Фильму, определившему уругвайское кино, исполнилось 20 лет, и теперь его можно увидеть в оригинальном формате.

Невозможно недооценить значение такого фильма, как «Виски», которому исполняется 20 лет и который по-прежнему остается самым значимым произведением уругвайского кинематографа. Есть те, кто мыслит негативно, приписывая ему установку на уругвайскую серость, которая до сих пор забрызгивает местную продукцию. И они ошибаются. Это все равно, что винить зеркало за картинку, которую оно выдает нам каждое утро, и в этом смысле «Виски» силен: город, герои, их жизнь, Пириаполис - это остатки того, чего не было и, наверняка, никогда не будет. Режиссеры Хуан Пабло Ребелья и Пабло Столл, а также их сообщники, кажется, произносят крик поколения против национальной убогости, которая была слишком очевидна для них. В титрах фильма «Виски», рожденного на аудиовизуальном отделении факультета коммуникаций Католического университета, много имен, которые являются основополагающими для будущего уругвайского кино. Многие из них уже работали над первым фильмом Control Z - продюсерской компании, которая их объединила, - поколением 25 Watts, который вышел в 2001 году и чьи заслуги позволили создать второй фильм с явно большим производственным размахом. Среди них, например, Барбара Альварес (оператор и операторская работа) и Фернандо Эпштейн (монтаж и исполнительное производство), которые сейчас являются членами Академии кинематографических искусств и наук в Голливуде. Руководитель производства - Диего Фернандес (также известный как Паркер и режиссер фильмов «Теория вращающихся видений» и «Ринкон Дарвина»), а ассистент режиссера - Мануэль Ньето Зас, один из местных режиссеров, участвующих в международных фестивалях, о чем свидетельствует фильм «Работник и патрон» (El empleado y el patrón). Звукорежиссер - Даниэль Яфалиан, один из самых значимых профессионалов в своей области на региональном уровне, к которому также присоединился художник-постановщик и соавтор сценария вместе со Столлом и Ребеллой, Гонсало Дельгадо Гальяна. В актерский состав также вошли несколько заметных участников труппы Control Z: Вероника Перротта (которая впоследствии вместе с Дельгадо Гальяной станет режиссером Las toninas van al este), Хорхе Темпони, Альфонсо Торт (Хуан Карлос, посыльный!) и Даниэль Хендлер с Аной Кац в роли молодоженов. Фильм «Виски» также положил начало карьере Хорхе Болани и Миреллы Паскуаль; с тех пор эти двое сделали значительную часть своей карьеры в региональной аудиовизуальной индустрии. Андрес Пазос, театральный актер со стажем, скончался в 2010 году. Смерть Ребеллы в 2006 году (траур поколения, который до сих пор трудно усвоить) стала тяжелым ударом для национального кино и для труппы. Столл продолжает сниматься (Хиросима, 3, сериал Todos detrás de Momo) и, как ожидается, до конца года выпустит свой давно откладывавшийся новый проект El tema del verano. Фильм «Виски» вышел в прокат, по данным сайта Cinestrenos, 6 августа 2004 года в кинотеатрах MovieCenter Montevideo, MovieCenter Portones, Grupocine Ejido, Alfabeta Hoyts и Punta Carretas Hoyts; Ассоциация уругвайских критиков признала его лучшим уругвайским фильмом года. Среди других наград - два приза на Каннском кинофестивале и награды за лучший фильм на Чикагском и Токийском кинофестивалях. К своему 20-летию Cinemateca Uruguaya запланировала показы «Виски» в 35-миллиметровой версии каждую среду в 21.00 до 25 сентября; следующий показ включает беседу с создателями фильма. Фильм представляет собой маловероятный любовный треугольник между Хакобо Куллером (Пазос), малоизвестным производителем чулочных изделий с небольшой мастерской в районе Куфре и Амезага и поклонником El Tanque; его братом Германом (Болани), который возвращается в Монтевидео из своего, казалось бы, процветающего предприятия по производству чулочных изделий в Сан-Пабло из-за неизбежных семейных обязательств; и Мартой (Паскуаль), немногословным мастером фабрики Хакобо, который приглашает ее в качестве жены в те дни, когда ее брат находится в городе. Вместе они устраивают тихие ужины, делятся выпечкой и проводят выходные в опустевшем от зимы Пириаполисе. По тону фильм напоминает фильмы финского режиссера Аки Каурисмаки, и, как и там, в нем присутствует сухой юмор, который поддерживается диалогами, ситуациями и мизансценами. Не все находят это смешным, но часто приходится искать детали: машина, которая никогда не заводится с первой передачи, ее рытье в сумках коллег, душераздирающее оскорбление лайнсмена. А еще есть мир, в котором движутся герои и в силе которого кроется подозрительность, которую вызывает «Виски» у некоторых. О том, что Столл, Ребелла и их сообщники идут на все, свидетельствует уже первый кадр с приборной панелью машины Хакобо, на которой мы видим маленький блокнот, немного полотенца, каталог носков, отверстие одноразового радио, его лицо в зеркале заднего вида и на заднем плане дверь Palacio Sudámerica. Кадры (почти снимки грустной жизни) квартиры Хакобо (там и Ятай, и Марселино Соса) мрачны, но странно забавны. Еще печальнее, если вообще печальнее, первый путь Хакобо на работу, когда рассветает город, прослеживая узнаваемую Хакобо географию: Ятай, Сан-Мартин, Гарибальди шествуют мимо, просыпаясь с мукой, подчеркнутой музыкой аргентинской группы Pequeña Orquesta Reincidente, которая все это понимает. Эта карта мира наполнена отсылками к идентичности: пассивный Пириаполис, бар Las Palmas de 18 и Габото на рассвете сфотографированы Барбарой Альварес с красотой, граничащей с жестокостью. Это, конечно, грустная комедия, потому что в ней речь идет о разочарованиях, несбывшихся мечтах, о счастье, которого мы не замечали, о фальшивой улыбке того «виски», который застывает на фотографии, о жесте, который глаза Хакобо отводят от убежденности. Насыщенный идиомами диалог (Марта - «до завтра, дай Бог»; «водопады прекрасны») - это еще и знак национальной идентичности. Неопределенное «ты можешь вдруг сказать ему, чтобы он пришел когда-нибудь» - любимое и очень сильно характеризует Хакобо. Фиксированная камера, повторяющиеся кадры странной симметрии, контролируемые жесты - все это также работает как картография уругвайского состояния души, которое, хотим мы этого или нет, существует. И хотя мы сильно изменились за эти 20 лет, в глубине души мы все те же. Виски предупреждал нас об этом.