Сезар Тронкосо переживает пик своей профессиональной карьеры: «Я не совсем понимаю, что значит строить карьеру»

Он стал неузнаваем: длинные волосы и густая борода, которые требует его роль в «Сангре» — проекте, сочетающем в себе элементы сериала и романа, который он снимает в Буэнос-Айресе для Netflix и где его партнерами по съемочной площадке являются Пабло Эчарри и Джульетта Кардинали. Тем не менее, в марте он, по всей видимости, снова отрастит усы Фавалли — своего персонажа из сериала «Этернаут», в затянувшемся втором сезоне которого он стал незаменимым и который, как он сам признает, кардинально изменил его карьеру. Такова жизнь такого занятого актёра, как Сесар Тронкосо. Еще одним свидетельством того этапа карьеры, который он сейчас переживает, является то, что в программе фестиваля MONFIC, организуемого Movie в Montevideo Shopping, представлены два фильма с его участием: «Дом» — напряженный криминальный триллер с Диего Перетти (показ сегодня в 16:55) и «Женщина с реки» — драма о гендерном насилии (завтра в 16:45). На прошлой неделе он присутствовал на показах обоих фильмов, где общался со зрителями, которые своими приветствиями и селфи ясно дали понять, как они его любят. Кроме того, оба фильма позволяют увидеть весь диапазон актерского мастерства Тронкосо. В фильме «Дом — это Эль-Негро Бернал» он играет загадочного посредника, связывающего Перетти с тревожным миром; в «Женщине с реки» — Педро, подавленного мужчину, совершающего убийство женщины. Это два важных фильма, затрагивающих актуальные социальные, личные и моральные темы. К тому же 22 октября, в день визита Леона XIV, в кинотеатрах вновь выходит фильм «Ванна папы» Энрике Фернандеса и Сесара Шарлоне, который дал старт его карьере в Бразилии, а некоторое время назад приобрел региональный масштаб и теперь держит его в таком напряжении. Об этом и о многом другом мы поговорили в кафе «Прадо» с Тронкосо, который был неузнаваем, но, как всегда, очень приветлив. —Как обстоят дела с вашей известностью? Вас узнают на улице? —Нет, ни здесь, ни в Буэнос-Айресе. А сейчас, с таким внешним видом, меня не узнают даже те, кто меня знает. Но когда я ношу усы Фавалли, тогда да, чуть чаще. —Как вы пришли в театр? —Я начал поздно, в 25 лет. Остальным было 18, 19, 21. Я учился на медицинском, но бросил, потому что понял, что это не для меня. Я оказался в некотором роде в подвешенном состоянии, было разгар лета, и как раз в это время Альберто Рестучча и Луис Черминара открыли небольшое помещение на углу улиц Ривера и бульвара Артигас и начали проводить уроки театрального мастерства. Я уже видел их во Французском институте или ходил в Театр «Циркуляр», и в итоге поступил туда. Меня принял Альберто, который предложил мне остаться на занятии, и я остался. —Когда вы начинали в театре, о чём вы мечтали в отношении своей карьеры? —У меня не было конкретных ожиданий. Всё шло по ходу дела: делал одно, придумывал другое, делал ещё одно. Ожидания всегда были скорее скромными, в том смысле, что приходилось уезжать, как сделали Наталья или Лапорт. Мне никогда не приходило в голову переехать в Аргентину, чтобы попытать счастья. К тому же я действительно начал заниматься театром в 25 лет, а в 29 стал жить с Адрианой. Вскоре после этого у меня родилась дочь. И мы не собирались эмигрировать. —Каковы были ваши планы тогда? —Вечерами заниматься театром, репетировать и зарабатывать на жизнь восьмичасовой работой, чтобы получать зарплату, а вечером снова возвращаться к театру. Когда появилось кино, у меня уже была устоявшаяся жизнь: к моменту выхода фильма «Путешествие к морю» мне уже было 40 лет. Тогда немного расширились горизонты, появились другие возможности, но я всегда считал это временным явлением. Только с фильмом «Ванная Папы» ситуация начала меняться. И именно когда я снял «Тайное детство» в Аргентине, примерно в 2011 году, я уволился с другой работы. —Вы поняли, что это может изменить вашу карьеру? —«Ванная Папы» стала переломным моментом, потому что имела успех в Бразилии. Это была история о жизни на границе, что способствовало тому, что фильм, как для независимого кино, получил широкий прокат в Бразилии; он был хорошо принят и завоевал пять наград на фестивале в Грамаду, в том числе награды Вирхинии Мендес как лучшей актрисы и мою — как лучшего актёра. И, конечно, фигура Сезара Шарлоне. Фильм просто великолепен, но Шарлоне — очень влиятельная, сильная и широко известная в Бразилии личность, благодаря которой к проекту присоединилась продюсерская компания Фернандо Мейреллеса. — Чему вы там научились? — Я всегда говорю, что зачастую не осознаю того, чему учусь, как играю или как выстраиваю образ персонажа. Но одно дело — не осознавать этого, а другое — считать, что ничего не научился. Конечно, я научился. Прежде всего благодаря тому, что