Скарлетт Йоханссон объясняет, почему посвятила свой режиссёрский дебют своей бабушке: «Она была замечательной подругой»

Мелена Рызик, «Нью-Йорк Таймс». Для своего режиссёрского дебюта Скарлетт Йоханссон выбрала проект, который напоминал ей о бабушке — по духу, хотя и не по сюжету — а также о своих собственных еврейских корнях. «Необыкновенная жизнь Элеонор» — трогательная комедия о дружбе, в центре которой находятся девяностолетняя рассказчица и искренняя молодая девушка. Главную роль в фильме исполняет 95-летняя Джун Сквибб, которая играет Элеонор — бывшую жительницу Нью-Йорка, возвращающуюся жить к дочери после десятилетий, проведённых во Флориде. В общественном центре она по ошибке попадает в группу выживших в Холокосте и придумывает историю, как будто она одна из них. Это привлекает внимание Нины, студентки факультета журналистики, которую играет 26-летняя британская актриса Эрин Келлиман, и между ними завязывается дружба, преодолевающая поколения. Сквибб, номинированная на «Оскар» в 2014 году за фильм Александра Пэйна «Небраска» и сыгравшая главную роль в неожиданном кассовом хите прошлого года «Тельма», согласилась принять участие в проекте даже раньше, чем Йоханссон, привлечённая сценарием Тори Камен. Элеонора — бабушка с резким характером: «Ты подстриглась», — говорит она дочери. «Мне больше нравилось, когда у тебя были длинные волосы». Но у Элеонор есть и нежная сторона, особенно в отношениях с её лучшей подругой Бесси, которую играет израильская актриса и выжившая в Холокосте Рита Зохар. 40-летняя Йоханссон, уроженка Манхэттена, в 2017 году узнала, что её двоюродный дед и его дети погибли в Варшавском гетто. Она сотрудничала с USC Shoah Foundation, приглашая настоящих выживших и уделяя особое внимание их лицам и историям. Фильм — который был представлен в Каннах и входит в программу каналов HBO, NSNow от Nuevo Siglo и HBO MAX — посвящён её бабушке по материнской линии, Дороти Слоан, учительнице, скончавшейся в 2014 году в возрасте 91 года; Йоханссон растрогалась, говоря о ней. Но было и много смеха, когда за чашкой чая с печеньем в одном из отелей Манхэттена Йоханссон, Сквибб и Келлиман беседовали о совместной работе, своих друзьях и мобилизующей силе сплетен. Вот несколько отрывков из разговора. —Одной из лейтмотивов фильма является тема скорби и различных, зачастую непредсказуемых, способов, которыми люди на неё реагируют. Вы об этом говорили? Келлиман: Эта тема довольно часто поднималась во время съёмок. Йоханссон: Мы все разделяем этот универсальный опыт: мы все рано или поздно теряем своих близких. И, тем не менее, мы не делимся этим друг с другом; в нашем обществе существует много табу на эту тему. Я была по обе стороны: и не знала, как вести себя с человеком, пережившим утрату, и чувствовала себя изолированной из-за своих собственных чувств, из-за времени, которое требуется, чтобы их пережить, и из-за всех этапов этого процесса. Очень трудно проходить через это в одиночестве; я бы сказала, что это невозможно. Думаю, это одно из посланий фильма. Сквибб: Когда умер мой муж, моему сыну было около 28 или 29 лет. И для него это было ужасно тяжело принять. Я была настолько занята тем, что пыталась справиться с его горем, что у меня, по сути, не было собственного горя, которое я могла бы выразить, понимаете. В фильме такие моменты используются. —В кадре очень хорошо виден взгляд человека, который действительно живет этим городом. Снимали даже не в самые красивые месяцы. Йоханссон: Мы снимали зимой, потому что мне нужен был этот белый свет, как при пасмурном небе. А ещё — непривлекательность Нью-Йорка после праздников, когда всё выглядит действительно уныло. Рождественская ёлка, валяющаяся на тротуаре уже последние восемь недель. Но я думаю, что эта связь между Ниной и Элеонорой возможна именно потому, что это очень нью-йоркская история. Здесь ты постоянно знакомишься с людьми, сталкиваешься с ними, хочешь