Рецензия на фильм «Дело № 137»: режиссёр Доминик Молл вновь превращает преступление в рентгеновский снимок власти

Своими последними фильмами Доминик Молл поддерживает, по крайней мере на международной арене, традиции французского детектива, так называемого «поляра». Его кино черпает вдохновение из надежных источников — например, Жан-Пьера Мельвилля или Хосе Джованни, — но привносит в них современный взгляд, в котором жанр служит средством для исследования социальных, экономических или политических конфликтов. Этот тон был предельно ясен в фильме «Ночь преступления» — криминальной драме, за которую он получил шесть премий «Сезар» в 2023 году и которая, по мнению газеты «Эль Паис», вошла в десятку лучших фильмов, вышедших в прокат в Уругвае в том году. Построенный как строгий повествовательный триллер, фильм следил за расследованием убийства женщины, произошедшего в Гренобле, которое вела судебная полиция. Дело было основано на реальных событиях и, скорее чем раскрытие тайны, демонстрировало системное насилие и неспособность (а также упорство) полицейского найти виновного. Его новый фильм «Дело № 137», премьера которого состоялась в Каннах, был номинирован на восемь премий «Сезар» и получил одну из них за лучшую женскую роль; он также основан на реальных событиях. В фильме собраны различные заявления о полицейском насилии во время демонстраций так называемых «желтых жилетов», и режиссёр вновь использует жанр полицейского фильма, чтобы проанализировать, как государство справляется со своими обязанностями — или же скрывает их. Движение возникло в конце 2018 года в ответ на повышение налога на топливо, инициированное правительством Эммануэля Макрона, — мера, которая в итоге стала спусковым крючком глубокого социального недовольства. Это было спонтанное движение, в котором участвовали прежде всего представители нижнего среднего класса и рабочего класса — те слои населения, которые больше всего пострадали от этой меры. Протесты достигли беспрецедентной для современной Франции интенсивности, а массивное развертывание полиции привело к репрессиям, в результате которых тысячи людей получили ранения. Многие получили серьёзные травмы от применения резиновых пуль и метательных устройств для оборонительных снарядов в условиях, характеризующихся насильственными столкновениями и несоразмерными действиями сил безопасности. Одной из таких жертв является вымышленный молодой человек, чье дело дало название фильму. После того как снаряд попал ему в голову, дело попадает к Стефани Бертран (выразительная Леа Дрюкер), следовательнице Генеральной инспекции национальной полиции — органа, отвечающего за контроль за действиями самих правоохранительных органов, аналога «Внутренних дел» в американских полицейских фильмах. Это неблагодарная работа: она вызывает недоверие со стороны коллег, бывшего мужа — тоже полицейского — и даже собственного сына. Как и в фильме «Ночь преступления», Молл избегает сенсационности и делает ставку на объективное повествование, подробно описывая полицейскую процедуру. Расследование продвигается на основе показаний, реконструкций событий, записей с камер наблюдения и противоречий в показаниях, в то время как фильм раскрывает сложности расследования в отношении института, склонного к самозащите. «Дело № 137» — это не только традиционный триллер (хотя он и может быть таковым), но и исследование того, как государство действует, когда ему приходится судить собственные злоупотребления. Как и Мохаммад Расулоф в фильме «Семя священного плода», Молл использует записи с мобильных телефонов, публикации в социальных сетях и записи с камер видеонаблюдения для реконструкции событий. Но даже в обществе, находящемся под столь пристальным наблюдением, изобилие изображений не гарантирует правду: доказательства могут быть фрагментарными, подвергнутыми манипуляциям или недостаточными для привлечения к ответственности тех, кто, как известно, является виновными. В итоге за всё расплачиваются самые уязвимые. Эта идея пронизывает весь фильм и объясняет упорство Стефани Бертран, чье сочувствие к жертве и её семье может выходить за рамки профессионального долга. Не помогают и сомнения в эффективности её расследования, а также недоверие, которое оно вызывает как у её коллег, так и у неё самой. Финальная сцена, в которой сама жертва рассказывает о последствиях случившегося, придаёт этому посланию особую убедительность. Возможно, эта сцена получилась чуть более дидактичной, чем остальная часть фильма, но она действует на эмоциональном уровне — то, что сценарий, написанный Моллем совместно с его постоянным соавтором Жилем Маршаном, создавал почти незаметно. «Дело № 137» подтверждает статус Молла как одного из величайших наследников французского детектива и одного из самых значимых режиссёров своего поколения. И показывает, что в его кино преступление никогда не является конечной целью повествования, а служит входом в механизмы власти и трещины в институтах. И он вновь демонстрирует это в одном из лучших фильмов года.