излучал Сезар, благодаря его личности, а также потому, что к нам пришел тренер по работе с актерами — Кристиан Дурборн. Все это придало моей работе профессионализм, которого, возможно, не хватало в трех предыдущих фильмах. Я вышел из «El baño del cine», став настоящим киноактером. —Прошло время, и у вас уже два фильма на Monfic. Это говорит о том, что у вас сейчас хороший период. —Это просто безумие. Обычно, когда человек работает за границей, он участвует в проектах, в которых Уругвай выступает сопродюсером. Но, в конце концов, ты — это то, что тебе дают в качестве оплаты. «Дом» — это на 100 % аргентинский фильм, а «Женщина с реки» — совместная с Уругваем картина, но она завершает трилогию, в которой две другие части, где я также играл главную роль, были на 100 % аргентинскими. Мне очень странно играть главные или второстепенные роли в фильмах других стран, не живя там. Если ты уругваец и живешь в этой стране, то ладно, такое может случиться. Но то, что это происходит со мной и в Бразилии, и в Аргентине, и что у меня одновременно два таких фильма, — довольно странно. И это два фильма, в которых я играю и которые получили приз критиков на Bafici и на фестивале в Мар-дель-Плата. —И это два совершенно разных персонажа... —Которые позволяют мне продемонстрировать два совершенно разных направления в творчестве. Черный Бернал из фильма «Дом» — мрачный, скрупулезный, немногословный тип. Это один из тех персонажей, которые едва ли могут быть из плоти и крови. Он мог бы быть дьяволом из Евангелия от Матфея, тем типом, который даёт тебе письмо и говорит: «Посмотрим, что ты с этим сделаешь». —У тебя сейчас много проектов… —К счастью… —Это эффект от «Этернаута»? —Да, это немного меняет твою позицию. У меня есть теория: если ты начинаешь играть главные роли, то впоследствии может случиться так, что тебе не удастся получить второстепенную роль. Не потому, что ты этого не хочешь или что в этом нет ничего плохого, а потому, что иногда восприятие окружающих работает по-другому. У меня такое ощущение, что, с точки зрения некоторых людей, если ты достиг определённого уровня, а потом берёшь роль в небольшом независимом фильме, второстепенную роль или эпизодическую роль, кто-то может подумать именно так. Я, однако, говорю, что делаю это всё равно. Я работаю в независимом кино. «Дом» и «Женщина с реки» — это независимое кино. Но мне кажется, что, достигнув определённого уровня, возможно, нужно быть немного осторожнее в некоторых вещах. —Ты чувствуешь себя на этом этапе? —После «Фавалли», возможно, я чувствую себя по-другому. —И так постепенно строится карьера… —Мне не совсем ясно, что значит «строить карьеру». Возможно, это значит начать говорить «нет» тем вещам, на которые раньше отвечал «да». Не знаю. Это то, на что нужно обращать внимание. Но я также работал над проектами, которые мне нравились меньше, из лояльности к людям, которые мне помогли. —Как Фавалли стал незаменимым персонажем «Этернаута»? —Мне он напоминает Санчо Пансу. Не знаю, был бы «Дон Кихот» тем же без Санчо Пансы. Фавалли повезло: он есть в оригинальном комиксе 1957 года. Именно поэтому этот персонаж и существует. И есть вещи, которые нельзя приписать Хуану Сальво (персонажу Рикардо Дарина), потому что он герой, а вот Фавалли — можно. Некоторые слабости, некоторые кризисы, определённые черты, которые герой не может иметь в такой же степени. Фавалли — это его помощник. —Когда начнётся второй сезон? —Мне говорят, что в марте. Думаю, есть реальное желание, чтобы это произошло именно в этот срок. —Почему так долго затягивается? —Не знаю. Поскольку я живу в Уругвае, да и к тому же из-за своей застенчивости, я не спрашиваю. Я не скажу: «Эй, как там дела?». Но полагаю, что причин должно быть множество. Проект настолько масштабный, что, наверное, нужно решить не одну-единственную проблему. Процесс наладки всех частей механизма, наверное, включает пять или шесть направлений, на которых сейчас сосредоточено внимание. Я не знаю. —Зарабатываешь ли ты деньги как актёр? —Не жалуюсь. Есть работы лучше и хуже, а некоторые приходится выполнять за сущие гроши. В этих проектах я получаю приличную зарплату, которая позволяет мне думать о будущем. Я стараюсь — учитывая, что это сезонная работа и я старею — немного подстраховаться. Я уже играл дедушку 14-летней девочки, например! К тому же повсюду фигурирует искусственный интеллект, и многое указывает на то, что перспективы, возможно, не так уж и радужны. Но я работаю, руководствуясь принципами, которые, как мне кажется, могут гарантировать, что завтра у меня ничего не будет недоставать. Но я и не становлюсь богатым. —А стабильная работа — это уже очень много... —Конечно! И я не забываю, как однажды получил 17 песо за целый месяц работы над театральной постановкой. Я выпил кофе на углу