«Gamurgatrónica» — последний альбом Рубена Рады: альбом в стиле мурга, который он считал своим долгом перед Уругваем

Рубен Рада скончался в эту среду в возрасте 83 лет после того, как около месяца находился в больнице с диагнозом двусторонняя пневмония. Среди огромного творческого наследия, оставленного этим уругвайским музыкантом, альбом «Gamurgatrónica», выпущенный в октябре прошлого года, теперь занимает особое место: это был последний альбом, который ему удалось выпустить, и он, кроме того, ознаменовал возвращение к одной из его первых музыкальных школ — мурге. Альбом, который в этом году был номинирован на премию «Гардель» в категории «Лучший авторский альбом», сочетал в себе новые композиции с кавер-версиями песен из его репертуара и отличался одной особенностью: в значительной части материала Рада сам записал все голоса хора. «Я был должен Уругваю, своим друзьям и музыкантам альбом в стиле мурга», — пояснил он в январе. «Gamurgatrónica» вышла после года, особенно тесно связанного с этим жанром. В апреле Рада представил «Terapia de murga» — спектакль, который он придумал вместе с группой «Agarrate Catalina» и который за год гастролировал по Аргентине и Уругваю, собрав полные залы в Национальном аудитории «Содре» и Летнем театре. «Gamurgatrónica» завершила этот тур в стиле мурга альбомом, задуманным так, как будто он представляет собой две стороны виниловой пластинки. Первая половина состоит из четырёх ранее не издававшихся песен, а вторая — из четырёх композиций в духе мурги, которые уже появлялись в разные периоды её дискографии: «Mamita», «El éxito», «El Uruguay es una taza de oro» и «Terapia de murga». Одна из особенностей заключается в вокальной работе. В трёх из четырёх новых песен Рада лично записал все голоса мурги — задача, которая была ему далеко не новая и напрямую связывала его с его первыми шагами в «Ла Нуэва Милонга» в конце 1950-х годов. Именно там он интуитивно научился работать с различными голосами в ансамбле. За аранжировки отвечал Тито Пастрана, и Рада обнаружил, что может с лёгкостью запоминать каждую из мелодий, которые тот преподавал во время репетиций в клубе «Альдеа». «Тито Пастрана уходил, а я знал все мелодии, которые он показывал музыкантам; они запоминались мне лучше, чем тем, кому приходилось их играть», — вспоминал он в октябре. «Когда Тито уходил, я передавал партии ребятам. Когда Тито возвращался, мурга пела просто великолепно. Тогда он говорил мне: „Сапатито, я снова ухожу“», — рассказал он, громко смеясь. Более шести десятилетий спустя он применил тот же метод для альбома «Gamurgatrónica». «Murguero amor», песня, открывающая альбом, стала одним из самых ярких примеров: он записал все партии вокала менее чем за один день. «Люди не могут в это поверить; за три часа мы с этим покончили», — рассказал он в январе , слушая песню в гостиной своего дома и подпевая записанным им партиям. Еще одна из центральных песен альбома — «Canción, canción», дань уважения группе «La Nueva Milonga», в которой на этот раз Рада доверил исполнение припевов самому ансамблю. Эта композиция также служит примером музыкального смешения, пронизывающего весь альбом: она начинается с кандомбе, включает гитарный рифф, отсылающий к её периоду работы с группой «Tótem», а затем дополняется аранжировками классических инструментов. «Я добавила классические инструменты, такие как скрипка и валторна, чтобы показать людям, что любую музыку можно украсить с помощью классических инструментов», — пояснила она. Из этого сочетания также родилось название «Gamurgatrónica» — название, соответствующее привычке Рады смешивать жанры и искать новые звуки даже тогда, когда он работал над музыкой, которую знал уже десятилетиями. Альбом в итоге объединил два очень отдаленных друг от друга этапа его карьеры. С одной стороны, он вернулся к тому опыту, который приобрел в подростковом возрасте, помогая записывать вокал группы «La Nueva Milonga» в клубе «Aldea». С другой — он показал 82-летнего Раду, по-прежнему готового войти в студию, умножить свой голос и найти новый путь для возвращения к мурге.