Густаф: от вирусного феномена Атилио Капанги до его гастролей по Испании и предложения, которое ему сделала Кармен Барбьери

Есть фразы, которые навсегда запечатлеваются в коллективном сознании, и Густаф это прекрасно понимает. «Опрыскивать виноградную лозу сульфатом» стало девизом уругвайского юмора в начале 2000-х годов, когда Атилио Капанга появился в рекламной кампании в ежедневных выпусках газеты «Эль Паис». В разгар экономического кризиса персонаж Густафа завоевал место в коллективной памяти благодаря своим необычным оправданиям, рассказам о жизни в районе и совершенно своеобразному способу радоваться удаче. Спустя более двух десятилетий актёр по-прежнему слышит отсылки к тому персонажу. Но сейчас он работает на многих других сценах. В интервью с Маленой Кастальди и Николасом Лаубером в программе «En Clave País» актёр и юморист рассказал о спектакле «Хроника маленького чуда» — моноспектакле, в котором он воссоздаёт своё детство в Капурро, поразмышлял о границах юмора и поделился планами на следующий год. Последний спектакль сезона состоится в эту пятницу в 21:30 в зале «Sala Teatro del Movie». И этот моноспектакль, который начинался с четырёх представлений, благодаря отзывчивости публики был продлён до восьми спектаклей. Последние билеты можно приобрести на сайте movie.com.uy. Отправной точкой спектакля «Хроника маленького чуда» является место, которого уже не существует в том виде, каким его помнит Густаф. Дом, в котором он жил, когда ему было два года, исчез во время строительства подъездных дорог к Монтевидео в начале 80-х годов. Сегодня, когда Густаф проходит мимо, он узнает место, где когда-то стоял его дом, хотя дорога и мост навсегда изменили облик этого квартала. Работа над этим спектаклем началась с предварительной подготовки: воссоздания атмосферы той эпохи, что привело Густава к изучению архитектуры Капурро и творчества флорентийского архитектора Джованни Вельтрони. Отсюда и возникло желание рассказать историю об этом районе и его жителях, среди которых была ключевая фигура в искусстве Уругвая, личность которой Густаф раскрывает в спектакле. «Это не Вена, это не Прага, это Капурро», — говорит он в начале монолога. И этот стартовый аккорд подытоживает одно из стремлений его творчества: находить истории, достойные того, чтобы о них рассказали, в повседневных местах, без необходимости переносить их в великие столицы мира, которые обычно становятся главными героями фильмов и театральных постановок. Чтобы создать этот мир, Густаф вновь пообщался с людьми, которые знали его родителей и до сих пор живут в этом районе. Он хотел проверить, совпадают ли образы, сохранившиеся у него из детства, с воспоминаниями других. Память, как он утверждает, — одно из его главных достояний, и реконструкция подтвердила, что его воспоминания были верны, за исключением некоторых деталей. Его мать работала на текстильном заводе, убирала в соседском доме и по субботам делала прически клиенткам в гостиной. Его отец занимался изготовлением ювелирных изделий в креольском стиле и по выходным изготавливал кольца и обручальные кольца, которые затем продавал. В ходе съемок появились бывшие соседи и люди, связанные с семьей, которые в итоге внесли свой вклад в воссоздание истории. «Мировая драматургия или кино не вспомнят о них, а я хотел их вспомнить», — пояснил он в стриминговой программе «En Clave País». Результатом стала личная история, которая также рассказывает о простых людях, об их связях и о том, что делает их уникальными. Чудо, на которое намекает название, может иметь как научное, так и сверхъестественное объяснение — в зависимости от убеждений каждого зрителя. Но для актера есть нечто, что не нуждается в объяснении: люди, фигурирующие в спектакле, действительно существовали. Как и обычно, юмор в спектакле служит входом к другим эмоциям. Густаф хочет, чтобы зрители смеялись, но также чтобы они были тронуты и вышли из зала преображенными тем, что увидели. «Мне нравятся смех и надежда», — подытожил он. Его цель — не создать спектакль, который ограничивается комментарием к актуальным событиям или навязывает зрителю определённое толкование. Он предпочитает, чтобы история удерживала внимание зрителя, не давая ему смотреть в мобильный телефон, и чтобы в ходе спектакля были моменты, способные перенести его от смеха к эмоциям. В рамках этой концепции, а также благодаря его «белому» юмору, насмешки и оскорбления не имеют места. «Где юмор в оскорблении?», — спросил он во время беседы. По его мнению, юмор рождается из наблюдения, абсурда, быстроты реакции и способности находить