Он родился в Сан-Хосе и навсегда изменил лондонское метро: история типографа Эдварда Джонстона

Однажды днём в 2013 году журналист из Марагато Уилсон Рамирес вышел из машины, перешёл дорогу и вошёл в магазин-бар «Эль-Ранчо-Алегре». У него в кармане была фотография, присланная из Англии, на которой был запечатлён ранчо, где родился Эдвард Джонстон — типограф, который кардинально изменил облик лондонского метро, — а также твердое намерение найти место, где этот британец сделал свои первые шаги. К тому времени о том, что Джонстон родился в Сан-Хосе, было известно уже несколько лет, но оставалось найти само место. Это была одна из целей исследования Рамиреса, который писал репортаж о Джонстоне для «Primera Hora», газеты, в которой он работал в то время. Прибытие в «Ранчо Алегре» было далеко не началом его поисков. Он уже бывал раньше в курортной части Аразати, показывая черно-белую фотографию и без особого успеха спрашивая у местных жителей, не узнают ли они дом с террасой и лестницей снаружи. Интуиция привела его тогда на другой конец населенного пункта, а точнее — к шоссе № 1, около 90-го километра. «Я спрашивал у всех, пока не доехал почти до конца этой дороги, ведущей к Рио-де-ла-Плата. Там был бар, в котором несколько мужчин обедали. Я показал им фотографию, и один из них сказал, что знает это поместье», — вспоминает Рамирес в интервью El País. The man Ramírez met at the bar was a farmhand named Darío Collazo, who was working at the time for Mi Granja, a successful company in the department. He offered to take the journalist to the construction site. “The photos weren’t of particularly high quality either—they were from 1860—but they matched up remarkably well,” Ramírez explains. As part of his research, he had contacted the Johnston Foundation in England via email, which, in turn, had put him in touch with Andrew Johnston, one of the typographer’s grandsons. Several photographs of the house arrived from England: one showed Fowell Buxton, Johnston’s father, standing beneath a flagpole, and others showed the building, which was unique in that it had been constructed to resemble a fortress. The oldest neighbors Ramírez interviewed in 2013 recalled that their parents referred to the building as the “English estate.” The similarities were such that Ramírez contacted Vicente Lamónaca, a graphic designer, educator, and member of the Typography Society. Accompanying him were other members of the organization and architect Nery González, who served as Executive Secretary of the Cultural Heritage Commission between 1998 and 2003. It was González who, upon analyzing the photographs, ultimately confirmed that the building was indeed the house where Johnston was born. «Всегда существовала забота о том, чтобы установить, когда зародилась типография в Уругвае. И в некотором смысле мы возродили или присвоили себе образ Джонстона, чтобы создать более обширную или глубокую историю. Это немного романтично, если хотите», — объясняет Ламонака по телефону. «Затем, как преподаватели, когда мы сталкиваемся со студентами на занятиях по типографике, то, что мы упоминаем Джонстона и говорим, что он родился в Сан-Хосе, немного меняет их отношение. Они слушают тебя по-другому или уделяют больше внимания из-за этой эмоциональной связи, ведь он один из нас», — добавляет он. И Ламонака, и Рамирес сходятся во мнении, что в 2013 году была попытка связаться с администрацией департамента, чтобы провести ремонтные работы в здании, но ответа не последовало. «Дом не заброшен, но находится посреди пустыря, он непригоден для проживания. Там рабочие оставляют мотоциклы или что-то в этом роде, когда идут на работу. Не то чтобы она была полностью заброшена, но скоро она уже развалится», — уточняет Ламонака. В 2020 году Фернандо Диас, также графический дизайнер и ученик Ламонаки, посетил здание в рамках съемок видео для конференции Typographics в США. В 1913 году типограф впервые встретился с Фрэнком Пиком, коммерческим директором группы London Underground. В результате этой встречи Пик поручил ему разработать как шрифт для лондонского метро, так и логотип. Как сообщает британское издание The Guardian, Пик стремился к стилю, который отражал бы «простоту подлинной типографики самых славных эпох», но в то же время «безусловно принадлежал бы XX веку». В то время эстетика линий метро представляла собой хаос: каждая компания, входившая в сеть поездов, имела свой собственный почерк и стиль, что затрудняло ориентацию пассажиров. Задача, таким образом, заключалась в том, чтобы создать систему указателей, которую нельзя было бы спутать с рекламой в Лондоне, заваленном плакатами и афишами. Учитывая эти принципы, в феврале 1916 года Джонстон прислал свой первый эскиз того, что впоследствии стало известно как шрифт Johnston Capital. Его шрифт в стиле sans serif — без засечек, то есть без линий вокруг — начал использоваться при реконструкции и расширении линий метро в период с 1920 по 1930 год. Затем она получила широкое распространение, став одним из первых широко используемых шрифтов без засечек, и превратилась в эталон типографского дизайна. Ее влияние оставило след в крупных шрифтах без засечек XX века, таких как Futura, Helvetica и Gill, среди прочих.