Пять фильмов, в которых экранизирована «Одиссея», хотя об этом мало кто знает: от «Губки Боба» до классического фильма Кубрика

Кристофер Нолан недавно заявил, что «Одиссея» — эпическая поэма Гомера, написанная почти 3 000 лет назад, — является для него «основополагающим текстом»: «Она присутствует во всём, что я делал раньше». В этом и заключается особенность этой древней и нестареющей саги, повествующей об опасном десятилетнем путешествии Одиссея, возвращающегося на Итаку после Троянской войны: она является основополагающим текстом почти всей современной литературы. Как и новая экранизация Нолана, многие переосмысления были прямыми: «Итака — Возвращение» (2024) Уберто Пазолини с Ральфом Файнсом в роли Одиссея и Жюльет Бинош в роли Пенелопы; «Улисс» (1955) Марио Камерини с Кирком Дугласом и мини-сериал NBC «Одиссея» (1997). Она также послужила источником вдохновения для веб-сериала «Звёздный путь: Одиссея» и пародии в «Симпсонах». Многие другие экранизации можно было бы охарактеризовать как «вдохновлённые „Одиссеей“», и в них путешествие героя представлено весьма творчески. Вот некоторые из них, доступные для просмотра в стриминговых сервисах. Темы идентичности и хитрости, присутствующие у Гомера, также послужили основой для более нелепых проектов, таких как первый полнометражный фильм о Губке Бобе. Режиссёром фильма выступил его создатель, Стивен Хилленбург, и это очевидная адаптация. Пока Губка Боб отправляется в героическое путешествие в компании неуклюжего Патрисио Эстрелла, они сталкиваются с мифическими чудовищами и искушениями, подобными сиренам и лотофагам; здесь мороженое опьяняет, соблазняет и обманывает. Принцесса Минди, русалка, похожая на Афину, ведёт их, вселяет в них мужество и уверенность и предупреждает о циклопе — одноглазом подводнике. Она также дарит им «волшебный мешок с ветрами», чтобы тот быстро унёс их обратно в Фондо-де-Бикини после выполнения миссии — но Патрисио, оставаясь верным себе, портит всё, уронив мешок. В «Одиссее» подобный подарок от царя Эола, повелителя ветров, растрачивается одним из спутников Одиссея, когда Итака уже была видна на горизонте, что вызывает бурю, возвращающую их на остров Эолия. (Paramount+). Космическая экзистенциальная эпопея Стэнли Кубрика о путешествии астронавта Дэйва Боумана по космосу перекликается с повествованием Гомера не только названием. В 1965 году, когда фильм ещё назывался «Путешествие за пределы звёзд», Кубрик объяснил, как сложно было описать этот проект: «Лучшее, что нам пришло в голову, — это сказать, что это космическая одиссея, в некоторых аспектах сопоставимая с „Одиссеей“ Гомера», — заявил он. «Нам пришло в голову, что для древних греков бескрайние просторы моря, должно быть, таили в себе ту же загадочность и отдаленность, какими для нас является космос, и что отдаленные острова, которые посещали чудесные герои Гомера, были для них не менее далеки, чем для нас планеты, на которых вскоре приземлятся наши космонавты». Фамилия Боуман (лучник) напоминает о том моменте, когда Одиссей, переодетый в нищего, раскрывает свою истинную личность, натянув свой лук из дерева и рога и мастерски выстрелив из него, ошеломив женихов, домогавшихся его жены. А кто же тот Циклоп, которого Боуману предстоит обмануть и победить, чтобы вырваться на свободу? HAL — злодейский искусственный интеллект с единственным ярко-красным глазом. (HBO MAX). Критик Винсент Кэнби сравнил эту сюрреалистическую комедию Мартина Скорсезе с «Алисой в стране чудес», объясняя, как Пол Хакетт (Гриффин Данн), строгий программист из Манхэттена, погружается в «городскую страну чудес, населенную эксцентричными скульпторами, художниками, барменами, официантками, потенциальными самоубийцами, ворами, уродцами и одиночками». Но даже «Алиса в стране чудес» с её бесконечными отклонениями от пути, раздражающими препятствиями и постоянным чередованием союзников и врагов могла бы считаться произведением, «кодированным по образцу „Одиссеи“». Здесь Пол следует за Марси (Розанна Аркетт) в подземный мир Сохо; она — та самая Сирена, которая выманивает его из безопасности его рутинной жизни. Очень скоро он оказывается измотанным и отчаянно стремится вернуться домой. Пол даже, сам того не подозревая, пытается применить трюк с троянским конем. Благодаря хитрости, придуманной проницательным Одиссеем, греки проникли за линию врага, спрятавшись внутри огромного деревянного коня, положив конец Троянской войне (как об этом рассказывается в «Энеиде»). В фильме «После закрытия» Пол, растрепанный и преследуемый толпой самоуправцев, оказывается запертым внутри скульптуры из папье-маше. Когда воры похищают это «произведение искусства», оно выпадает из фургона, и на рассвете Пол падает на землю, положив конец своему кошмару. (HBO MAX). Этот независимый фильм, написанный и снятый Виктором Нуньесом, представляет собой более спокойную и реалистичную версию «Одиссеи». Питер Фонда играет стоического Улисса «Ули» Джексона, вдовца-пчеловода из Флориды и ветерана войны во Вьетнаме, который оказался единственным выжившим из своего боевого подразделения. Он рассказывает своей внучке — Пенни, названной в честь его жены Пенелопы, — что выжил благодаря своей «хитрости», что является отсылкой к Одиссею. Ули с неохотой воспитывает Пенни и её сестру, поскольку их отец сидит в тюрьме за ограбление банка, а мать, Хелен, пропала. Исчезновение Елены стало причиной Троянской войны и разлучило Одиссея с родным домом. Агрессивные сообщники сына Ули появляются как женихи, оскверняющие дворец Одиссея. Там они удерживают в заложниках Елену и внучек Ули, требуя вернуть деньги, украденные из банка. Как и Одиссей, Ули вынужден вести очередную битву, только на этот раз — чтобы вернуть контроль над собственным домом. (HBO MAX). Шедевр Вима Вендерса — это, по сути, современная вариация на тему «Одиссеи», в которой Средиземное море заменено пустыней юга США. Трэвис (Гарри Дин Стэнтон) появляется спустя четыре года, по-видимому, лишившись памяти и почти не произнося ни слова, чтобы отправиться в медленное путешествие обратно к своему сыну и к Джейн (Настасья Кински) — женщине, которую он оставил позади. Подобно Одиссею, Трэвис возвращается изменившимся после долгого изгнания. Его путешествие заключается не в том, чтобы побеждать чудовищ, а в том, чтобы столкнуться с последствиями своих собственных поступков и, если возможно, восстановить связь со своей семьёй. Встреча с сыном Хантером напоминает возвращение героя на Итаку перед тем, как он вновь займет своё место в семье, в то время как Джейн выступает в роли современной Пенелопы: она не ждёт пассивно, а заново построила свою жизнь, заставляя Трэвиса понять, что возвращение не гарантирует восстановления прошлого. Кульминация, происходящая во время знаменитого разговора через стекло пип-шоу, заменяет эпическое насилие на интимное признание. Трэвис обретает голос и идентичность, рассказывая свою собственную историю, точно так же, как Одиссей подтверждает, кто он есть, повествуя о своих приключениях. Но его триумф заключается в отказе от прежних устремлений, в признании того, что цель путешествия — не вернуть утраченное, а обрести искупление. (Prime Video). По материалам The New York Times