Что может дать успех фильма "Снежное общество" уругвайской аудиовизуальной индустрии?

Фильм "Снежное общество" (в кинотеатрах и на Netflix), рассказывающий о несчастном случае в Андах, который пережила группа уругвайских регбистов, их семьи и друзья в 1972 году, стал всемирно успешным с точки зрения наград и зрителей. Это может "перекинуться" на уругвайский аудиовизуальный сектор, но, по мнению компаний, работающих в этой сфере, есть факторы, которых не хватает, чтобы воспользоваться этой волной еще больше. Фильм испанца Хуана Антонио Байоны, в котором участвуют уругвайские актеры и уругвайская производственная компания Cimarrón, - это "окно возможностей, которое ставит Уругвай в центр мира", по словам Уругвайского агентства кино и аудиовизуальных средств (ACAU), государственного агентства, целью которого является продвижение местного аудиовизуального сектора. ACAU сообщило El País, что к ним поступают запросы от производственных компаний и стран, которые никогда не снимали в Уругвае, и что "они открывают для себя страну как место для съемок". Помимо того, что это возможность привлечь внимание к сектору, местным талантам и стране, они добавили, что это также оказывает влияние на жизнь тех, кто участвует в проекте. Тот факт, что уругвайцы получают признание на таком уровне, "в конечном итоге открывает двери для других", действуя как "добродетельный круг". В этой связи исполнительный директор Metropolis Films Андрес Розенблатт сказал El País, что "La sociedad de la nieve" - это "второе гигантское подтверждение" и третья "веха" для местной аудиовизуальной индустрии. По словам Розенблатта, первой была рекламная кампания автомобиля Peugeot 406 в 1996 году, а второй - производство фильма Miami Vice в Уругвае (режиссер Майкл Манн и Колин Фаррелл в главной роли) в 2005 году, частью которого стал Metrópolis. Эта "веха" испанского кино, по словам Розенблатта, объединяет два аспекта: один на уровне "неспециалиста", то есть "простых людей", которые "ходят в кино", а другой - на уровне индустрии, которая оценивает местный сектор, его продюсеров и техников, а также места съемок. Он отметил, что это идет "рука об руку" с налоговыми стимулами, продвигаемыми Аудиовизуальной программой Уругвая (PUA), "которые, если бы их не было, привели бы эти проекты в места, где они существуют". В свою очередь, Сантьяго Лопес, соучредитель Cimarrón Films - уругвайской продюсерской компании, участвовавшей в производстве фильма в Уругвае, Аргентине и Чили, - сказал, что пока "трудно понять", какое влияние может оказать на местном уровне этот фильм, который уже стал вторым по количеству просмотров неанглоязычным фильмом на Netflix и получил несколько премий "Гойя" и номинаций на "Оскар", среди прочих. Однако он подтвердил, что фильм стал "вехой", подтвердив "то, что происходило, что мы способны делать проекты такого масштаба, что здесь есть талант, что есть актеры, которые очень хорошо подготовлены, что есть производственные компании, которые могут думать и развивать идеи". По словам Лопеса, первое положительное влияние заключается в том, что Уругвай стал "темой для разговоров в секторе и индустрии", причем не только на международном уровне, где фильм является "значком", показывающим, "насколько мы хороши", но и на местном уровне. В этом смысле он сказал, что благодаря фильму "все население узнает о том, что здесь делается" и насколько это "хорошо", что помогает улучшить восприятие уругвайского производства. "В чем мы потерпели неудачу", - пояснил он, - так это в том, что нам не удалось "сдвинуть общественность", чтобы она восприняла хорошее качество местной продукции, где "уругвайское кино было заклеймено, ему не придавали значения, потому что внутренний рынок мал" и "это очень трудно для независимого производства", которое иногда не имело "синергии" с другими стратегическими партнерами в распространении" продукции. "Надеюсь, это заставит нас расти в плане восприятия того, что то, что делается здесь, имеет ценность, хорошо, важно, развлекательно, интересно, (что) это все, чем оно уже является", - добавила она. Президент Ассоциации продюсеров и кинематографистов Уругвая (Asoprod) и исполнительный продюсер U Films Вирджиния Хинце отметила положительное влияние "побочных эффектов", которые принесет успех фильма, благодаря тому, что местный сектор продемонстрирует свои таланты, места и возможности для производства проекта такого "масштаба". В то же время он подчеркнул, что "почти бесконтрольная слава", которую Энцо Вогринчич (актер, играющий Нуму Туркатти) "заработал", рассказывая о "нашей культуре, наших фильмах и нашей еде", в итоге оказывается "бесценной". Кроме того, он рассказал, что в результате его известности фильм "9", в котором актер сыграл главную роль, когда он поделился публикацией в своих социальных сетях, вызвал запросы в его производственную компанию о том, как его можно посмотреть. "Все это подтверждает, что государственная политика в отношении культурных индустрий всегда в конечном итоге приносит стране отдачу, экономическую отдачу, ощутимую отдачу, безусловно, и отдачу, которую, возможно, невозможно подсчитать, но которая, безусловно, не менее или более важна в культуре", - сказал он. По словам соучредителя Cimarrón, когда государственная политика в сфере культуры разрабатывается с "взглядом на культуру и промышленность", это приводит к "пересечению", которое создает "добавленную стоимость" и "качественную занятость и занятость молодежи". А также "возможность развивать культурные аспекты и генерировать собственный нарратив", что позволяет нам "идентифицировать себя с нашими реалиями". В этой связи он пояснил, что в местном секторе напрямую занято от 5 000 до 6 000 человек, а если учитывать косвенную занятость, то почти вдвое больше. Что касается "La sociedad de la nieve", он отметил, что в Уругвае им удалось нанять от 350 до 400 технических специалистов, а в некоторые дни - 400 человек, что позволяет достичь 800 человек. В то же время он утверждал, что создание стимулов, "а не субсидий", для