Уютный криминальный сериал, снятый по мотивам серии детективных романов, который выходит на Universal+

В успехе детективных историй кроется парадокс: чем больше зрители привыкают к убийствам, расследованиям, детективам и неожиданным поворотам сюжета, тем сложнее, кажется, их удивить. Именно в таких условиях работает Иэн Уир, сценарист, шоураннер и исполнительный продюсер сериала «Убийство в маленьком городке» (Murder in a Small Town), основанного на романах канадской писательницы Л. Р. Райт, премьера которого состоится завтра на платформе Universal+. Уир пришёл на телевидение после работы в журналистике, театре и на радио. На протяжении своей карьеры он был шоураннером сериалов «Эджмонт» (Edgemont), «Арктический воздух» (Arctic Air) и «Драконьи мальчики» (Dragon Boys). Он также является писателем и для сериала «Убийство в маленьком городке» взялся за сложную задачу — превратить литературную детективную сагу, зародившуюся в 80-х годах, в современный сериал. Исходный материал — успешная франшиза. Л. Р. Райт написала девять отмеченных наградами романов, в центре которых — полицейский Карл Альберг и библиотекарь Кассандра Ли. Карл — детектив из Миннеаполиса, который решает стать начальником полиции небольшого прибрежного городка в Канаде, стремясь избавиться от последствий одного дела, и сталкивается с серией убийств в этом маленьком сообществе. Первый роман саги, «Подозреваемый», получил премию Эдгара за лучший роман в 1986 году. В сериале, первый сезон которого состоит из восьми эпизодов, главные роли исполняют Россиф Сазерленд (сын Дональда Сазерленда и Франсин Расетт, а также актёр сериала «Рассказ служанки») и Кристин Креук («Смолвиль»), и он сохраняет суть тех персонажей, но переносит их в настоящее. Этот перенос — нечто большее, чем просто смена моделей телефонов, дат или культурных отсылок: он также заставляет задаться вопросом, что позволяет детективу оставаться актуальным, когда зрители уже знакомы с правилами жанра. В «Убийстве в маленьком городке» ответ Уира заключается не в увеличении количества смертей, а в углублении образов персонажей. «Задача всей команды — найти баланс: чтобы это не была просто любовная история с добавлением случайных детективных элементов, и не просто набор детективных историй с романтическими моментами. Цель — добиться такого переплетения любовной истории и детективных интриг, смешав человеческое с полицейским», — рассказывает Уир. Об этом, а также о сложностях адаптации саги, о том, как удивить зрителей, привыкших раскрывать преступления, не вставая с дивана, и о том, почему за любым убийством ему интересно рассказывать именно о людях, — в этом интервью с Ианом Уиром. —Предполагаю, удивить зрителей историей в криминальном жанре должно быть непросто. Вы испытывали какое-то давление или чувствовали себя уверенно в этом плане? —Хотя я раньше не работал над подобными программами, я всю жизнь обожал детективные романы, особенно произведения Л. Р. Райта. Для меня участие в этом проекте стало в некотором смысле вызовом и поворотом в карьере — я рассказывала истории, которые раньше не имела возможности поведать, но в то же время это было похоже на «возвращение домой», потому что я люблю всю эту традицию. Начиная с романов Л. Р. Райт, персонажи просто замечательные, особенно Карл и Кассандра; было очень приятно провести несколько лет в их компании. —Почему, по-вашему, эти детективы в стиле «кози-крим» находят такой отклик у читателей в США, Европе или Уругвае? —Я надеюсь, что отклик вызывают просто те человеческие истории, которые мы рассказываем и которые берут начало в романах Л. Р. Райт. В её книгах уделяется большое внимание сложности человеческой натуры и загадкам, которые люди представляют собой для самих себя и для окружающих. Я считаю, что непрекращающаяся человеческая загадка привлекает любую культуру. Кроме того, я полагаю, что история любви универсальна; все мы когда-то были влюбленными, и в этом есть нечто чрезвычайно объединяющее. Нам повезло, что главные роли исполнили Росс Сазерленд и Кристин Креук, которые вкладывают много сил в развитие любовной истории Карла и Кассандры. —Этот проект воплотился в жизнь только спустя много лет. Как с течением времени изменилось ваше видение истории и ваше отношение к материалу? —Изначально, когда я пытался адаптировать материал, это был сценарий для фильма, и я оставался очень верным сюжетным элементам романа. Спустя годы я стал менее точно следовать элементам сюжета, но постарался остаться верным духу романов и персонажей. Я понял, что романы и сценарии — это совершенно разные формы; по мере того как ты находишь новые способы подачи истории, она становится другой. Сейчас меня меньше волнуют сюжетные повороты, которые придумала автор, а больше то, как она переплела человеческие истории. В сериале мы ищем разные способы развить сюжет, потому что телесериал развивается иначе, чем роман. Для меня сценарий — это формат, в котором я чувствую себя наиболее комфортно как сценарист. —Было ли в этом процессе адаптации что-то, что вы считали «неприкосновенным», будь то дух романов или персонажи? —Для меня абсолютно неприкосновенными были персонажи Карла и Кассандры. Некоторые детали их образов изменились, ведь сейчас 2026 год, а романы были написаны в 80-х и 90-х, но их человеческая сущность осталась такой же, как и в книгах. Одно из отличий Карла заключается в том, что в сериале он больше сомневается в себе, чем в романах. Мне очень интересно исследовать эту тему, и Росс Сазерленд с готовностью готов углубиться в неё. Кроме того, я считаю, что в 2026 году мы живём в мире, где сомнений больше, чем несколько десятилетий назад; мир пережил тяжёлые времена. —Почему, по-вашему, небольшие городки так привлекательны для криминальных историй? —Как зритель, я обожаю эти элементы за красоту деревни и ту загадочность, которая присуща небольшому сообществу. Создается ощущение, что все эти люди знают друг друга с детства, и нам, зрителям, предоставляется возможность постепенно узнавать их поближе. Хотя я обожаю традицию «уютного криминала», иногда меня раздражает, что в этом жанре смерть не всегда кажется чем-то особенно важным. В нашем сериале я постаралась сделать так, чтобы, несмотря на то что это красивая деревня и в ней нет повсеместного разрушения, происходящие там трагедии имели вес: люди страдают, несут потери, а выжившие переживают горе. Сочетание красоты и человеческих страданий очень важно для меня и для актёрского состава. —Как вам удаётся сохранять баланс между тайной убийства и более широким контекстом сериала с его центральной романтической линией? —Многие истории персонажей стали открытиями, которые мы делали по ходу съёмок сериала. Вначале продюсеры и сценаристы знают персонажей лучше, чем актеры, но к концу первого сезона актеры уже знают персонажей лучше, чем сценаристы, потому что они прожили с ними. На этом этапе это становится совместной работой актерского состава, сценаристов, режиссеров и продюсеров. Очень интересно наблюдать, как это сотрудничество укрепляется по мере развития персонажей; в третьем сезоне, который только что вышел в США, мы узнаём о Карле и Кассандре такие вещи, о которых никто и не догадывался, когда мы начинали снимать первый сезон.