Cosquín Rock Uruguay 2024: хроника первого дня и ночи, когда Мона Хименес вошла в историю Монтевидео

Одна фотография: отчаяние фанатов Ками, которые прилипли к ограждению и пытаются заставить чилийского певца увидеть их, посмотреть им в глаза, сделать жест, который почти способен заставить их упасть в обморок. Еще одна фотография: трепещущие флаги, предупреждающие об одном из первых погостов после полудня на шоу El Plan de la Mariposa. Еще один снимок: поток поднятых рук ходит из стороны в сторону, когда Рубен Рада поет ностальгические куплеты "Mi país". Еще одна фотография: десятки людей идут к центральной арене в тот момент, когда Buitres начинают исполнять свою одноименную песню, и, словно инстинкт, все они повторяют одно и то же, поднимают руки, от всего сердца кричат: "Buitres играют, и если я умру сегодня, небеса могут подождать". Еще фотографии: пара, танцующая в объятиях друг друга, как будто вокруг них ничего не существует, когда Ciro y Los Persas исполняют "Todo pasa", Нео Пистеа, предлагающий свое тело зрителям, и над каждым из этих образов - Ла Мона Хименес как создатель собственной вечеринки. Ла Мона Хименес с Рубеном Радой, с самим Хуансе, с неизвестными злоумышленниками Гойо из Bandalos Chinos и Хусто из Silvestre y la Naranja. Ла Мона Хименес серебриста и неистова в тот вечер, когда он творит историю. Если нужно подвести итоги первого дня Cosquín Rock Uruguay, то это можно сделать одним способом. В субботу Rural del Prado был наполнен музыкой с трех часов дня и почти до трех часов ночи, а шествие концертов продолжится в это воскресенье, во второй день, билеты на который еще продаются в Redtickets. Это стало подтверждением того, что сегодня Cosquín - лучший из великих музыкальных фестивалей в Монтевидео, выставка впечатлений, охватывающая широкий спектр стилей, поколений, влияний и впечатлений. На фоне блестящего макияжа и преимущественно черных нарядов, первая часть дня была отмечена силой женских артистов. Wolf Girls первыми заняли главную сцену, которая затем уступила место чилийке Ками, путешественнице во времени, ранимой и сильной женщине, которая заполнила пространство лишь своим миниатюрным телом, огромным голосом, экраном и парой реквизитов. Она оставила за собой шлейф поп-музыки в духе Робин, но с латиноамериканскими корнями. Ее присутствие было связано с последующим выступлением Родры, но на сцене Suzuki. Уругвайка почтила мероприятие эстетически и звуково насыщенным выступлением, в котором песни нашли свою основу в ритмической работе и в непредсказуемых поворотах, сбиваясь на пути рока и иногда фанка. Родра пела так, словно хотела напугать и одновременно съесть публику, и благодаря этому она установила особую связь. Таким образом, блуждание между сценами Cosquín привело зрителей к первому большому pogo дня с El Plan de la Mariposa, аргентинской группой, которая получает все большую поддержку на местах; с боевой силой Se Armó Kokoa, которая устроила праздник негритюда в ключе рэпа, или с неотразимо томным гламуром Bandalos Chinos. Все это было до того, как Рубен Рада полностью дебютировал под маркой Cosquín Rock, фестиваля, рожденного в Кордове, который уже объехал несколько городов по всему миру и который никогда не мог найти для него места. Сегодня это было исправлено, и музыкант сопроводил это грозным сольным концертом, который покорил, по сути, миллениальную публику. "Я как дедушка рока", - сказал Рада в какой-то момент, когда полились электрические разряды таких песен, как "Биафра" и "Дедос". Затем он доставил незабываемую открытку с "Mi país", песней, далекой от фестивальной энергии, которая в субботу сработала как мантра для сплочения. Затем ловушка Neo Pistea проникла на другую половину сцены Antel и продолжалась - "мы перестарались, нам нравится перебарщивать", - бросил он вызов - на 15 минут дольше, чем планировалось, - дисбаланс, который отразился на всем последующем составе. Завершив выступление песней "Tumbando el club", он устремился в толпу, а рядом с ним эстафету подхватил Буитрес с "La plegaria del cuchillo", вступительной песней концерта, отмеченного несовпадениями и столкновениями. Vultures, наряду с Ciro y Los Persas, которые принесли свою обычную смесь классики и непосредственных инъекций радости, были самым популярным шоу дня (в этот день выступали Diego Matturro, Capitán Tormenta, Julieta Taramasso, Dostrescinco, Cruzando el Charco, Alan Sutton y las Criaturitas de la Ansiedad, Silvestre y la Naranja, Guasones, Mota и Peces Raros). С другой стороны, группа Nafta подтвердила свой рост, и сцена Suzuki оказалась для них слишком мала: публика заполнила все до отказа, чтобы увидеть одного из главных артистов новой аргентинской сцены. Фразы, припевы, соло на саксофоне - все было встречено одинаково тепло. Гости привнесли в выступление несколько изюминок: Сиро спел отрывок из песни Рубена Рады "Candombe pa'l Fatto", а Ла Делио Вальдес напела отрывок из песни Альфредо Зитарросы "Pa'l que se va" в середине своего танцевального концерта, который скрасил атмосферу долгожданного закрытия. И наконец, после того как Хуансе, безупречно исполнив Ratones Paranoicos, покинула сцену с некоторым дискомфортом, отчитала толпу: "Теперь они кричат, мертвые люди" и вызвала Паппо версией "Ruta 66", появилась Ла Мона. Облаченный в костюмы и идиомы, достойные рок-звезды и шоумена, Ла Мона Хименес пересек сцену, делая свой характерный маленький танцевальный шаг с рукой вперед, в сопровождении группы из 12 артистов, которые не могли сдержать его порывы: вживую кордовец танцевал, пел, говорил, игнорировал мелодии, отдавал свое тело серии трепетных движений, играл, улыбался своими самыми белыми зубами и, внезапно, сказал это. Это шоу стало не только его дебютом в Уругвае: этой ночью, рано утром в воскресенье 21 апреля, Ла Мона Хименес впервые дала концерт за пределами своей страны. Это было историческое событие. На долгое время "Коскин" превратился в квартет танца и стал свидетелем кодекса любви, который Ла Мона воплотил в жизнь вместе со своими верными и который включает в себя знаки, жесты, движения рук, которые служат для присвоения имен, и внимательное прочтение каждого из знаков, которые демонстрируются среди людей, среди всех тех людей из Кордовы, которые пришли в Прадо, чтобы сопровождать его, и нуждались в том, чтобы он знал это. Ближе к концу вечеринка превратилась в безумный праздник: Ла Мона позвал Лобо Нуньеса, чтобы тот сыграл "El agite", затем пригласил Рубена Раду, чтобы тот исполнил "Beso a beso" и рассказал много шуток, ошибок и озорства, а затем, когда Эль Негро все еще оставался на сцене, он позвал Хуансе, чтобы тот исполнил классическую "Quién se ha tomado todo el vino? " и Хуансе - которая даже забралась на одну из колонн сцены - сопровождали две певицы из новых поколений, и все это было пустой тратой удовольствия и смятения, невозможным воссоединением, которое в некотором смысле стало точным завершением дня Cosquín Rock. Ложка грязи и удовольствия в завершение музыкального пиршества, которое стимулировало все органы чувств.