Зои Зениоди, Мисс Динамит, возвращается в Монтевидео и находит в этом городе то, что уже утратила её Афины

Спустя два года после своего первого выступления в Уругвае Зои Зениоди возвращается в Театр Солис. Греческая дирижерша, прозванная «Мисс Динамит» и известная своей энергией и яркостью, прибудет завтра в Монтевидео, чтобы дирижировать Буэнос-Айресским филармоническим оркестром на гала-концерте, посвященном 170-летию главной сцены Уругвая. Во время своего первого визита она дирижировала Симфоническим оркестром Монтевидео, а теперь возвращается вместе с одним из самых значимых ансамблей Латинской Америки, базирующимся в Театре Колон, с программой, объединяющей двух великих мастеров музыки. Билеты можно приобрести на Tickantel по цене от 400 песо. В первой части прозвучит Концерт для скрипки № 4 Моцарта, а затем — Пятая симфония Чайковского — произведение, которое Зениоди дирижировала более десяти раз и которое, по её словам, открывает перед ней новые интерпретации. Родившаяся в Афинах, Зениоди получила образование по классу фортепиано и дирижирования в Лондоне, Зальцбурге и Майами. Она дирижировала симфоническими и филармоническими оркестрами разных стран, а также оперными и балетными труппами. Кроме того, она является художественным руководителем проекта «Эль Система Греция», который предоставляет бесплатное музыкальное образование греческим детям, беженцам и иммигрантам. Её карьера заставляет её постоянно перемещаться между Грецией, Аргентиной и различными европейскими странами. В феврале она побывала в Парижской опере, а затем посетила Швецию и Испанию, продолжая при этом возглавлять Буэнос-Айресский филармонический оркестр. Такой ритм жизни, похоже, не лишил её энергии. Прежде чем заговорить о программе, о женщинах-дирижерах или объяснить, почему у неё больше нет терпения обсуждать давно преодоленные вопросы, она на правильном испанском просит обращаться к ней на «ты». —Что ты находишь в Монтевидео, когда возвращаешься? —Дело не только в том, что у меня есть друзья — они у меня, конечно, есть. Дело в атмосфере и настроении города, потому что жизнь здесь течёт немного медленнее, чем в других городах мира, и я очень по этому скучаю. Замечательно, что этот город сохранил такой ритм жизни. А ещё в Монтевидео есть человечность. Я чувствую, что здесь очень уважают людей. Кроме того, это место, куда я могу приехать и побыть у моря, где есть место для прогулок, где можно полюбоваться закатом. Для меня, гречанки, это напоминает Афины 80-х годов. Афины утратили это, а у вас оно ещё осталось. Так что да, вам повезло. —Ты много раз дирижировала этой симфонией Чайковского. Ты до сих пор учишься на ней? —Конечно. К тому же она очень лична для меня из-за своей тематики. Пятая симфония Чайковского рассказывает о судьбе, которая уже предначертана Вселенной с самого рождения, и о том, как человек может изменить и создать свою судьбу. И именно поэтому эта симфония очень важна для меня. И я всегда учусь, потому что всегда меняюсь и создаю свою собственную судьбу. —Ваш прозвище — «Мисс Динамит» — связано с той интенсивностью, с которой вы переживаете музыку. Считаете ли вы, что с годами эта энергия изменилась или вы научились ею управлять? —Думаю, так и бывает с годами. Как сказал мне несколько дней назад мой муж (очень остроумно): «Ты же знаешь, что находишься во втором тайме». И я уже в последних 45 минутах. А когда знаешь, что судья в какой-то момент даст свисток, чтобы завершить матч, жизнь становится совсем другой. И энергия, и то, как ты идешь по жизни, сильно, сильно отличаются от первой половины матча. Разница между первым и вторым таймом в том, что в первом тебе, во многих смыслах, приходится доказывать себе и окружающим, что ты уже на своём месте. А во втором тебе не нужно ничего доказывать. И энергия меняется соответственно. Энергии всегда много. Если мне нужно меньше, я использую меньше. Если нужно больше, я использую больше. —Твой график заставляет тебя путешествовать с одного континента на другой, из одной страны в другую. Как тебе удаётся приходить в новый оркестр и завоевывать доверие за несколько дней репетиций? —Каждый раз, когда я прихожу в оркестр, они всегда смотрят, на что я способна. Оркестр может за 30 секунд понять, на что способен дирижёр. Но я чувствую, что во мне есть что-то, что вселяет в них уверенность в том, что я справлюсь с этой работой. Я всегда абсолютно честна, абсолютно ясна. Если им нравится — хорошо. Если нет — тоже хорошо. Я не собираюсь менять себя ради кого-то. В этом нет смысла. —Вы возвращаетесь с программой, в которой объединены Моцарт и Чайковский — два великих, но разных композитора… —Да, они оба велики. Я считаю, что Чайковский — это целый жанр в музыке, а Моцарт — целый язык. Я хотел начать программу с произведения, которое для нас очень важно: это первый раз, когда наша заместительница концертмейстера Татьяна Глава выступает в роли солистки. А затем мы перейдем к Чайковскому и его величественному «Судьбе». Нам хотелось выбрать произведения, которые сами по себе велики, и этим произведениям больше ничего не нужно. —Спустя столько лет после того, как вы дирижировали Моцарта и Чайковского, они по-прежнему остаются для вас вызовом? —Для меня это всегда требует большего. Это всегда сложно, потому что я исполняла эти произведения много раз и всё время учусь чему-то новому. Каждый раз, когда я возвращаюсь к ним, я узнаю что-то новое о себе и о них, потому что они открывают новый взгляд. И об оркестре тоже, ведь каждый раз, когда мы их исполняем, это звучит по-разному, потому что мы живые люди, и это важно. —Вы принадлежите к поколению дирижёров-женщин, которые занимают места, которые на протяжении десятилетий были зарезервированы для мужчин. Считаете ли вы, что ситуация изменилась, или предстоит ещё пройти долгий путь? —Ситуация изменилась, но предстоит ещё пройти долгий путь. Потому что, честно говоря, да, ситуация изменилась, и есть люди, которые не в курсе этих изменений. Возможно, они не хотят быть в курсе или не могут. Но это не наша проблема, потому что ситуация действительно изменилась. Я вижу это повсюду. Ситуация изменилась и в Южной Америке. Очень важно дать женщинам возможность участвовать в процессе, потому что мы здесь и можем это делать, а раньше это всегда было сложно. Я сталкивалась с поведением, которое настолько неприемлемо, что в какой-то момент ты говоришь: «Это недопустимо». Мы живем не в 70-х и не в 40-х. Мы почти в 2030 году. Время уже прошло, и все должны это понять.