ты того или нет. Это была бы романтическая встреча, если бы они были заинтересованы друг в друге в сентиментальном плане. —Джун, вы начинали на Бродвее, в мюзикле «Цыганка» вместе с Этель Мерман в 1959 году. Сколько времени вы прожили здесь? Сквибб: Шестьдесят пять лет! Вам этого достаточно? (Смех в группе). Мы снимали недалеко от церкви Риверсайд, и мой сын ходил туда в детский сад. Так что было очень приятно вернуться в районы, которые я знала очень хорошо. Келлиман: Я живу в Бирмингеме, в Англии, но приезд в Нью-Йорк впервые для съемок в этом фильме вызвал у меня очень сильную эмоциональную реакцию. Не думаю, что я когда-либо раньше испытывала что-то подобное по отношению к какому-либо месту. Оно было новым, но в то же время казалось мне очень знакомым. —Скарлетт, вы сказали, что Элеонора напоминает вам вашу бабушку. Можете рассказать нам о ней? Йоханссон: Мы были очень, очень близки. Ее квартира была для меня настоящим убежищем в подростковом возрасте. Я могла оставаться у нее столько, сколько хотела. И мы часто бродили по всему Нью-Йорку; это одна из причин, почему я так хорошо знаю этот город, каждый его уголок. Моя бабушка была просто классной. Мы ходили на Лоуэр-Ист-Сайд, когда это было место, куда, по идее, не стоило ходить, чтобы покушать индийскую еду или что-то ещё. Она обожала бесплатные художественные мероприятия, поэтому мы ходили на концерты в Баттери-Парк и в NYU Tisch, чтобы посмотреть на молодых хореографов. Она была полна жизни. И мы проводили очень много времени, разговаривая обо всём — о тех же вещах, о которых говорят Нина и Элеонора: о сексе, парнях, детях, динамике нашей семьи, текущих событиях. Моя бабушка читала все газеты. Она была замечательной подругой. (Взволновано.) — Джун, вам часто рассказывают истории о бабушках других людей? Сквибб: Конечно. Ко мне подходят люди и говорят: «Вы — моя бабушка!». Я воспринимаю это как комплимент. И я думаю, что старение… мы всё больше и больше способны смотреть ему в глаза. Люди действительно хотят понять, в чём же дело. —Одни из самых трогательных моментов — это эпизоды с настоящими выжившими в Холокосте. Как проходили те съёмочные дни? Почему вы решили включить их портреты? Йоханссон: Именно так я это представляла себе. Большая часть фильма посвящена важности сохранения памяти об историях этих выживших. И там есть портреты всех персонажей. Это повторяющаяся визуальная тема: быть рядом с людьми в эти личные моменты. Думаю, это помогает создать ощущение, что тебя допускают к чьей-то уязвимости. Что касается участников группы выживших, то, насколько я знаю, никто из них раньше не бывал на съёмочной площадке. Я не знала, чего ожидать. И меня очень удивило, с каким терпением все отнеслись к этому. Они были так счастливы получить новый опыт, и это действительно чудесно — иметь возможность подарить им что-то новое на этом этапе их жизни. Не знаю, что бы я делала, если бы не нашла группу, которая смогла бы принять участие, потому что я бы никогда не смогла подобрать актёров на эти роли. —Какое значение имеют дружеские отношения между людьми разных поколений в вашей собственной жизни? Сквибб: У меня их несколько. Крис Колфер, с которым я работала в «Хор», и Фред Хечингер, с которым я работала в «Тельме», — я вижусь с ними довольно часто. Я никогда не понимала, зачем задаваться вопросом: «О чём они говорят?». У них есть что мне рассказать, и я многому учусь у них. Крис — тот, кто скажет мне, у кого неудачная пластическая операция. Йоханссон: Мне очень нравится работать с более молодыми актёрами, понимать, что для них важно, и надеяться, что я смогу помочь им на том этапе, который они сейчас проходят. А с моими подругами из старшего поколения я как бы говорю: вот что меня беспокоит, как я могу подготовиться к тому, что кажется невозможным, но уже маячит на горизонте? Это очень помогает взглянуть на вещи с другой стороны и понять непрерывность жизни.