Фильм «Ванная Папы» вернулся в кинотеатры в новом блеске, а его режиссёры раскрывают свои секреты

«Это был подарок для души», — так Энрике Фернандес охарактеризовал состоявшуюся в среду аванпремьеру ремастерированной версии фильма «Ванна Папы», который он снял в сорежиссуре с Сесаром Шарлоне и который с вчерашнего дня демонстрируется в кинотеатрах в новом блеске. По этому случаю из Мело прибыла часть актёрского состава (в том числе Марио Сильва, незабываемый Вальвулина) и технический персонал, работавший над фильмом, который остаётся таким же близким сердцу, как и в момент премьеры в 2007 году. Это был долгий путь для сценария, который Фернандес мечтал передать Спайку Ли и который в итоге попал к Шарлоне, который ранее работал с Ли и как раз искал что-нибудь для съемок в Уругвае. В 20 лет он уехал учиться кинорежиссуре в Сан-Паулу, где построил карьеру оператора-постановщика, благодаря которой был номинирован на «Оскар». Чтобы добиться успеха, Фернандес разработал целую стратегию. «Я передал сценарий в конверте жене Сезара, которая собиралась лететь в Африку, где он работал над фильмом „Верный садовник“», — вспоминает он. «Я рассчитывал, что, если отдам ей открытый конверт, она наверняка прочитает его во время такого долгого перелета. Если прочитает, ей понравится, а если понравится, она подкинет Сезару эту идею». «Так и вышло. Она вернулась и сказала мне: „Ты должен это прочитать, тебе очень понравится“, — добавляет Шарлоне. „Это сработало“. Остальное — история. Фильм, рассказывающий о надежде одного уличных торговца (Сесар Тронкосо в своей прославившей его роли) заработать немного песо, сдавая в аренду туалет во время визита Иоанна Павла II в Мело, был впервые показан в Каннах, получил награды на около двадцати фестивалях и стал любимым фильмом множества уругвайцев. Новая версия («выглядит безупречно», — говорит Шарлоне) вышла в прокат и демонстрируется во многих кинотеатрах Монтевидео и провинции. Именно об этом и поговорили режиссёры. — Как вы относитесь к тому, что показываете фильм новым поколениям? Фернандес: Сложность заключается в том, чтобы понять, сможет ли зритель, привыкший сейчас ко всему в другом темпе, следить за ритмом фильма и развития сюжета. Чарлоне: Но у него довольно динамичный, современный ритм. Фернандес: Это правда. Для меня одним из самых важных отзывов был комментарий пары, которая вчера выходила из зала. Жена сказала мужу: «Ты много смеешься и плачешь тоже». —Вы представляли себе, какой резонанс может вызвать эта история? Фернандес: Для меня это была мечта: я хотел рассказать историю об одном маленьком уголке, о Мело. Только когда мы сделали первый дубль, я пошёл за чем-то в автобус с костюмами, и по дороге до меня дошло, что мы действительно снимаем фильм. До этого уже многое произошло, но это всё ещё оставалось мечтой. Чарлоне: Я помню тот день как что-то очень прекрасное, потому что снимать в Уругвае было моей детской мечтой. И вдруг у меня появилась возможность снять здесь фильм. И я был дома, снимая также историю Энрике, который и продвигал этот проект. —Когда вы начали писать сценарий? Фернандес: Моим единственным опытом в полнометражном кино был сценарий к фильму «Отарио» Диего Арсуаги, но «Ванна Папы» я начал писать примерно за три года до этого. Я складывал то, что писал, в коробку из-под обуви, которая постепенно наполнялась. И это был только материал для сюжета, который нужно было эффективно структурировать для полтора часа экранного времени. Именно это и потребовало от меня больше всего труда. —А вы, Шарлоне, что внесли в сценарий? Что, по вашему мнению, в нём не хватало и что вы могли добавить, опираясь на свой опыт? Шарлоне: На первом этапе у меня было несколько замечаний, но я предпочёл обратиться к кому-то более профессиональному. Во время съёмок фильма «Верный садовник» я познакомился с новой для меня профессией: скрипт-доктор — человек, специализирующийся на анализе сценариев и выявлении ошибок или недостатков. Она