в других что-то знакомое. Он также считает, что тот, кто заставляет смеяться, должен быть готов посмеяться над собой. «Первый объект юмора — это я сам», — заявил он. И пояснил, что его стиль строится на равных с публикой, в отличие от позиции того, кто ставит себя выше других, чтобы сделать их объектом своих шуток. Густаф также не считает, что юмор — это исключительная черта уругвайцев или что местную публику сложнее рассмешить, чем зрителей из других стран. Во время чемпионата мира по футболу в Катаре, где он работал комментатором от Уругвая, он убедился, что реакции зрителей могут быть такими же, как и в любом другом месте. «Юмор имеет универсальный язык», — отметил он. По его мнению, улыбка может стать точкой соприкосновения между двумя незнакомцами, даже если они не говорят на одном языке. Разговор также вернулся к одному из самых популярных эпизодов его карьеры. Атилио Капанга впервые появился в воскресенье, 25 августа 2002 года, в рамках рекламной кампании, направленной на продвижение пронумерованных выпусков газеты «Эль Паис», в то время, когда Уругвай переживал глубокий экономический кризис. Кампания играла на ожидании, что победитель задерживается с приходом за своим призом. Когда его спросили, почему он не пришёл раньше, Густаф импровизировал ответ, который впоследствии стал знаменитой фразой: он «опрыскивал виноградную лозу». Это выражение было импровизированным, но возникло не на пустом месте. Актёр слышал эту фразу в Мадриде, где её использовали как кодовую фразу, чтобы оправдать опоздание. Спустя несколько лет он спонтанно вспомнил её во время съёмок, и съёмочная группа её переняла. «Все, от дедушек до детей, были в восторге», — вспомнил он. Путь к этому моменту был долгим. Густаф почти год проходил пробы для рекламной кампании и уже собирался подписать трудовой договор в Испании. Однако задержка рейса в аэропорту Барахас позволила ему получить известие о том, что его выбрали, и вернуться, чтобы продолжить работу над проектом. Кампания имела мгновенный успех. Атилио стал узнаваемой фигурой, появился в домах уругвайцев и стал вирусным — задолго до появления социальных сетей — и даже стал темой разговоров в школах и лицеях. Для Густафа то, что персонаж достигает такой популярности, — это благословение, хотя это также обязывает его знать, как двигаться дальше, не зацикливаясь на этой роли. Когда кто-то предупредил его, что он навсегда останется Атилио Капанга, он ответил, приведя пример из кино: Шон Коннери сыграл Джеймса Бонда, но не остался запертым в этой роли. «Нужно иметь опыт, образование и способность отстраниться от этого», — размышлял он. Завершая сезон спектакля «Хроника маленького чуда», Густаф готовится к гастролям по Испании в ноябре. Он примет участие в фестивале Fes Jajá и представит свой спектакль «Все возможно» на Майорке, в Барселоне, Мадриде, Виго и Валенсии. Параллельно с этим он ведет переговоры с Кармен Барбьери о совместной работе над театральным проектом в Аргентине во второй половине 2027 года. Актриса и телеведущая посмотрела его выступление по рекомендации аргентинской супружеской пары, которая стала поклонниками его творчества. После посещения спектакля она предложила ему возможность поработать вместе. Густаф проявил интерес, в частности потому, что разделяет с Барбьери озабоченность по поводу места, которое занимает юморист в мире актерского мастерства. «Это единственное, кем я являюсь — актер и автор», — заявил он, подвергая сомнению представление о том, что юмор является отдельным поджанром актерского искусства. Предложение пока находится на стадии переговоров. Актёр заинтересован в постановке комедии с текстом, с глубокими персонажами и содержательным материалом, хотя также рассматривает возможность написания пьесы, специально предназначенной для этого проекта. Выбор будет зависеть, помимо прочего, от доступных прав и графика репетиций. На данный момент его ближайший приоритет — завершить сезон спектакля «Хроника маленького чуда», а затем отправиться в Испанию. Планы на следующий год пока не определены, но Густаф точно знает, чего он ищет в каждом новом вызове: работать над проектами, которые приносят ему радость и позволяют продолжать исследовать свое ремесло. И пока Атилио Капанга продолжает появляться в воспоминаниях тех, кто вырос на этой рекламной кампании, актер возвращается к Капурро, чтобы рассказать еще одну историю. На этот раз — спектакль, в котором юмор не противоречит эмоциям, а персонажам не нужно быть знаменитыми, чтобы заслужить место на сцене. И, как всегда, он следует своему девизу: «Юмор спасет мир».