя и не следует структуре песен Гомера. В типичном для Нолана стиле в фильме переплетаются различные временные плоскости, хотя это его самый линейный фильм. Он далек от витиеватости «Начала», «Тенета» или «Интерстеллара» и представляет собой его самое классическое исследование персонажа со времен трилогии о Бэтмене. Парадоксально, но вся его визуальная мощь служит по сути интимной истории. Лучшее — или, по крайней мере, самое зрелищное — появляется, когда Нолан позволяет себе создать серьёзную версию «Ясона и аргонавтов», как, например, во время встречи с Полифемом или в погоне по лесу с лестригонами. Он придаёт драматизма входу в Трою внутри деревянного коня — настоящему моральному перелому персонажа. В фильме этот эпизод впервые показан изнутри огромного коня — это оригинальная точка зрения на один из самых известных моментов мифа. Как и в «Оппенгеймере», истинный конфликт заключается в возвращении и чувстве вины. Одиссей мучается от того, что нарушил закон Зевса, воспользовавшись традиционным троянским гостеприимством, точно так же, как Оппенгеймер мучился от того, что нарушил естественный порядок мира. С тех пор для них возвращение перестает быть вопросом расстояния. Таким образом, развязка больше напоминает финал фильма Джона Форда «Больше сердца, чем ненависти», который заканчивается хлопком двери перед гомеровским Джоном Уэйном, чем финал поэмы. Герой удаётся вернуться, но возвращение уже не означает возвращение на то место, которое он оставил позади. Победа не снимает вины и мешает по-настоящему вернуться домой: Одиссей обречен нести это бремя. Благодаря такому визуальному и техническому размаху Нолан возвращает на экран тот вид зрелища, который казался утраченным. Настойчивое использование гигантского формата (что особенно заметно в пейзажных сценах), амбициозность темы и присутствие стольких звезд ясно показывают, на что он делает ставку. Однако с точки зрения характеристики персонажа Нолан, похоже, достиг большего успеха в создании образа Оппенгеймера, чем в создании образа этого Одиссея — персонажа, которого он намеренно делает современным. Это заметно по городскому английскому, на котором говорят греки, и по манерам, более близким к современности, чем к классической традиции. Продолжительность фильма — чуть менее трёх часов — в эпоху, когда средний порог терпения зрителей сократился до чуть более девяноста минут, может показаться чрезмерной. Те, кто ожидает непрерывной череды сражений — снятых скорее корректно, чем оригинально, — возможно, сочтут фильм слишком перегруженным диалогами. Устраняя богов и превращая судьбу в вопрос вины, Нолан переосмысливает поэму как драму человека, пытающегося вернуться домой и вернуть себе жизнь. В то же время он уделяет особое внимание самому путешествию — выбор, согласующийся с его стремлением возродить великую классическую суперпродукцию. Таким образом, эпос остаётся нетронутым в фильме, который прославляет особый подход к созданию (и просмотру) кино. «Одиссея» * * * * Оригинальное название: The Odyssey. Режиссёр и автор сценария: Кристофер Нолан, по мотивам произведений Гомера. Оператор: Хойте ван Хойтема. Музыка: Людвиг Гёранссон. В ролях: Мэтт Деймон, Энн Хэтэуэй, Том Холланд, Роберт Паттинсон, Шарлиз Терон, Джон Легуизамо, Химеш Патель, Лупита Нионго, Эллиот Пейдж, Саманта Мортон, Зендая. Продолжительность: 172 минуты. Премьера: 16 июля в кинотеатрах.