указала нам на некоторые моменты, которые нужно было улучшить. Вместе с Энрике мы заперлись в квартире и работали над этими предложениями. —На что она обратила ваше внимание? Чарлоне: В первую очередь она подчеркнула, что персонаж дочери — это фигура, которая просто сопровождает мать, но не существует как самостоятельный персонаж. Всё это — что она хотела уехать в столицу и лелеяла эту мечту — мы придумали на этапе переработки и доработки сценария. —Съёмки потрясли Мело. Фернандес: И это при том, что никто не верил, что фильм вообще снимут. Все считали, что это просто слухи. Они начали понимать, что это правда, когда увидели, как по городу проезжают автобус и грузовик с оборудованием. Только тогда. Вчера я разговаривал с актерами и актрисами, которые приехали из Мело. Я беседовал с Росарио Дос Сантос, которая играет Терезу, и она рассказала мне, что в районе и в семье ей говорили: «Даже не утруждайся, это полная ерунда. Кто станет снимать фильм в Мело?». Но она всё равно поехала, потому что, раз там ничего не было, ей терять было нечего. И так и осталось. —Какие сцены вам запомнились как самые сложные, а какая была самой весёлой на съёмках? Фернандес: Для меня, да и для зрителей, самой весёлой была сцена с репетицией в ванной. Актёры просто умирали со смеху, и это видно на экране. Мы не включили её в окончательную версию, потому что они слишком сильно веселились. Чарлоне: Всё было очень мило и весело, но эта сцена была особенно забавной. Актёры вносили в неё свою изюминку и с каждым дублем делали её всё интереснее. Фернандес: Настоящим волшебством стало имитировать 8 000 человек с помощью 200 статистов. У нас были деньги, чтобы нанять 200, а нужно было создать впечатление, будто их 8 000. И тут пригодился опыт Сесара, который управлял группами с помощью мегафона. —В фильме есть нечто особенное в том, как снята граница — территория, практически неисследованная уругвайским кинематографом. Чарлоне, как проходила эта работа? Чарлоне: Для меня было настоящим подарком снимать в этом регионе, при таком божественном свете. Мне надоедало, что приходилось вставать рано утром, чтобы успеть запечатлеть первые лучи рассвета, и задерживаться до позднего вечера, чтобы воспользоваться последними лучами заката. Вчера я смотрел на эту фотографию и думал: «Какая мне повезло! Какой божественный свет мне выпал!». А была осень, когда деревья начинали приобретать более золотистый оттенок. Это было настоящее наслаждение. —Как вы оказались в Каннах? Фернандес: На фестивалях есть люди, которые объезжают весь мир в поисках фильмов для отбора, в соответствии со своим профилем. В команде начала циркулировать информация, особенно потому, что продюсер Елена Рукс получала отзывы о том, что две секции Каннского фестиваля проявили интерес и соревновались между собой за право заполучить этот фильм. Больше всего мне запомнилось прогуливаться по набережной Канн и слышать музыку из фильма из динамиков, когда состоялась премьера. Это было очень мило. —Фернандес, вы не снимали других фильмов после «Ванной Папы». Что случилось? Фернандес: Всю свою жизнь я преподавал рисование, а к кино пришёл уже после 50 лет, потому что это был предмет, который я не успел изучить ещё в подростковом возрасте. Я чувствовал необходимость рассказать эту историю, потому что это был мир, который исчезал, как и действительно исчез. И это было своего рода данью уважения — скорее не моему родному городу, а моим родителям и миру, в котором они жили. Думаю, я справился с этой задачей и считаю, что то, что я пришёл сделать в кино, выполнено. Я написал другие сценарии, и если появится возможность снять ещё один фильм, я с удовольствием это сделаю. Но, учитывая успех и признание, которые принесла книга «Ванна Папы», я считаю, что она с лихвой оправдала себя. Чарлоне: Жду, когда ты позвонишь, чтобы мы приступили к следующей. Ты так хорошо пишешь, а твои идеи настолько хороши, что было бы жалко, если бы ты не написал ещё одну книгу.