Как рассказать историю уругвайского воздушного пирата, который стал престижным и отмеченным наградами письменным столом

Черный ящик – это многое. Одним из его проявлений может быть документальный фильм о путешествии Даниэля Чаваррии, уругвайца, который угнал самолет и отправился на Кубу, где стал одним из величайших латиноамериканских писателей-детективистов. Он был авантюристом, о котором фильм Элисы Барбоса Рива создает «фрагментированный портрет . между воображением и воспоминаниями». Но «Черный ящик» — это также хроника эпохи, поколения и его памяти. Чтобы рассказать об этом, Барбоса Рива посвятила семь лет исследованиям и съемкам в Уругвае, Колумбии, на Кубе, в Греции, Италии, Испании и США. В результате она получила коллаж, в котором вымысел и реальность смешиваются, образуя пазл, в котором всегда кажется, что не хватает одного кусочка. «Я оглядываюсь назад и думаю, что что-то во мне сломалось, потому что я действительно преследовал этого персонажа в течение многих лет», — сказал Барбоса Рива. «Фильм — это путешествие или множество путешествий, которые составляют карту, и это способ, который я нашел, чтобы описать, что для меня такое время. В конце концов, поиски Даниэля — это также личные поиски. Как бы ни хотелось вырваться из себя, ты всегда возвращаешься». Чаваррия родился в Сан-Хосе-де-Майо (фильм был показан в кинотеатре Macció) и умер в Гаване в апреле 2018 года. В октябре 1969 года он угнал из Колумбии на Кубу рейс HK 1022 авиакомпании Avianca. Его прошлая жизнь была полна приключений, некоторые из которых стали легендарными. Его карьера «кубинского писателя, родившегося в Уругвае» включала в себя Национальную литературную премию Кубы, а среди его наиболее известных романов — «Прощайте, ребята» (1994), «Красный цвет в перьях попугая» (2001) и «Пика де Фландрес» (2004). «Даниэль олицетворял для меня целое поколение», — сказала режиссер. «С самого начала я задавала себе вопрос: а что, если Даниэль — последний современный человек? Он принадлежит к поколению энтузиастов, переживающему переход от модернизма к жидкой постмодернистической эпохе. В этом было несколько аспектов, которые с самого начала меня заинтересовали. Я начала как студентка, которая отправилась на поиски 84-летнего Даниэля, который писал и для которого время имело иное значение, чем для меня». — Память — это центральная тема фильма «Черный ящик»? — Это попытка восстановить ту информацию, которая теряется, и я считаю, что память, документальное кино и художественная литература — часть этого. Фильм, без сомнения, ведет диалог на многих уровнях, и среди этих уровней — образ, портрет, память, приключение, эти вселенные, эти миры, ведущие диалог от латиноамериканских революций до наших дней». «Черный ящик» — название, которое отсылает к архиву, документу, тому, что остается — это, безусловно, фильм, который трудно определить. — Что он для вас? — Я устаю, когда меня просят определить этот фильм, потому что он не является ни биографическим, ни традиционным документальным, ни художественным. У меня есть свое собственное определение, потому что я ищу свою личную, неповторимую поэтику. Это попытка выяснить, что такое документальный фильм, что такое художественный фильм, и мне нравится думать, что документальный фильм — это химия, а художественный — физика». Фильм «Черный ящик» — совместная продукция уругвайской компании Montelona и колумбийской Blond Indian Films. В рамках местного проката он будет показан в Cinemateca Uruguaya, Sala B и в провинции. В среду его можно будет посмотреть в Альянсе Франсез в Пайсанду, а в четверг — в Долорес. В тот же день он будет показан в культурном центре Florencio Sánchez (в 20:00, вход свободный). Показы состоятся в Пириаполисе, Сальто, Мерседесе и в музее MACA в Мальдонадо.