История подвига, изменившего уругвайский футбол: Себастьян Беднарик и фильм «Первая звезда»

Есть режиссёры, которые строят свою фильмографию, следуя жанрам. Себастьян Беднарик, похоже, руководствовался другим ориентиром: историями, помогающими понять уругвайскую идентичность. Начиная с документального фильма «La matinée», благодаря которому он начал завоевывать известность в начале 2000-х, и заканчивая фильмами «Cachila», «Mundialito», «Maracaná», «Fattoruso» или сериалом «Es amor?», который уже идёт третьим сезоном, его творчество охватывает мургу, кандомбе, популярную музыку и футбол, всегда с акцентом на персонажах, эпизодах и символах, которые являются частью коллективной памяти страны. Это не было обязательно запланировано. «Мы не ищем этого, но эти истории сами нас притягивают», — говорит режиссер о своем творческом пути, который, если посмотреть на него в перспективе, кажется нацеленным на то, чтобы воссоздать рассказ о том, как уругвайцы видят самих себя. Теперь он добавляет новую главу в этот путь с фильмом «Первая звезда» — документальной лентой, которая сегодня выходит в уругвайские кинотеатры и воскрешает в памяти олимпийскую победу 1924 года, подвиг, превративший Уругвай в мировую футбольную державу. Это тема, к которой он возвращается после фильма «Кровь чемпионов» 2018 года. Здесь этот подвиг рассказывается подробно. Для повествования этой истории был приглашен Сесар Тронкосо. Выбор рассказчика не был случайным: они знакомы с Беднариком со времен театра и сотрудничали, хотя некоторые роли актера из фильма «Этернаут» не попали в окончательный монтаж. Тронкосо согласился и, из роли удивленного зрителя, стал тем голосом, который сопровождает зрителей в эпической истории, выходящей далеко за рамки футбола. Опираясь на свидетельства историков и спортивных журналистов, документальный фильм воссоздает Монтевидео 1924 года и путешествие той сборной, которая удивила мир и проложила путь к четырём звёздам на голубой футболке. Для режиссера «Первая звезда» — это лишь начало более амбициозного проекта: рассказать историю, стоящую за каждой звездой на гербе сборной Уругвая. Беднарик сообщает, что в честь столетий в 2028 и 2030 годах выйдут следующие фильмы, а на четвертый не придется ждать до 2050 года. —В фильме используются фотографии, документы и записи эпохи, о которой сохранилось очень мало аудиовизуальных материалов. Как вы работали с этим архивом? —В основном мы использовали инструменты реставрации и анимации фотографий с помощью искусственного интеллекта. Сегодня технологии позволяют взять изображения начала XX века и придать им кинематографическое движение. Это помогает воссоздать Монтевидео, увидеть людей, идущих по улицам, или работающие железные дороги. Для исторических сюжетов, подобных этому, это очень ценный инструмент. —Помимо спортивных результатов, фильм показывает человеческое измерение тех футболистов. —Конечно. Надо учитывать, что многие из тех игроков были рабочими, которые едва ли когда-либо выезжали за пределы страны. Чаще всего они отправлялись в Аргентину или, в некоторых случаях, в Чили. И вдруг они отправляются в многонедельное плавание в Европу, не имея ни малейшего представления о том, что их там ждет. Они никогда не играли против европейских команд, да и европейцы не знали южноамериканского футбола. Царила полная неопределенность. —И они тоже не знали, что их ждет. —Просто они думали, что будут учиться. Хроники того времени были очень пессимистичны, и многие журналисты полагали, что Уругвай потерпит сокрушительное поражение. Только во время предшествующего турне они начали осознавать, что могут соперничать на равных. Но это было открытием, сделанным по ходу дела. —Если посмотреть на вашу фильмографию, в ней не обойдены темы, связанные с уругвайской идентичностью. Это сознательный поиск? —Думаю, все началось с «La matinée», когда я открыл для себя ценность архивов и взгляда в прошлое. Затем появились мурга, кандомбе, футбол, музыка. Не то чтобы мы специально это искали, но эти истории привлекают наше внимание. В итоге они становятся частью одного разговора о том, кто мы такие. —Многие из твоих фильмов, кажется, берут начало в историях, известных всем, но в которых все еще не хватает кусочков. Что ты находишь, когда начинаешь исследовать? —Это как заполнять альбом с картинками. Часто существует миф, история, передаваемая из уст в уста, но не хватает изображений. Когда появляется архив, фотография или неизвестный ранее материал, это как найти картинку, которой тебе не хватало. Так было с «Мараканой», и так же произошло сейчас с «Первой звездой». —Как видно из заключительных минут, «Первая звезда» — это лишь начало серии фильмов. —Да. Идея заключается в том, чтобы продолжить с остальными тремя звездами. В принципе, мы хотим, чтобы следующий фильм приурочить к столетию Амстердама-1928. Затем будет Чемпионат мира 2030 года, матчи которого, к тому же, пройдут в Уругвае. Это очень важные даты для дальнейшего развития этого проекта. —И эти будущие части тоже выйдут в кинотеатрах? —Сегодня мы думаем обо всем в мультиформате. Мне нравится смотреть фильмы в кинотеатре, но я также осознаю, что многие люди потребляют контент со своих мобильных телефонов. Индустрия меняется очень быстро. Важно найти лучший способ донести эти истории до публики. —После многолетних исследований этой истории, какое место занимает победа 1924 года в истории Уругвая? —Это основополагающий момент. Не только для футбола. Это был один из первых случаев, когда Уругвай представился миру и удивил его. Многие вещи, которые мы впоследствии ассоциируем с уругвайской сборной, зародились именно там. Поэтому мне показалось, что эта история заслуживает того, чтобы быть рассказанной с глубиной, присущей кинофильму.