Феде Пенья, музыкант, покинувший Уругвай в возрасте пяти лет и вернувшийся полвека спустя, чтобы вернуть долг жизни.

Сидя на фоне окна в каком-то квартале Вашингтона, с камерой на заднем плане, Федерико Пенья признается. «Если бы вы спросили меня полгода назад, я бы ответил: да, я чувствую себя более аргентинцем. Я всегда говорю, что я 'urutino' или 'argenguayo'. Но в марте, когда я был в Монтевидео, что-то произошло. Не только приветствие: я почувствовал запахи, увидел деревья, побывал там, где был мой дом в Карраско, - все это заставило меня почувствовать себя как дома..... Это было очень странно», - говорит он. «Казалось, что все вокруг, деревья, небо, небо, все, все, все укрыло меня, как бы говоря: вот откуда ты пришел, это твое место». Это его место. Здесь родились он и его брат, незабываемый актер Фернандо Пенья, с которым он разделяет свою гистрионность, способность имитировать акцент, водолейскую креативность. Именно здесь все началось, или, скорее, здесь он открыл для себя все это: когда ему было два года, возможно, в день карнавала, мимо его дома прошла небольшая группа барабанщиков. Лица барабанщиков были раскрашены, а их инструменты - в цвета Пеньяроля. Он, по его словам, вспыхнул. Его отец, исторический спортивный журналист, который собирался умереть в возрасте 60 лет, что должно было изменить ход жизни семьи и заставить их искать другую жизнь в Соединенных Штатах, поднял его на руки, посадил себе на плечи, аккомпанируя компарсе. Вы спросите меня, когда я понял, что стал музыкантом, и для меня никогда не было ни «до», ни «после». Я не говорил: «Я хочу этим заниматься». Как будто у них было зеркало, и я увидел себя. Я увидел, как играют барабаны, и сказал: «Я принадлежу этим ребятам. Я и есть они». Когда ему было четыре года, он снова «вспыхнул». Вместе с семьей они поехали в Буэнос-Айрес к бабушке, и вдруг она села на какой-то предмет мебели, рассказывает Пенья, и из этого предмета появилась музыка. «Это было волшебство": так он вспоминает тот день, когда его покорило пианино. Пианист, продюсер, композитор и хамелеон Феде Пенья - ветеран музыкальной сцены Аргентины. Будучи помощником старшего сына Уго Фатторусо (Alex, el Ciruela), в 15 лет он уже общался с такими музыкантами, как Хуан дель Баррио, Моно Фонтана, Даниэль Коломбрес и Марсело Торрес, «ребенок, играющий в Primera». Более 30 лет он прожил в Вашингтоне, где построил карьеру, тесно связанную с афро-американской музыкой, и приобрел громкое имя. Всегда внимательный к ритмическим основам, его универсальность является его визитной карточкой: его звучание черпает из джаза, черных корней, баллад и латины - смесь, которая его отличает. Более десяти лет он играл с Мешелль Ндегеоселло, вундеркиндской басисткой, которая впоследствии произвела революцию на американской сцене своей музыкой, стала эталоном нео-соула и привела к тому, что этот урутино-аргентинец, например, открывал некоторые туры Стинга. Он был участником группы Маркуса Миллера, записывался с вокалистом группы R Их истории близки: он родился в Монтевидео, в возрасте пяти лет уехал жить в Аргентину, а в 18 лет переехал в США, где остался навсегда; она родилась в Аргентине, провела первые годы в Мексике, а затем пустила корни в Уругвае, хотя сегодня она, скорее, гражданка мира. В Уругвай Пенья приехала по приглашению Хульеты Рады, чтобы сыграть с ней в представлении «Кандомбе» в театре Солиса. «У меня не было никаких ожиданий, но в то же время я не хотел разочаровывать себя. Вы видели, как снимается фильм о возвращении блудного сына, а потом ничего не происходит, и это может заставить вас грустить. И я очень сожалею об этом», - говорит он. В конце концов, он приехал. Впервые он взял с собой жену, мать своих детей. На 10 дней он поселился в небольшом доме в Сьюдад-де-ла-Коста. Каждый раз, отправляясь в дорогу, чтобы поехать в Монтевидео на репетицию, он присматривался ко всему. На концерте он собирался сыграть пару песен, а в итоге занял видное место на сцене. Дуэль на клавишных и электрогитаре с Матиасом Радой, но прежде всего экспансивная энергия, которая исходила от его клавишного пульта, сделали его одной из сенсаций музыкального вечера, который трудно будет забыть. Однако когда Пенья рассказывает о той субботе, он сразу переходит к частностям. «Когда я делал саундчек, мы играли те песни из попурри кандомб, которые мы исполняли в конце, и Лобо (Нуньес) вышел, две струны поднялись, а я был в центре сцены, прямо рядом с Эль Негро, позади Хули, барабаны за мной, барабаны на другом плече, Матиас (Рада) рядом со мной. И в какой-то момент я начал немного загорать, и, клянусь, у меня на глазах выступили слезы. Я плакал и смеялся от радости, и все это одновременно. Думаю, ничего подобного со мной не случалось за всю мою музыкальную жизнь. Это было ужасно, - говорит он. Это можно объяснить сплоченностью группы, собранием талантов в тот день, а также встречей с Негро Радой, о которой он мечтал всю свою жизнь - «в моем музыкальном мире Негро стоит на первом месте», говорит он, - и которая наконец-то осуществилась сейчас, в этот момент, когда все кажется неопределенным. Но это также можно объяснить, возможно, тем чувством убежища, тем чувством, которое он ощущал даже в деревьях и которое может победить все, даже течение времени: уверенность, которая навязывает себя, когда мы, наконец, попадаем домой.