Кому ты даешь ключ от своего дома?

Человек не ценит по достоинству некоторых важных для него людей, пока не теряет их. Резонанс, который вызвала в СМИ кончина Качо де ла Крус, заставил меня осознать, насколько жизнь этого любимого комика была связана с моей жизнью, моим воспитанием, моим взрослением, моими ценностями. Насколько он повлиял на несколько поколений уругвайцев. Я не собираюсь в этой статье подробно рассказывать о нем, о котором в последние дни было сказано много хорошего. Я предпочитаю сосредоточиться на том, что он сказал пару лет назад журналистке El Observador Карле Колман, чтобы поразмышлять об Уругвае, который ушел: «Меня учили, что телевидение — это привилегия, что у тебя есть ключ от всех домов и тебя впускают. Ты не мог проявлять неуважение к людям». Возможно, это сказал инженер Орасио Шек, исключительный человек, который десятилетиями руководил 12-м каналом с хорошим вкусом и популярным, но не популистским взглядом. В прекрасной книге, изданной каналом по случаю его 50-летия, которую координировал Эухенио Рестано и редактировали Лусия Маски и Родриго Рос, рассказывается о том 2 мая 1962 года, когда была открыта студия на улице Энрике Компте и Рике, где представлялись «молодые таланты», такие как Качо де ла Крус, Рикардо Эспальтер, Энрике Альмада, Эдуардо Д'Анджело, Раймундо Сото и Хорхе Деневи. Также стоит упомянуть сериал «Escenario 12», снятый в 1964 и 1965 годах, в котором театральные актеры Эстела Кастро, Дад Сфеир, Нелли Гоитиньо, Армандо Халти, Хуан Мануэль Тенута и Думас Лерена под руководством Хосе Марии Войро и Елены Зуасти адаптировали для телевидения более 40 классических произведений мирового театра и литературы, в том числе «Ромео и Джульетта», «На западном фронте без перемен», «Дневник Анны Франк» и «Сис». Известна анекдотическая история о незабываемом Хуане Джонсе, игравшем Калигулу, спускающемся по лестнице Законодательного дворца. Затем появился «Discodromo». Там Рубен Кастильо буквально запустил и продвинул целое поколение блестящих музыкантов национальной музыки: Уго и Освальдо Фатторусо, Дианна Деноар, Дино, Табаре Этчеверри, Сантьяго Чалар, Орасио Бускалья, Урбано Мораес, Чичито Кабрал, Эдуардо Матео, Сабалеро, Федерико Гарсия Вигиль, Вера Сьенра, Вашингтон Карраско, Рубен Рада... В той же книге есть фотография, которую я видел в приемной руководства канала, где улыбаются «золотая семерка» легендарной специальной программы, выпущенной в 1971 году: это Эдуардо Фреда, Рубен Кастильо, Алехандро Тротта, Мириам Мера, Нельсон Майорано, Леонель Туана и Качо де ла Крус. Лобизоны Даниэль и Хорхе Шек вместе с великим Хорхе Деневи создали свой собственный стиль юмора, который покорил Аргентину. К популярному шоу El show del mediodía Качо добавил яркий риск Telecachadas, которые использовали новую технологию chroma key, чтобы поднять юмор на новые высоты формального экспериментирования. Они не покупали форматы. Они их придумывали. Они не вкладывали большие средства. Они были креативны. Они любили то, что делали. Они веселились и любили развлекать людей. Мы с вами дали им ключи от наших домов, чтобы они приходили к нам каждый вечер, и они действительно обогатили нас интеллектуально и эмоционально. Уругвайское телевидение в значительной степени сохраняет ауру тех предшественников, хотя диктатура рейтингов делает их культурные ставки менее частыми. Я не буду впадать в консерватизм, легко осуждая настоящее, сравнивая его с славным прошлым. Но очевидно, что революция Тинелли в 90-е годы ослабила самотребовательность. С той же силой, с которой уругвайский талант сумел экспортировать юмор в Аргентину, некоторые выходки Тинелли поразили нашу публику, начиная с того десятилетия. Этот тип разрезал ножницами юбки звезд и вешал их как трофеи. Он заставлял карликов играть в футбол на ледовой арене и хохотал до слез каждый раз, когда они сталкивались. Вдруг мы обнаружили, что отдали ключ от нашего дома самому вульгарному, грубому и презренному. Рекорд принадлежит ныне переквалифицировавшемуся Марио Перголини, который в молодости показал в эфире скрытую камеру, на которой актриса соблазняла скромного разносчика мороженого, подвергая его жестокому унижению. Или постыдный Хорхе Риаль, который заставил пластического хирурга в прямом эфире посмотреть скрытую камеру, где он просил сексуальных услуг у трансгендерной женщины. К счастью, в наши дни политкорректности такие эксцессы стали реже, и уругвайское телевидение, за редким исключением, продолжает демонстрировать уважение. Не будем говорить, что все было лучше в прошлом. Но давайте признаем, что когда наш любимый Качо де ла Крус протестовал против некоторых портеньяд, которые он видел по телевизору в последние годы, он был прав. Лучшая дань уважения, которую мы можем ему оказать, — это работать над восстановлением части того великолепия.