Необычное театральное представление на немецком языке, которое пришло в Уругвай и стало не только кинофильмом, но и уроком жизни

Андрес Варела и Карлос Морелли сумели передать искреннюю эмоциональность в своем документальном фильме «Инстинкт», который уже вторую неделю идет в местных кинотеатрах. Его можно посмотреть в зале B аудитории Нелли Гойтиньо и в Уругвайской кинематографической библиотеке. «„Инстинкт“ — это история берлинской театральной труппы Thikwa, в составе которой есть женщины с ограниченными возможностями», — говорится в официальном синопсисе. «Некоторые из них имеют ограниченные возможности и входят в состав многократно отмеченной наградами труппы, базирующейся в Берлине. Коллективный процесс раскрывает трения, союзы, физические и эмоциональные границы. Спектакль превращается в пространство сопротивления и открытий, преодолевая материальные границы благодаря своей финальной постановке в Уругвае». Кроме того, это путешествие группы к мировой премьере спектакля на Международном фестивале исполнительских искусств (el u0010Fidae), где они представили его в зале Завала Мунис в 2025 году. О процессе создания фильма, о том, в каком направлении развивается его карьера, сорежиссер Варела рассказал следующее. —Как вы познакомились с Карлосом Морелли? —С Карлосом нас связывают многолетние отношения. Я был сопродюсером фильма «Мой чемпионат мира», и работа над «Инстинктом» сложилась очень органично. Жена Карлоса работала продюсером в компании Thikwa, поэтому для меня было естественно слушать ее рассказы. Однажды она сказала нам: «Почему бы вам не пойти со мной посмотреть на компанию?». Это было удивительно: у них был совершенно особый подход к постановке, который позволял раскрыть весь потенциал каждой актрисы на сцене. Благодаря этому спектакль был наполнен невероятной энергией и отличался потрясающей эстетикой. А самое замечательное в том, что в этой труппе нет такого стереотипа, будто из-за того, что в ней играют люди с инвалидностью, зритель должен ожидать представления с какими-то определенными особенностями. Это захватывает тебя и уносит в место, где ты не замечаешь этих различий. —И там был фильм... —Да, и нам нужно было обратиться к этой истории. И нам показалось, что стоит предложить им создать новый спектакль: чтобы они предложили тему, разработали всю целостность произведения, а мы были бы наблюдательной камерой. И задача состояла в том, чтобы премьера состоялась в Германии, а затем спектакль приехал в Уругвай, где условия были абсолютно иными, чем в их зоне комфорта. И чтобы тот едкий театр, который они предлагают, с черным юмором и язвительным взглядом, нашел иную среду. —Как прошло совместное режиссирование? — Это вызов, потому что ты начинаешь с двух миров и хочешь прийти к чему-то общему. Это очень обогащающие процессы, но также требующие много работы, проб, попыток, хождения туда-сюда. Поскольку он был в Германии, а мне пришлось вернуться в Уругвай, часть съемок взял на себя он. Этот фильм начинался с нулевого финансирования. Мы сказали: «Нам нужно начинать снимать уже сейчас». Мы не могли ждать чудесной финансовой помощи. Итак, мы начали снимать. И здесь нужно быть очень рассудительным. Мы не могли оба ездить повсюду и присутствовать на всех съемках. Карлос взял на себя Германию, а я — Уругвай. Монтаж тоже был сложным, но очень плавным процессом. —Просматривая «Мальчик, который мечтает» и «Инстинкт», я вижу некую линию — которая, как я понимаю, продолжается в твоей следующей премьере, «Мой новый взгляд» — и замечаю изменения в твоем кино по сравнению с другими фильмами, такими как «Мундалито», «Маракана» или «Качила». Ты нашел свой собственный повествовательный стиль, в котором форма и твой личный мир соединяются? —Думаю, я нашел новые языки в отношении своего способа самовыражения. Я не считаю, что это радикальное изменение, это процесс, в котором опыт меняется под влиянием новых переживаний. Естественно, что события повседневной жизни меняют твой способ творить и смотреть на окружающий мир. Несомненно, я начал выбирать другие темы, которые привели меня к другому стилю кино, другим формам повествования. Фильмы, которые ты упомянул, были частью прекрасного и интенсивного процесса роста. Они стали уроком о расширении наших собственных границ. Процессом, за который я благодарен и к которому, возможно, вернусь в какой-то момент своей жизни. Пока что я выбираю эти места интимности и близости к своим собственным безднам. —И ты также нашел свои собственные темы. Можно было бы подумать, что «Инстинкт» рассказывает об этой театральной труппе, но в то же время в нем есть беременность, инвалидность, аборт... —There are several issues surrounding disability that we find morally difficult to address. Sexuality, for example. Or decision-making capacity. With a certain degree of paternalism, society makes decisions for people with disabilities or finds it extremely difficult to address those differences. These issues came up during the creative process, on set, and even during the editing itself. —When will the protagonists get to see it? —When the European summer is over. They have their own space—it’s a large complex with various areas, including a theater. The plan is to premiere there, but with a distribution strategy for theaters in Berlin. —And the film’s production process will be complete once they see it. —That’s a fundamental part of it.