Другие уругвайцы в "Снежном обществе": инсайдерские истории из фильма, ставшего феноменом

Если бы Хуан Антонио Байона получил "Оскар" за лучший международный фильм, заявил он в выходные, то посвятил бы признание "Снежного общества" Испании, да, но также Аргентине, Чили и Уругваю, где его фильм приняли как свой собственный. Неудивительно. Основанный на уругвайской истории и уругвайской книге, которая ее реконструировала, фильм "Снежное общество", ставший хитом Netflix, был частично снят в Уругвае и, помимо того, что предоставил главного героя Энцо Вогринчича, оператора (лауреат премии "Гойя" Педро Луке) и других актеров, дал 350 имен съемочной группе. По дороге на воскресную церемонию вручения "Оскара" пять членов съемочной группы рассказали El País свои воспоминания о съемках. Густаво Саффорес, известный актер национальной театральной сцены, пришел в проект по приглашению аргентинки Марии Лауры Берч. Кастинг-директор "Общества нищеты" сказал ему, что Байона ищет "местную ногу", чтобы убедиться, что у него есть обычаи, уругвайская печать на молодом, неопытном и в основном аргентинском актерском составе. Таким образом, он стал тренером. Вместе с Саффоресом актеры репетировали в Барселоне и научились сближаться до такой степени, что стали друзьями. "Когда начались съемки в горах, задача была другой: сопровождать их и обращать внимание на акцент, чтобы ничего не упустить", - рассказывает он El País. "Это была сложная задача, потому что это была очень большая группа, 95 процентов которой составляли неопытные дети, и это также была сложная съемка. Мы снимали с тремя группами одновременно, находились на высоте 4000 метров в негостеприимных горах и с системами безопасности..... Был момент, когда мы снимали, и началась снежная буря, мы начали слышать звуки и сказали: "Это может быть очень опасно". В тот раз мне стало страшно, я почувствовал, что хочу вернуться домой. Это были сложные съемки со всех точек зрения, но очень полезные". Лусиана Диас отвечала за гримерный отдел в Уругвае, в команду которой входила, в частности, Ана Суарес. Как рассказала Суарес изданию El País, гримеры получили персонажи выживших, и на каждого из них было отведено 45 минут кропотливой ежедневной работы. Ее "выживших" было двое: Панчо Дельгадо и Мончо Сабелья, актеры Валентино Алонсо и Рокко Поска. "Их кожа была сделана из нескольких слоев, которые шли в определенном порядке, зубы, губы и сломанная кожа с использованием специальных средств, и все, что было видно на экране", - говорит он. "И хотя большая часть команды гримеров и художников уже работала над подобными проектами, этот превзошел все. И был создан прецедент: мы готовы со всех точек зрения к съемкам такого масштаба". В своих воспоминаниях о съемках Суарес вспоминает о количестве тестов, проведенных на этапе подготовки, о 30 рабочих станциях, установленных для того, чтобы вместить большое количество статистов в различных сценах, или о том, как Карлитос Паэс каждый день искал все новые и новые ретуши, чтобы быть похожим на своего отца, Карлоса Паэса Виларо, которого он играл на экране. "Он был просто еще одним компаньоном". Вспоминая о том, что он сделал для "Общества нив" - личной работе, состоящей из 140 съемочных дней и 11 месяцев доставки, - Херардо Гонсалес, оператор второго блока (тот, который "причесывает", по его словам, все, что не смог снять первый блок) и который снимал главного героя Педро Луке в период его болезни, рассказывает о бурях. "За год до съемок мы отправились на гору, чтобы понять место и снять препродакшн. Мы отправились в день годовщины аварии, с очень базовым лагерем. Мы были в куполах, и во время урагана снесло один из куполов; это было несерьезно, но несколько человек пострадали. Невероятно: это было в тот же день и примерно в то же время, что и авария. А потом, во время съемок в Испании, каждый день был новым приключением, потому что вы не знали, что произойдет, что будет снято. В то время из Африки пришла буря, которая засыпала горы землей и песком. И нам пришлось ждать, пока выпадет сильный снег, чтобы все было засыпано, потому что не было никакой возможности это убрать". "Они придумали мою роль для этого фильма. Он называется оператор, и его работа заключается в том, чтобы все камеры были готовы к съемке, все время, когда это необходимо", - признается Люсия Мартинес Бреккиа. "У нас было две полные операторские установки, множество объективов, камеры перемещались на кранах, на головах, все время что-то менялось. Она была как писец, который следил за тем, чтобы все было в порядке". Мартинес работал в Уругвае и в горах, снимал восхождение на ледник и отправился в Чили, в настоящий дом мулетера, который участвовал в спасении уругвайцев в 1972 году. "Все было по-другому, - говорит он о процессе, - и это был большой опыт". "В какой-то момент мы были со специальным подразделением на горе, на склоне, обращенном к другой горе, и вдруг услышали грохот: перед нами произошел большой оползень. И наступила спонтанная тишина, довольно долгая, чего не бывает на съемках фильмов. Мы были потрясены в течение минуты. Никто ничего не сказал. Это была сила того, что могло произойти". "Я был руководителем проекта по логистике в горах и в Уругвае. У нас была огромная команда, только в Уругвае нас было 350 человек. Моя роль заключалась в координации работы горных специалистов и технической команды", - говорит Хавьер Барбоза, уругваец, который был менеджером по производству в Южном конусе для "Общества нив". Я работал над фильмами и сериалами, но это был совсем другой масштаб", - говорит он и подчеркивает, что для него было важно снимать на настоящих декорациях, чего "в Голливуде не делают: снимают в студиях и дополняют визуальными эффектами". Но Байона держал фильм в голове. Он знал, чего хочет. В качестве иллюстрации Барбоза говорит: "Когда мы во второй раз отправились в Долину слез, вертолет сломался, и Байона сказал мне: "Давай починим его, потому что без тех кадров, за которыми мы приехали, я не уйду". Он фактически отложил премьеру серии "Властелин колец", потому что на ремонт вертолета ушло четыре дня; нам пришлось ждать замены из Франции. У нас было большое давление на команду, но он вел себя очень хорошо и в горах понимал, что существует реальный риск для жизни. Ведь во многих случаях именно гора была главной. И он приспособился, но он точно знал, чего хочет. Он не сдавался ни на секунду".