О чем фильм «The Runner»: картина от Prime Video, в которой Галь Гадот мчится по Лондону, чтобы спасти своего сына

Галь Гадот бегает на протяжении большей части фильма «Бегунья» (The Runner) от Prime Video, который вчера появился на платформе. И усилия израильской актрисы не ограничились только вымышленным миром. Гадот сломала ногу в последние дни съемок этого психологического триллера, рассказал его режиссер, британец Кевин Макдональд. «У нас был ужасный момент в последние 10 дней съемок. Она сломала ногу, потому что очень много бегала, и получила небольшой перелом», — сказал режиссер в интервью LRM. По словам Макдональда, график съемок был пересмотрен, чтобы сначала снять сцены, не требующие от Гадот бега, и дождаться, пока её нога заживет к последним дням съемок. «Она подвергла своё тело огромной нагрузке», — так резюмировал режиссёр физические усилия, которые приложила 41-летняя актриса. В фильме «Бегунья» Гадот играет Майю Мартен, известную лондонскую адвокатку и мать мальчика, страдающего диабетом. Она вот-вот посадит за решетку влиятельного преступника. В самый важный день своей карьеры, когда главный свидетель должен дать показания в суде, адвокатка продолжает следовать своей обычной рутине. Она отвозит сына в школу и выходит на пробежку. Именно в этот момент Майя получает на телефон сына звонок от мужчины, знающего подробности её жизни, который даёт ей единственное указание: она должна продолжать бежать и выполнять каждый его приказ. Если она остановится или изменит маршрут, её сын умрёт. Задача не из простых: ей нужно добежать до отеля, где находится свидетель (под охраной нескольких полицейских), и убить его. С того момента, как она получает звонок, улицы Лондона превращаются в полосу препятствий для этой адвокатки, готовой на всё, чтобы спасти своего сына. Майя должна промчаться через город в гонке со временем, получая по телефону новые инструкции, пытаясь найти способ спасти своего сына и своего свидетеля. И всё это без возможности обратиться к кому-либо за помощью. Актёрский состав дополняют Дэмиан Льюис, озвучивающий злодея и стоящий за ним, а также Рори Уилмот в роли Ноа, сына Майи, и Альфред Энох в роли Тома, коллеги главной героини. Фильм почти полностью делает ставку на свою концепцию «реального времени» и физическое присутствие Гадот. Майя бежит по мостам, улицам, вокзалам, в метро и по различным знакомым местам Лондона, уворачиваясь от пешеходов и автомобилей (почти всегда), пытаясь выполнить инструкции. Постановка, похоже, направлена на то, чтобы зритель почувствовал изнеможение главной героини, хотя напряжение не всегда удаётся создать. Такая структура неизбежно вызывает сравнение с другими похожими (и лучшими) фильмами, такими как «Беги, Лола, беги» — великолепная картина 1998 года режиссёра Тома Тыквера с Франкой Потенте в главной роли — или «Похищение» (2017), где Халли Берри пытается найти своего сына, похищенного в парке. Также в фильме «Мобильный» (2004), где Крис Эванс мчится по городу, получив сигнал о помощи от Ким Бэссинджер. Практически во всех этих случаях женщина мчится по городу на полной скорости, а время становится её главным врагом. Разница заключается в том, что «Бегунья» отказывается от любых игр с повествовательными возможностями и сосредотачивается на одной-единственной гонке со временем. В этой формуле заключается как преимущество, так и главный недостаток фильма. «Бегунья» путает скорость с напряжением: Майя бежит, часы тикают, а инструкции накапливаются, но подлинное ощущение опасности возникает редко. Благодаря продолжительности всего в 84 минуты (включая титры) фильм проходит быстро, хотя сценарий Марка Гибсона, похоже, нацелен на то, чтобы собрать воедино все возможные клише триллера о похищениях, заговорах и злодеях, манипулирующих на расстоянии. Надо признать, что Гадот тоже не способствует развитию проекта. Актриса практически в одиночку тянет фильм на себе и должна передавать страх, отчаяние и моральные конфликты Майи, при этом бегая на протяжении большей части сцен. Перед лицом всех этих ситуаций выражение лица актрисы, сыгравшей Чудо-женщину, остаётся неизменным. Таким образом, физическая нагрузка становится одним из самых заметных элементов картины. Что, очевидно, не так уж много и недостаточно. Ещё одна проблема возникает, когда сюжет пытается превратиться в нечто большее, чем просто забег с препятствиями. Фильм поднимает дилеммы о том, на какие жертвы готова пойти мать, чтобы вернуть своего сына, а также играет на теме повсеместного присутствия телефонов и технологий в нашей повседневной жизни, но многие из этих элементов остаются недостаточно раскрытыми или теряют свою остроту. Как будто главное — это увидеть, как Гадот бегает по Кэмден-Тауну, улицам и паркам Лондона. Кроме того, персонаж Льюиса сводится в основном к голосовому присутствию, как Кифер Сазерленд в фильме «Смертельная связь» (та версия с Колином Фарреллом, действие которой происходит в телефонной будке). Таким образом, тайна, окружающая злодея, является одной из движущих сил сюжета, хотя развязка не оправдывает той опасности, которую обещала создать. На Rotten Tomatoes фильм получил 9 % одобрительных отзывов; на данный момент это худший рейтинг Гадот, ниже неудачной экранизации «Белоснежки», которая получила 39 % одобрительных отзывов критиков. На Metacritic фильм также не был хорошо принят и получил 39 баллов из 100. За «Бегуном» стоит Кевин Макдональд — довольно эклектичный и безликий режиссёр, снявший такие фильмы, как «Последний король Шотландии», «Питер Кролик» и «Мавританец», а также документальные фильмы «Уитни» и «Марли». На этот раз он создал компактный триллер, не выходящий за рамки известной формулы. В результате получился фильм, который едва ли оправдывает свою основную идею: заставить Галь Гадот бежать чуть больше часа, пока тикают часы и на кону стоит жизнь её сына. Фильм не переосмысливает жанр триллера в реальном времени, но предлагает лаконичную, прямую и физически сложную историю, особенно для главной героини. «Бегунья» в итоге оказывается одним из тех фильмов, идея которых намного лучше, чем её воплощение. Сюжетная задумка имеет потенциал для создания душераздирающего триллера, но так и не удаётся превратить бег Майи в по-настоящему отчаянное приключение. Здесь есть движение, препятствия, погони и тикающие часы, но не хватает чего-то более труднодостижимого: напряжения. Макдональд и Гибсон сумели развлечь зрителя, но их фильм слишком предсказуем. Вряд ли зритель поспешит посмотреть его дома.