Книга возвращает к жизни забытый проект одного из величайших исполнителей уругвайской популярной музыки

Юрист, преподаватель, радиоведущий, культурный журналист, писатель и меломан Луис Фернандо Иглесиас не был знаком с группой «Бальдио» — коллективом Фернандо Кабреры, существовавшим в период между «Монтресвидео» и его известной сольной карьерой — пока этот проект был активен. Но как только он открыл для себя эту группу, у него возникли к ней такая глубокая любовь и такое уважение, что нашли свое подтверждение в издании книги «Baldío» — последнего пополнения коллекции издательства «Discos de Estuario Editora». Эта книга служит своего рода спасением одного из ключевых произведений уругвайской музыки, с которым многие, как в своё время Иглесиас, только начинают знакомиться. «Я впервые увидел Кабреру сразу после его ухода из «Baldío», в 1984 году, во Французском институте, где он дал концерт вместе с Бернардо Агерре», — вспоминает сегодня Иглесиас. «И там были песни, которые мне очень понравились: „Desbordando los barrios“, „Estás acabado, Joe“, „Llanto de mujer“. И тогда я понял, что пропустил период творчества „Baldío“». После распада Montresvideo — трио, с которым он начинал свою музыкальную карьеру, — Кабрера создал то, что в то время можно было бы считать «супергруппой»: объединение артистов, уже имевших собственную карьеру. «Фернандо пришёл из Montresvideo — уникального и успешного проекта с Даниэлем Магноне и „Пачо“ Мартинесом», — вспоминает Иглесиас, который является журналистом El País Cultural и имеет карьеру романиста. Со своей стороны, басист Андрес Реканьо и гитарист Бернардо Агерре — который выступал в качестве постоянного гостя в группе «Бальдио» — ранее играли в дуэте «Quantum»; барабанщик Густаво Этченике до этого работал с Альберто Рестучча над постановкой «Хуан Сальвадор Гавиота», а клавишник Андрес Бедо — в нескольких джазовых группах. Все они, так или иначе, вращались вокруг Хорхе Галемире — ключевой фигуры того поколения. Название «Baldío» придумал Этченике, как территорию, где всё было возможно. И именно таким было звучание группы: в нём было место для экспериментов, поп-музыки, нью-вейва в стиле The Police, джаза, фольклора, The Beatles и босса-новы. Ее жизнь была поистине мимолетной: всего один альбом (выпущенный лейблом Sondor в 1983 году) и легендарный концерт в кинотеатре «Либерти», расположенном прямо у выхода из туннеля на улице 8 октября. Книга появилась благодаря целой череде случайностей. «В 2020 году я пошла с дочерью на концерт Фернандо с Хорхе Фандермоле, и однажды, выходя из радиостанции в Старом городе, я встретила Фернандо. Я поздравила его, и мы заговорили. Я не была с ним особо знакома, но тут мне пришло в голову спросить: „Эй, а почему Baldío так быстро распались?“. И он ответил мне фразой, которая стала для меня толчком: „Мы умирали от грусти“. Тогда я подумал: „Как альбом, который я считаю одним из пяти лучших в истории, мог оказаться провалом?“. И вот тогда Иглесиас, всегда внимательный к тому, где может скрываться история, нашел идею, за которой стоило пойти. Это предчувствие подтверждалось в ходе многочасовых бесед с Кабрерой, которые неизменно заканчивались разговором о «Бальдио». Пандемия остановила мир и работу над книгой. Но Иглесиас продолжал над ней работать. Он связался с музыкантами, и Агерре, скончавшийся в 2022 году, предоставил ему материалы и прислал письмо, в котором рассказал свою историю, связанную с «Бальдио». Кабрера также продолжал предоставлять материалы. А после публикации своего последнего романа «Время — это большая ложь» он посвятил 2024 и 2025 годы доработке книги. — И смог ли он ответить на вопрос, почему такая важная группа просуществовала так недолго? — Они умерли от тоски, как он сам говорил: у них не было работы! И в конце книги объясняется, не углубляясь слишком в детали, противостояние между народным пением — которое даже стало считать, что они пришли, чтобы отобрать у него главную роль — и роком после падения диктатуры. А посередине оказалась целая группа музыкантов, таких как Дарнаучанс, Галемире. И таких, как Кабрера и Балдио, которые не были ни с теми, ни с другими. Их освистывали с обеих сторон. Были и личные причины: Бедо ушел, чтобы заняться другими экспериментами, Этченике и Реканьо уже активно сотрудничали с Хайме Русом, чья популярность стремительно росла. А Фернандо ещё в том же 1984 году начал записывать «El viento en la cara» — свой первый сольный альбом. Иглесиас — лауреат литературных премий: его роман «Человек, который пробуждался» был удостоен Национальной литературной премии Министерства образования и культуры (2013), а сборники рассказов «Всё должно произойти» (Национальная литературная премия, 2012), «Неверные истории» (2010) и «Осенние песни» (Премия «Рассказчики Восточного побережья», 2005) также получили награды. В книге «Время — это большая ложь» он художественно обработал и подтвердил городскую легенду о том, что Джимми Пейдж побывал в Кончильяс, в департаменте Колония. «Бальдио» — его вторая книга в серии «Discos de Estuario»; первой была «Идеация» группы Psiglo. Помимо работы журналистом в «El País Cultural», с 2016 года он ведёт программу «Истории музыки» на Radio Cultura, в которой рассказывает о жизни и творчестве музыкантов и музыкальных жанрах. — Эта книга — спасение мимолетного произведения… — Больше всего меня порадовало в этой книге то, что многие люди звонили мне, чтобы сказать, что раньше не обращали внимания на этот альбом, но потом переслушали его и поняли, что это настоящий шедевр. Это лучшая награда за книгу: то, что она побудила людей его послушать. В этом и заключалась цель.