The Mockers — уругвайские «Роллинг Стоунз»: культовая группа, которая сформировала рок Рио-де-ла-Плата и готовит документальный фильм
«Мы и представить себе не могли, что в XXI веке кто-то вспомнит о группе „Los Mockers“, — говорит Эстебан Хиршфельд. — Мы были немного беззаботны», — добавляет Хорхе Фернандес. Сидя в кафе в Старом городе, музыканты удивляются тому, насколько актуальной остаётся та группа, которую они создали ещё в подростковом возрасте. Хиршфельд, клавишник, уже пять десятилетий живёт в Испании; Фернандес, гитарист, — в Аргентине. Их жизни пошли разными путями, но наследие «Los Mockers» по-прежнему время от времени сводит их вместе. В 1966 году, когда они приехали в Буэнос-Айрес, чтобы записать свой первый альбом, они были пятью молодыми людьми, которые учились на ходу. Они влюбились в звучание «Rolling Stones» и хотели сделать что-то похожее, хотя и с собственными песнями. Результатом тех сессий стал альбом «Los Mockers», наполненный такими жемчужинами, как «What a Life», «Make Up Your Mind» и «Every Night», где ярко звучит бурный голос Поло Перейры. Слушая его сегодня, удивляешься, насколько хорошо он звучит. Тем более, когда узнаёшь, что они записывали, играя все вместе, за несколько дублей. Группа просуществовала недолго, но её песни продолжали циркулировать среди коллекционеров, зачастую в виде пиратских переизданий. В 2001 году они обрели новых слушателей благодаря саундтреку к фильму «25 Watts» Хуана Пабло Ребеллы и Пабло Столла. Андрес Каламаро кратко сформулировал их значение в одной фразе, которая приводится в книге о группе: «Недостаточно сказать, что Los Mockers для Rolling Stones — то же, что Los Shakers для The Beatles: они — первое звено в рок-ДНК Рио-де-ла-Плата и Южной Америки». Этот интерес также способствовал новым встречам. В 2006 году четверо оставшихся в живых участников собрались в Валенсии и записали пять песен с Германом Вилелла, бывшим участником группы Los Rodríguez, за барабанами. Два года спустя они выступили в зале «Сала-Зитаросса», а в 2012 году выпустили альбом «Do It Again!», в котором записи 2006 года были объединены с кавер-версиями их песен, исполненными другими артистами, такими как «Ratones Paranoicos», «Pereza» и Сиро Фоглиатта. В 2018 году вышел мини-альбом «Some Silly Songs». Также появилась книга: незаменимый труд «История группы Los Mockers», который Хиршфельд дополнил на основе мемуаров, написанных Хулио Монтеро, басистом группы. Монтеро скончался незадолго до выхода книги, в 2021 году, и её можно бесплатно прочитать в «Biblioteca País». Сейчас, спустя 60 лет после выхода того альбома, лейбл Little Butterfly Records только что выпустил «Rewind» — виниловую пластинку с демо-записями, синглами 1960-х годов, песнями из концертов воссоединения и ранее не издававшейся концертной записью. Его выпуск завершает процесс восстановления творческого наследия группы на виниле, наряду с оригинальным альбомом и «Some Silly Songs». Кроме того, в работе находится ещё один проект: «Algunas canciones ruidosas» — документальный фильм, снятый Эду Хиршфельдом (сыном Эстебана) и Кевином Кастеллано. Это совместная продукция Уругвая и Испании, съемки которой проходят в Валенсии, Сионе (Швейцария), Монтевидео и Буэнос-Айресе, и в которой история группы сочетается с записью трех новых песен. «Нас снимают постоянно!», — смеясь, рассказывает Фернандес, сравнивающий этот опыт с реалити-шоу. —8 декабря 1965 года стало ключевой датой в истории группы. Вы тогда ещё были «Los Encadenados», и «Los Shakers» попросили у вас одолжить орган для своего концерта в «Паласио Пеньяроль». Что произошло в тот день? Хиршфельд: У нас был очень демократичный порядок: решения принимались большинством голосов. Сначала кто-то сказал «нет», мотивируя это тем, что орган можно сломать или испортить. Конечно, была и небольшая зависть к «Los Shakers». Но кому-то пришло в голову сказать: «Мы одолжим, но при условии, что нас пустят выступить на разогреве». —И как прошло то выступление? Фернандес: Оглядываясь назад, это был отличный ход. Мы знали, что Хосе Анхель Рота из лейбла «Odeón» приехал вместе с «Los Shakers». Нам нужно было показать себя, и это было идеальное место. Хиршфельд: Нам нужно было сыграть всего одну песню, так что мы исполнили «I Just Want To Make Love To You». Мы стояли там с висящими на шее гитарами, не зная, продолжать ли. Но публика отреагировала так хорошо, что нам сказали: «Продолжайте, не будьте идиотами!». Мы сыграли две песни. Потом мы даже не остались смотреть выступление «Los Shakers»: мы были на седьмом небе от счастья. Появился продюсер и спросил о нашем представителе, и Хорхе Шаффнер ответил: «Это я». Тогда Рота предложил нам записать альбом в Буэнос-Айресе. Его главная заслуга в студии заключалась в том, что он сидел в углу с куба-либре в руке и позволял нам творить свободно (смех). —Как развивались отношения с группой «Los Shakers»? Фернандес: Мы даже успели сыграть вместе в Буэнос-Айресе. Устроилось такое себе мнимое соперничество, как у «Битлз» и «Роллинг Стоунз». Даже устроили концерт в Мороне под названием «Los Shakers vs. Los Mockers». —И кто победил? Фернандес: Ну... Они были великолепными музыкантами. А мы — просто учениками (смех). Потом я даже играл с «Los Shakers», потому что одному из братьев Фатторузо сделали операцию, так что за один вечер я отыграл с ними пять танцевальных выступлений. —Вы с самого начала склонялись к «Stones». Что вас привлекло в этой музыке? Хиршфельд: Отношение, дикость. Мы до этого играли какие-то песни «Битлз», но это нас не устраивало, не вдохновляло. Когда мы услышали «Роллинг Стоунз» и начали играть их песни, то поняли, что у нас получается лучше, и пошли по этому пути. Фернандес: «Битлз» тщательно прорабатывали вокал и гармонии. У «Стонз» был певец, который пел то, что приходило ему в голову в данный момент. Эта спонтанность делала звучание более настоящим. Иногда, когда ты слишком много работаешь над песней, она теряет свою суть. —А как Поло Перейра оказался в группе «Los Mockers»? Хиршфельд: Мы пригласили его на репетицию, но он не пришёл. Попробовали во второй раз — и вот он появился. Мы рассказали ему, чем занимаемся, и одолжили ему виниловую пластинку Rolling Stones. На следующей встрече он пришёл и пел, как Мик Джаггер. —А как ему удалось выучить песни Stones? Хиршфельд: По фонетике! Мы делали для него транскрипции, потому что он не знал английского. Однажды в студии в Буэнос-Айресе к нему подошёл английский руководитель, чтобы поговорить. Поло ничего не понимал. Я переводил, а тот смеялся: не мог поверить, что он так хорошо поёт, не зная языка... Фернандес: Сейчас он живёт в Швейцарии и говорит на четырёх языках. Он универсал: последнее, что я о нём слышал, — его пригласили в церковь спеть «Аве Мария»... Хиршфельд: Поло — уникальный певец. Когда мы с ним познакомились, он пел в программе «Шоу победителей» на 10-м канале: исполнял танго Гарделя, песни Палито Ортеги, «Битлз» и даже мексиканские корридо. —Его первый альбом записывался в свободное от съёмок время в студии в Буэнос-Айресе. Как проходили те сессии? Хиршфельд: Многодорожечной записи не было. Мы записывались все вместе, и если кто-то ошибался, приходилось начинать сначала. Нам повезло с звукорежиссёром, который часами настраивал микрофоны, поэтому альбом звучит так хорошо. И мы придумывали, как добиться других звуков. В песне «All the Time» мы хотели включить соло на клавикорде, но в студии нам не разрешили прикрепить зажимы к роялю, поэтому мы повесили на струны канцелярские скрепки, чтобы добиться этого металлического звучания. В песне «Can’t Be a Lie», поскольку у нас не было гуиро, мы использовали корпус лампового усилителя и играли на нём барабанной палочкой. —Эстебан, как сложилась твоя карьера после группы «Los Mockers»? Хиршфельд: Я вернулся из Буэнос-Айреса с намерением учиться на инженера и вести себя прилично, но не выдержал. Группа «Los Delfines» искала клавишника, я присоединился к ним, и мы записали альбом «Estamos seguros». Потом я изучал звукорежиссуру в Германии и уехал в Испанию. Я познакомился с Маноло Гарсиа в танцевальном оркестре: оркестр мне совсем не понравился, но я остался с Маноло, и мы создали группу «Los Rápidos». Потом я играл с «Нача Поп» и присоединился к «Габинете Калигари», потому что у меня одолжили клавишные — так же, как это было с «Лос Шейкерс» в 1965 году. Я пробыл с ними много лет и продолжал аккомпанировать Хайме Уррутии. —Хорхе, ты остался в Аргентине. Как складывался твой путь? Фернандес: Я познакомился с Норой, которая предоставляла нам гараж у себя дома для репетиций с группой «Los Mockers». Мы влюбились, и я остался. Я продолжал играть с «Los Mockers», а потом делал всё, что угодно, чтобы зарабатывать на жизнь музыкой. В «Music Hall» я записывал кавер-версии хитов для сборников. Мне давали разные псевдонимы: Пэт Коллинз, Рулито и Милки Уэй. Много лет спустя я работал с Макси Труссо и записал гитарные партии для песни «Please Me», которая стала хитом Пончо. Мы также записали хит «Nothing at All». Его поют даже стены!