Уругвайская актриса, сыгравшая главные роли в популярных аргентинских телесериалах, приезжает в театр El Galpón, чтобы сыграть в спектакле «Эйнштейн».

Это была Кларита, жена Цыгана, которого играл Хулио Чавес в фильме «Показатель»; одна из несчастных сестер в фильме «Одевать святых»; Даниэла Альфредо Касеро в фильме «Виновные»; та, кто обнаруживает двойную жизнь своего мужа с лицом Адриана Суара в фильме «Сумасшедшее сердце». Она начала играть еще в детстве, снималась в кино, играла в театре и была матерью Лали Эспосито в фильме «Надежда моя». Габриэла Тоскано, которая выиграла две премии Мартин Фьерро и снялась в одном из знаковых фильмов аргентинского кино «El exilio de Gardel», является одной из самых выдающихся актрис Аргентины, хотя и родилась в Монтевидео. Она отвечает на вопросы El País и рассказывает, что, если сможет, то прогуляется по улице Convención, между Уругваем и Мерседесом, где жила в детстве. Она не помнит соседей и свою жизнь в Монтевидео: «Мне было четыре года, когда мы уехали. Помнят это только мои старшие братья», — говорит она. «Поэтому я с нетерпением жду возможности увидеть город. А также посмотреть, как уругвайская публика отреагирует на эту пьесу», — добавляет актриса из спектакля «Relatividad», в котором она играет вместе с Луисом Мачином и который будет показан в театре El Galpón 21 ноября. Билеты можно приобрести на Redtickets. Пьеса Марка Сент-Жермена (автора «Последней сессии Фрейда») рассказывает о встрече одной женщины с Альбертом Эйнштейном и получила три номинации на премию ACE: лучшая актриса (Тоскано), лучший актер (Мачин) и лучший режиссер (Карлос Ривас). Об этой пьесе, телевидении и ее связи с Уругваем мы поговорили с Габриэлой Тоскано. —Вы родились в Монтевидео, но с детства живете в Аргентине, где сделали большую карьеру актрисы. Вы чувствуете себя уругвайкой? —Да, хотя я редко бываю в Уругвае и у меня там мало родственников, я проживаю здесь. Я никогда не становилась аргентинкой. Моя мама говорила мне: «Уругвайка до самой смерти» (смеется), и нужно сохранять свои корни. Несмотря на то, что я очень благодарна за то, что живу в Аргентине, где я сделала всю свою карьеру. Но часть моего сердца осталась там, в Уругвае. —Ты не очень часто играла в театре. —Нет, я играла в «Монологах вагины» в Пунта-дель-Эсте и в «Сомнении» в Монтевидео. Но это было в 2007 году, очень давно. Такие вещи зависят от того, чем ты занимаешься. —Ты начала очень рано, работала в «La Mary» с Сусаной Гименес, а также с Луисом Сандрини в «Los chicos crecen». Ты осознавала, где находилась? —Нет, совсем нет. Мне было семь или восемь лет. Я не знала, были ли они важными или нет, я просто делала то, что мне нравилось. Со временем я училась, работая с великими актерами. На телевидении я многому научилась у тех, кто пришел из театра. Они научили меня критически мыслить, и я думаю, что это было ключевым моментом в моем становлении. —А когда ты почувствовала, что стала актрисой? —Когда начала играть в театре. Камера позволяет тебе быть естественной, но театр заставляет тебя поддерживать историю от начала до конца. Потому что на сцене ты действительно рискуешь всем. —На телевидении ты участвовала во многих успешных проектах. Есть ли секрет твоего успеха? —(Смеется) Не знаю, моя ли это заслуга или продюсера Адриана Суара. Но да, мне посчастливилось стать частью невероятных актерских составов. —Как будто этого было недостаточно, «Esperanza mía» принесла тебе еще большую популярность. —Да, «Esperanza mía» была очень популярна. Но я не боюсь популярности, мне она нравится. Я выросла на телевидении и обожаю, когда проект имеет успех. Например, сериал «El puntero» по-прежнему можно посмотреть на Netflix, на днях я пошла в пиццерию, и люди говорили мне: «Кларита, жена Цыгана». Эти персонажи до сих пор вызывают резонанс. —Вы скучаете по тому телевидению, которого больше нет? —Оно очень изменилось. Сегодня для платформ снимают очень хорошие вещи, но это не то же самое. Раньше нас всех объединяло одно: мы ждали неделю, чтобы посмотреть серию, обсуждали ее, собирались вместе, чтобы посмотреть. Платформы сделали все более индивидуальным. Тем не менее, телевидение по-прежнему имеет свою непосредственность, потому что вы проходите мимо бара и видите рекламу, и даже если вы не смотрите программу, вы знаете, что она существует. Возможно, сегодня телевидение не такое, как раньше, но оно по-прежнему существует и адаптируется, как это сделало радио. —А что такое театр? —Театр по-прежнему остается местом непосредственного общения. Эту энергию, которая идет и возвращается к зрителям, ничем не заменить. Это живой опыт. —Как вы пришли к «Относительности»? —Много лет назад ее открыл Карлос Ривас, который является режиссером (и мужем Тоскано). Мы работали с Луисом (Мачином) над «Buenos chicos», и Карлос сказал нам, что было бы хорошо сделать это вместе. И мы начали репетировать с Кэтрин Бикар, которая играет третьего персонажа, экономку и помощницу ученого. —Это встреча женщины с Эйнштейном... —Да. Журналистки, которая хочет взять интервью у этого известного физика и добивается, чтобы он пригласил ее к себе домой. Отсюда разворачивается серия вопросов, которые начинают раскрывать тайны и секреты, тщательно хранимые Эйнштейном и которые он скрывал на протяжении всей своей жизни. Эти факты вызывают дискуссии на этические и моральные темы, о отношении людей к своей семье и обществу в то время, в 1949 году. —Вы говорили, что были еще и секреты. —Да. По мере раскрытия этих скрытых истин она также показывает свой собственный секрет, о котором никто не знает и который она постарается заставить его признать. Автор помещает этих персонажей в захватывающую борьбу, с одним откровением за другим. Начинается все невинно, но постепенно зритель погружается в этот большой секрет. Это одновременно и увлекательно, и волнующе, и хорошо то, что оба персонажа в конце концов меняют друг друга, каждый своим образом мышления. —Твой персонаж существовал? —Нет, это персонаж, придуманный автором, чтобы спровоцировать эту встречу с Эйнштейном и поговорить о том, что он хочет: о человеческих отношениях, моральных дилеммах, тяжести решений. Эйнштейн и его секретарша существовали, а мой персонаж представляет ту женщину, которая бросает вызов гению.