День, когда «Эмилия Перес» прибыла в Уругвай: Одиар и Гаскон привезли фильм, о котором говорит весь мир.

Производство: Флоренсия Крус из Хосе Игнасио В краткой беседе с прессой, состоявшейся в эту пятницу в Уругвае в рамках Международного кинофестиваля Хосе Игнасио, ничто вокруг Жака Одиара и Карлы Софии Гаскон не заставило нас почувствовать, какой вес может иметь их известность в эти дни. Режиссер и звезда «Эмилии Перес», самого обсуждаемого фильма сезона, оказались в центре внимания синефилов с тех пор, как получили приз в Каннах за мюзикл, в котором смешались наркоторговля, исчезновение и смена пола: хотя критики встретили его с энтузиазмом, он вызвал негодование у определенной части публики. Шутя об оплате счетов или «разговоре» с птицами, Одиар и Гаскон казались приземленными, как будто рекорд, который они только что побили на «Оскаре», не ошеломил их. В четверг «Эмилия Перес» стала самым номинируемым иностранным фильмом (он французский) в истории Академии, что сделало ее главным фаворитом церемонии в воскресенье 2 марта. Однако они хотели поговорить о кино, об искусстве, которое Одиар («Биение моего сердца», «Пророк») отстаивает в этой работе, стремясь, среди прочего, открыть разговор об исчезнувших в Мексике. Эта тема потрясла его, говорил он в некоторых интервью, хотя мексиканская публика не совсем одобрила выбранный им подход. Фильм, который уже был показан на MONFIC, будет демонстрироваться в эту субботу на фестивале Хосе Игнасио, в Bajada de los Pescadores, в 19.00 и с бесплатным входом. В кинотеатрах фильм появится 6 февраля. Одетый в рубашку со звериным принтом, пиджак в спортивном стиле и очки, Одиар - который в какой-то момент заговорил на своем нежном французском с птицами, не прекращавшими чирикать, и, как будто это было возможно, убедил их держаться подальше - был особенно воодушевлен, когда разговор перешел на кино, профессию, которой он посвятил себя более 30 лет. Первая песня, «The Plea», преследовала несколько целей. Первая цель - показать стилизацию фильма: этот фильм фальшивый, театральный, немного брехтовский. Главная героиня, Рита, стоит впереди, а комики идут сзади и поют. Это Брехт. Я его не придумывала, он очевиден», - сказала она в интервью El País, когда ее спросили, как первая музыкальная сцена, похоже, делает очевидным то, о чем Эмилия Перес хочет говорить. «О чем мы говорим сегодня и сейчас? Мы говорим о насилии, о любви, о смерти, о стране, которая страдает», - шепчет Зои Сальданья в образе Риты, адвоката, готовящегося защищать невиновного клиента, во время неистового музыкального номера, поставленного на улицах Мексики. Сегодня Одиар (72 года) сказал, что этой сценой я хотел «определить Риту как сложный персонаж» и, в свою очередь, заложить основу для игры. «Первая последовательность, на мой взгляд, служит для того, чтобы установить формальные границы, дать фильму потолок и пол; в визуальной конструкции я уже думаю обо всем, что будет дальше. Здесь последовательность, которая должна длиться три-четыре минуты, переходит от крупных кадров к очень реалистичным движениям. Общая форма фильма - это изменение, движение», - подчеркнул он. «Рита говорит, что она недовольна и хочет изменить свою жизнь. Все персонажи собираются изменить свою жизнь. А ускорителем жизненных перемен станет персонаж Эмилии». Эмилия Перес следует за Ритой (Сальданья), адвокатом, которая мало зарабатывает и много работает, и к которой приходит глава мексиканского картеля Манитас дель Монте (Карла София Гаскон, которая здесь играет дублера), чтобы поручить ей задание: организовать все для операции по смене пола. Так умирает Манитас и рождается Эмилия Перес, женщина, которая строит новую жизнь вдали от своей «вдовы» (Селена Гомес) и ее детей, и которая спустя годы возвращается, чтобы найти Риту для другой миссии. В итоге они становятся союзниками во главе фонда, который стремится помочь семьям с детьми, исчезнувшими из-за наркоторговли. Одиар, который признал, что отдал дань уважения Дэвиду Линчу в сцене с мариачи и в образе Селены Гомес, сказал, что уже на первых 30 страницах «Эмилии Перес», которую он задумал как оперу, возникла идея исчезновения и транс-идентичности. «Музыкальная комедия - не совсем тот термин, которым я бы ее назвал, мне больше нравится «мелодрама». Это маленькая опера, снятая в студии, - пояснил он, - и я хотел разорвать порочный круг мужественности». Затем он признался: «Есть тема, которую я часто обыгрываю, немного вопреки себе, и я мог бы назвать ее темой второй жизни. На сколько жизней имеет право человек? И какова цена перехода от первой ко второй? В этом смысле Гаскон выложила часть своего опыта, когда сказала, что именно она, призванная сыграть Эмилию, предложила также сыграть Манитас. «Персонаж, которого я играю, не имеет ко мне никакого отношения, абсолютно никакого. И если бы я захотела это сделать, это было бы то же самое, как если бы я играла другого персонажа в другой категории. Для меня это не было бы болезненно, потому что это не моя жизнь», - объясняет он. «И мой опыт не такой, как у персонажа; каждый переход, каждая жизнь - разные». Позже Гаскон, который в четверг встретился с Армандо Бо, с которым он разделит один из своих следующих проектов, адаптацию романа Las malas аргентинца Камила Соса Вильяда, задумался о важности тела в этой истории. «В конце концов, общество, другие человеческие существа всегда пытаются контролировать тела других людей. Потому что, контролируя тела других людей, мы контролируем их умы, а когда мы контролируем чьи-то умы, мы контролируем их голоса, то, что они должны делать, что может быть очень хорошо для нас, чтобы иметь власть, которая в конечном итоге является тем, чего хотят многие люди. Поэтому, когда вы берете под контроль свое существование, свою жизнь и выходите из этого порочного круга, где другие решают за вас, и начинаете сами решать, что вы хотите делать со своей жизнью, тогда мы начинаем менять свое сознание и можем начать менять общество.