На съемочной площадке «Кармен Видаль 2»: уругвайский фильм, ставший хитом, снимает свою вторую часть

В лифте мэрии Монтевидео на ленте рядом с кнопкой «1,5 этаж» висит надпись «Съемка». И это действительно так: там проходили съемки второй части фильма «Кармен Видаль, женщина-детектив», сценарий, режиссура и главная роль в котором снова принадлежат Еве Данс. В фойе около 30 человек обедают во время перерыва в съемках, которые с середины марта продлились четыре недели в Монтевидео; еще несколько дней съемок пройдут в Буэнос-Айресе. В муниципальном дворце использовался этот этаж; в одной комнате работает команда гримеров, в другой — костюмеры, а Красная зала стала съемочной площадкой для сцены конференции. У балкона с колоннами был построен декорация для «короткого кадра» между антагонистами фильма, то есть Хорхе Эрнандесом (снова Роберто Суарес) и новым персонажем, которого играет аргентинец Луис Мачин. «Они встречаются, чтобы обсудить, что делать, когда выиграют выборы», — рассказывает газете El País (которая посетила съемочную площадку на седьмой день съемок) Алина Каплан, продюсер и участница актерского состава этой полицейской комедии, которая будет называться «Кто обманул Кармен Видаль?» и премьера которой запланирована на 2027 год. Сериал «Кармен Видаль, женщина-детектив» вышел в конце 2020 года, имел большой успех и теперь дает начало сиквелу. Единственным прецедентом уругвайского фильма, получившего продолжение, является «Реус 2: Возвращение в район», вышедший в 2023 году, спустя 12 лет после первой части. Чтобы вернуться в мир Кармен Видаль, первым препятствием, с которым столкнулся Данс, стала сюжетная линия, поскольку фильм заканчивается тем, что детектив плывет по реке Ла-Плата, и все считают её погибшей. К его удивлению, зрителям понравился фильм и персонаж, и он начал придумывать, как продолжить историю. К середине 2024 года у Данса был готов первый черновик (сейчас он снимает по пятому черновику), и с этим сценарием они начали подавать заявки на гранты. Они получили четыре гранта: от FONA и Montevideo Filma, которые принадлежат муниципалитету Монтевидео; от фонда производства Агентства кино и аудиовизуальных средств Уругвая; и от Uruguay Audiovisual, что позволило продолжить работу над сиквелом. Были запланированы съемки в Национальной библиотеке, для чего потребовалось разработать специальный протокол: до сих пор съемки внутри здания были запрещены. Что не изменилось в этом сиквеле, так это намерение показать хорошо узнаваемые уругвайские места. «Я всегда отдаю предпочтение уругвайским актерам и локациям, потому что фирменный стиль Кармен Видаль — показывать то, что здесь: бар Hispano, Национальную библиотеку, BPS и множество реальных локаций, чтобы показать нашу жизнь», — говорит Данс. Режиссер говорит, что хотя теперь у нее больше съемочных дней и больше бюджета, сумасшествие «Кармен Видаль» осталось прежним. «А страсть — не просто осталась, а стала еще сильнее». «Надеюсь, что смогу снимать ещё больше фильмов», — говорит Данс, которая невысокого роста и извиняется за хриплый голос, пока актёры и съёмочная группа обедают. «Мы планируем снять третью часть в Бразилии, и у нас есть ещё проекты», — говорит Данс. «Надеюсь, что это удастся, потому что это сложно. У женщин-режиссеров карьера не так длинна. Обычно они снимают один или два фильма, а я хочу снимать столько, сколько смогу. «Надеюсь, что у нас будет финансирование и что бюджеты увеличатся», — говорит она. На балконе на полувтором этаже здания мэрии, пока она закручивает сигарету (пачку которой она делит с актерами из съемочной группы, подходящими к ней во время разговора), Данс рассказала о второй части истории о забывчивой детективе, которая обожает пиццу, пьет пиво и курит марихуану. —Как ты работаешь? Приходишь на съемочную площадку со всем уже продуманным или рассматриваешь варианты по ходу дела? —Нет, я очень осторожна как режиссер. Я делаю сториборды, так что у меня весь фильм нарисован заранее, с продуманными планами. Потому что если приходишь на съемочную площадку со всем этим стрессом, а еще приходится руководить актерами, снимать планы и контрпланы, это просто кошмар. Поэтому я оставляю для этого творческое пространство. На самом деле я пять недель рисовала сториборд вместе с Мануэлем Факалом, моим партнером, который тоже режиссер и художник, и это очень многое меняет. Не только для того, чтобы проявить больше творческой свободы, но и для конкретной работы. Потому что это амбициозный фильм, в нём много локаций, и совсем другое дело, когда ты заранее знаешь, что там будет что-то видно: художник сам всё это создаёт, и тебе не нужно возводить три стены. — Перед началом интервью ты говорила мне, что зрители любят Кармен Видаль. Как ты думаешь, чем объясняется такой успех? — Думаю, у этого персонажа есть такие человеческие качества, присущие ей противоречия, которые делают её реальной. У нее есть свои пороки, свои противоречия, как у всех, и это позволяет зрителям легко отождествиться с ней. Потому что она не герой, а антигерой, как и все в нашей повседневной жизни. А «Кармен Видаль — женщина-детектив» понравилась тем, что история происходит не в каком-то там городе. Это Монтевидео, и людям очень понравилось увидеть настоящие локации, такие как газометр на набережной, который в фильме приобретает другое значение. —Сиквел будет называться «Кто обманул Кармен Видаль?», это отсылка к «Кто обманул кролика Роджера»? —Абсолютно. Это была отсылка для всего проекта и мое вдохновение. Это один из моих любимых фильмов: я обожаю Роберта Земекиса и украл у него все, даже ракурсы. —Ты говорил, что Кармен Видаль спасается, потому что остается плавать на деревянной двери. Как в «Титанике»! — Ну, мы точно воспроизвели дверь из «Титаника». И здесь у нас много движения камеры, потому что в первой части я мог делать только панорамирование и зуммирование, это все, что у меня было; а здесь есть долли, есть и другие приемы. С имеющимся бюджетом делаешь то, что можешь, и здесь много движения камеры, так что Мартин Скорсезе тоже приветствуется. А что касается цветовой гаммы и визуального стиля: Каурисмяки, который уже был в первой части, и теперь продолжает.—Итак, эта «Кармен» разбивает стереотип о том, что уругвайское кино — это нечто статичное.—Да, совсем нет. Нет, мы ничуть не сидим сложа руки, и в этой части мы удвоили ставку.