Мюзикл, покоривший мир, стал уругвайским хитом 19 лет назад и возвращается, чтобы отстоять свое место в мире.

Занавес снова поднялся, теперь уже в зале Nelly Goitiño Auditorium театра Sodre, чтобы приветствовать один из самых культовых мюзиклов всех времен - "Чикаго". Созданная в 1975 году, с музыкой Джона Кандера, текстами Фреда Эбба (оба ответственны за "Кабаре"), режиссурой несравненного Боба Фосса и смесью джаза и критики судебной и пенитенциарной системы, она не перестает адаптироваться по всему миру. Она даже вышла на большой экран, а киноверсия 2002 года, в которой снялись Рене Зеллвеггер, Кэтрин Зета-Джонс и Ричард Гир в ролях Рокси Харт, Велмы Келли и Билли Флинна соответственно, получила шесть "Оскаров", включая статуэтку для режиссера Роба Маршалла и главный приз за лучшую картину. В 2004 году благодаря таланту Луиса Трошона состоялась мировая премьера спектакля "Чикаго" на уругвайской сцене. Дебютировав в кинотеатре, он стал хитом: 65 представлений собрали почти 25 000 зрителей. Вчера, спустя почти 20 лет после выхода мюзикла, он вернулся на сцену, чтобы отдать дань уважения наследию Трошона. Он проходит в зале Nelly Goitiño Auditorium, представления начинаются в 20.30, каждый день до субботы 23 сентября, кроме понедельника. Билеты продаются в магазине Tickantel по цене от 1 250 песо; осталось всего несколько мест. Особенность этой постановки заключается в том, что в ней принимают участие студенты и выпускники школы Луиса Трошона, что придает ей оттенок ностальгии и преемственности, звучащий в каждой ноте и танцевальном шаге. В этой версии, где на сцену выходят 40 исполнителей, Валерия Феррейра играет Рокси Харт, Химена Сири - Велму Келли, а Родриго Гармендиа - адвоката Билли Флинна. За режиссуру вновь отвечает Даниэль Инфанте Пан, музыкальным руководителем выступил Сантьяго Гутьеррес; за хореографию - Мариана Ллорет и Кристиан "Тита" Мойано. Неизменным остается лишь сюжет: Рокси Харт, мечтательная и наивная начинающая певица, убивает своего любовника и попадает в тюрьму. Там она знакомится с Велмой Келли, популярной художницей, которая также ожидает приговора за убийство сестры и мужа, и дружит с другими заключенными, оказавшимися в такой же ситуации. Пытаясь выйти сухой из воды, Рокси нанимает Билли Флинна, лучшего адвоката Чикаго, который сделает все возможное (юридическое и иное), чтобы добиться ее оправдания. Знакомый саундтрек и смелые музыкальные постановки - это критика коррупции судебной системы и концепции "звездных преступников". "Театральная версия принадлежит Луису, - сказал Гармендиа в интервью газете El País. "Эстетика и костюмы - это новое обязательство, которое вызывает у нас большой интерес к уровню производства". Мюзиклы - большая редкость в уругвайском прокате, в основном они приходятся на сентябрьские каникулы и почти всегда рассчитаны на детскую аудиторию. Однако за прошедшие годы были предприняты смелые попытки поставить на уругвайской сцене более сложные и зрелые мюзиклы. Игнасио Кардозо и его "Cine radio actualidad", выпущенный в 1992 году, был, пожалуй, одной из первых попыток сделать полноценный мюзикл в стране. В следующем году Имильче Виньяс исполнила главную роль в спектакле "Хелло Долли", положив начало серии всемирно известных спектаклей, но исполненных на уругвайских сценах и с уругвайским актерским составом. Среди них - "Кабаре", "Виктор Виктория", "La jaula de las locas", "Sugar", "Mi bella dama", "El violinista en el tejado", "Forever Young" и "Вестсайдская история", которая была представлена в прошлом году в Национальной аудитории Содре Дра. Адела Рета. Спектакль "Вестсайдская история" для детей, принимавших в нем участие, стал ярким событием. Художественные образования в нашей стране немного замкнуты, и возможность объединить все направления, все искусства в одном шоу, для художников - это замечательно. Это опыт, который мы все должны когда-нибудь пережить", - говорит Родриго Гармендиа, режиссер этого спектакля и участник большинства мюзиклов, поставленных в Уругвае. Помимо передач, родившихся за рубежом и имеющих местные версии, следует обратить внимание на оригинальные творения Омара Варелы, такие как Arrabalera, La bien pagá или Muchachas del cha cha cha cha, которые показали, что в Уругвае существует страсть к этому формату. Так считает режиссер и хореограф Игнасио Кардозо, который несколько недель назад снял мюзикл Inolvidables с показа в театре Alianza. "Сегодня я чувствую себя одиноким, потому что Луиса больше нет, Омара тоже нет, а такие спектакли делать трудно. Репетировать мюзикл, тем более с оркестром, очень сложно. Но люди любят мюзиклы, есть публика, которая ходит в театр и наслаждается этими спектаклями". Задача, стоящая перед этими шоу в такой стране, весьма сложна. Для постановки мюзиклов необходима солидная инфраструктура, высококвалифицированный технический персонал, талантливые актеры и музыканты, бюджет и, конечно же, публика, готовая погрузиться в магию мюзикла. Тот факт, что население страны составляет чуть более трех с половиной миллионов человек, является определяющим фактором неуловимости этого жанра в Уругвае. "Я предложил Национальной комедии, Филармонии и (Симфоническому) оркестру, у которых есть все возможности для этого, объединить усилия, перестать тянуть по одному с каждой стороны и сделать большой мюзикл", - признается Начо Кардозо. "Я не получил эхо. "В Уругвае есть одна вещь, которая не имеет аналогов в мире: карнавал. Иногда она недооценивается. Говорят, что он не так возвышен, как другие дисциплины, но Carnival - это не что иное, как отличные музыкальные комедии с особой эстетикой. Понятие мюзикла присутствует, это шоу, которые смотрят тысячи людей. Они собирают такую же большую аудиторию, как и футбол. Существует предрассудок, клеймящий этот жанр, но он гораздо более распространен и ценится, чем многие думают", - говорит Гармендиа, который в прошлом году поставил версию "Вестсайдской истории", получившую премию Florencio за лучшую комедию. В спектакле приняли участие студенты и техники из Sodre, но, по словам источников в учебном заведении, повторное шоу такого уровня не планируется, по крайней мере, для программы 2024 года. Причины указаны: дорогостоящее производство для небольшой аудитории. В этом контексте возвращение на уругвайскую сцену "Чикаго", одного из самых известных мюзиклов всех времен, можно рассматривать как своего рода сопротивление, защиту стиля, а отчасти и как жест любви. Это возможность увидеть музыкальную комедию в лучшем ее проявлении.