развития деятельности позволяет добиться экономической отдачи. В 2021 году CPA Ferrere проанализировала налоговые льготы, предоставленные международным проектам, в которых Cimarrón оказывал производственные услуги, предоставленные PUA, и их отдачу, взяв как крупные проекты по оказанию производственных услуг, такие как "La sociedad de la nieve" и другие, менее известные, так и более мелкие. В этой связи партнер фирмы, Альфонсо Капурро, рассказал El País, что расходы на создание сериала или фильма в Уругвае могут достигать от 2 до 4 миллионов долларов США, в то время как для небольших или менее известных фильмов сумма может составлять менее 700 000 долларов США, которые также получили поддержку PUA. Таким образом, он отметил, что они анализируют, сколько было потрачено на производственные услуги, бюджет фильма и сколько было потрачено на локации, услуги, камеры, освещение, аренду транспортных средств, технические услуги, зарплаты, а также на то, какую поддержку он получил. Таким образом, подсчитав налоги, собранные за эту деятельность, они обнаружили, что на каждый доллар, полученный в виде стимулов в целом, крупные производства генерируют налоги в размере от 1,3 до 2,5 раз больше полученной суммы. По словам Капурро, "программа не имеет фискальных затрат, а предусматривает отложенное финансирование", и это инвестиции, которые "довольно быстро окупаются, а также наращивают потенциал", чтобы Уругвай мог принимать участие в других видах производства. Он подчеркнул, что страна воспользовалась "окном", которое было у нее во время пандемии, когда можно было проводить съемки, и позиционировала себя как "важное" место для предоставления производственных услуг. По словам Капурро, государственная поддержка носит не только фискальный характер, международные производственные компании также обращают внимание на комплекс мер, поддерживающих этот сектор, которые "позволяют производственным службам работать лучше" и облегчают проведение съемок, внедрение оборудования и получение разрешений на использование локаций. "Все это хорошо работает в Уругвае", - добавил он. Даже несмотря на положительные ожидания, вызванные успехом фильма, представители сектора видят недостатки, которых не хватает, чтобы лучше учесть это влияние. По словам Розенблатта, необходимо убедиться, что "стимулы существуют и действуют". ACAU "делает отличную работу" по продвижению сектора и "на уровне инвестиций все довольно хорошо", так что все "сводится к усилиям каждого (частного) лица и к тому, как они могут воспользоваться этим подтверждением", сказал он. Лопес также подчеркнул важность развития государственной политики с акцентом на создание и развитие талантов, а также на способность привлекать платформы и иностранные инвестиции, как для национального, так и для зарубежного производства. "Сегодня у нас есть программа, есть агентство, которое ускорило многие процессы и работает в общих чертах, но у нас все еще есть слабые места в этих инструментах, потому что это не фонд, который выделяется по закону, а дискреционный". Аудиовизуальная индустрия в Уругвае растет в геометрической прогрессии, поэтому фонды, предназначенные для местного и международного производства, не всегда успевают за этим ростом и спросом, который предъявляет Уругвай для продолжения производства", - добавил он. По мнению Лопеса, мы должны продолжать думать о стратегиях, "которые объединяют всех участников этого сектора", где независимое производство и телевидение могут "объединиться", чтобы "охватить больше людей, обеспечить доступ к фильмам, генерировать проекты, которые приносят прибыль и являются возможностью для всех". Где национальное кино также получит доступ к месту народного признания". В свою очередь, Хинце отметил, что "за последние годы индустрия добилась огромных успехов, она укрепилась, стала профессиональнее и консолидировалась. Теперь, без сомнения, нам не хватает ресурсов, не хватает уверенности в непрерывности и росте PUA, которая, несомненно, была тем, что способствовало развитию индустрии". ACAU пояснил, что в 2023 году было зарегистрировано более 120 услуг, оказанных за рубежом, включая производство контента и рекламы, а также более 50 международных копродукций, которые были осуществлены в течение года. В свою очередь, говоря об инвестициях агентства в продвижение сектора, они отметили, что "это стало стимулом для привлечения в страну международных производственных услуг и реализации национальных производств, которые обеспечили постоянную активность сектора". В 2023 году программа поддержала реализацию более 20 средних и крупных международных постановок в стране и "такого же количества национальных постановок, которые вышли на стадию производства в течение года", не считая услуг, которые осуществляются без участия в программе, а это "несколько десятков, если мы включаем производство контента и рекламы", пояснили они. Это "подразумевает высокий уровень активности для национальных технических и художественных талантов", добавили они. Между тем, Капурро отметил, что при нынешнем правительстве, видя, что программа "хорошо работает", средства, выделяемые на нее, были "довольно сильно" увеличены. В настоящее время, по данным ACAU, фонд продвижения составляет 54 миллиона песо, а фонд PUA - 12 миллионов долларов США. Агентство отметило, что Фонд развития "уделяет особое внимание производству национальных кинематографических произведений" и вместе с PUA придерживается "сбалансированного подхода между производством национальной продукции как компонента, направленного на укрепление сектора и его вклада в создание культуры, аудиовизуального и кинематографического наследия", а также стремится к "развитию промышленного потенциала", дополняя поставленные цели. Они также подчеркнули, что в 2024 году, в частности, будут включены некоторые призывы, направленные на повышение ценности аудиовизуального наследия, и другие аудиовизуальные форматы, такие как видеоигры или нетрадиционные аудиовизуальные форматы, которые являются частью экосистемы.