Он побывал в Уругвае перед мировым посвящением, преодолел экзистенциальный кризис и нашел свет в вампирах.

За почти 20 лет писательской деятельности и 25 опубликованных книг В. Э. Шваб (Виктория Элизабет Шваб) стала синонимом бестселлеров. В свои 37 лет книги этой писательницы американского происхождения, живущей в Шотландии, с нетерпением ждут армии читателей, которые превращают их в мировой литературный успех. Так произошло с романами Gallant и A Wild Song, а также с сагами Villains и The Colours of Magic, переведенными на несколько языков и доступными в уругвайских книжных магазинах. Шваб, одна из самых читаемых фэнтези-писательниц в мире, достигла своего посвящения с романом «Невидимая жизнь Адди ЛаРю», который она опубликовала в 2020 году и в течение 37 недель был бестселлером New York Times. В 2022 году она вышла на мировой уровень с «Первым убийством», сериалом Netflix, основанным на ее антологии вампирских рассказов. До этого, в 2019 году, он посетил Уругвай. В этот вторник он опубликовал книгу «Que entierren nuestros huesos en la medianoche» (Editorial Umbriel, 990 песо), которая охватывает несколько веков истории через трех женщин: Марию, Шарлотту и Алису. Мария живет в 1500 году в Санто-Доминго-де-ла-Кальсада (Испания) и сталкивается с нежеланным браком, Шарлотта имеет дело со скандалом в английском обществе начала XIX века, где она не совсем вписывается в общество, а Алиса борется с началом учебы и горем, которое разъедает ее в городе Бостон в 2019 году. Несмотря на то что они принадлежат к совершенно разным временам и местам, их истории будут переплетаться по мере того, как будут открываться страницы этого вампирского романа. Да, это история о вампирах, хотя это слово встречается лишь однажды на 576 страницах книги. В беседе с изданием El País по каналу Zoom перед всемирной презентацией «Пусть похоронят наши кости в полночь» Шваб призналась, что нервничает. Она сказала, что, хотя она всегда волнуется перед выпуском, есть книги, которые пугают больше, чем другие. Эта - одна из них. «Книга за книгой становится все сложнее, а ставки для меня и моей карьеры все выше. Потому что определение успеха со временем меняется. Это моя 25-я книга, и это очень много. Но в то же время она кажется продолжением «Невидимой жизни Адди ЛаРю», которая стала моей самой успешной книгой, и поэтому она пугает. Это также самая личная книга, которую я написал, - говорит он. -Странно, что это ваша самая личная книга, если она о вампирах. -Да, это странно, потому что речь идет о токсичных вампирах-лесбиянках на протяжении 500 лет (она смеется), но это правда. Там много меня, поэтому мое сердце гудит. Но в то же время я чувствую, что меня невероятно любят, поддерживают и сопровождают читатели и издатели. Это было осознанное решение или просто так получилось? Оно было осознанным в том смысле, что, хотя обе книги самостоятельны, я 19 книг писала сюжетно-ориентированное фэнтези, которое до сих пор остается моей большой любовью, а потом я написала «Адди». Это была моя 20-я книга, и люди подходили ко мне и говорили: «Я хочу прочитать еще что-нибудь подобное», а я отвечала: «У меня больше нет таких книг». Это вызвало у меня экзистенциальный кризис, потому что Адди была написана так необычно, что я боялся, что больше никогда не смогу так относиться к книге. Я думаю, что романы, основанные на сюжете, и романы, основанные на характере, возникают по-разному. Каждая книга что-то удовлетворяет во мне, но в написании романа с характером есть особая близость. Вот почему я грустила и горевала после Адди, думая, что больше никогда не испытаю таких чувств. Но мне хотелось написать еще одну историю о бессмертии. -А для разговора о бессмертии нет ничего лучше вампиров. -Да. Поскольку «Адди ЛаРу» - это история о договоре с дьяволом, я не хотела повторяться. А вампиры - это тоже договор в том смысле, что вы получаете что-то и жертвуете чем-то другим. Кроме того, я думаю, что вампиры по своей природе квиры. Даже самые первобытные. Долгие годы я чувствовал, что не могу этого сделать, потому что боялся, что люди будут путать квир с чем-то плохим. Но это абсурд, потому что это очень редукционистский подход. Если вы, будучи геем, говорите, что у нас не может быть таких же сложностей и нюансов, как у наших натуралов, вы говорите, что мы должны быть на пьедестале, быть монолитными. И мне захотелось от этого оторваться. Я подумала: хочу написать токсичную вампиршу-лесбиянку. Полноценную злодейку, как по мне. -Если Addie LaRue - это история о бессмертии и надежде, то как вы определяете Bury Our Bones at Midnight? -Это история о бессмертии и голоде. И «голод» - отличное слово, потому что оно может относиться не только к физическому голоду, но и к голоду по любви, по близости, по сексу, по мести, даже по тому, чтобы быть замеченным. Я хотел исследовать этот голод во всех его проявлениях. Стилистически оба романа написаны в стиле, который я называю низким фэнтези. Вместо того чтобы покидать наш мир в поисках волшебства, вы должны привнести его в него и понять, что оно всегда шло рядом с реальностью». -В этом романе переплетаются три временные линии и три очень разных персонажа. Как вы подходите к созданию истории с такой сложной структурой? Затем я разделяю каждого персонажа по хронологической шкале и пишу всю хронологию Марии, затем Шарлотты, затем Алисы. Так я сохраняю голос каждого персонажа, что также помогает мне показать, как их личность развивается с годами. Таким образом я сохраняю голос каждого персонажа, что также помогает мне показать, как меняется их личность с годами. Так что для каждого персонажа я ищу ключевые моменты: лучшие и худшие, те, которые определили, кто он есть. -Это история о вампирах, но читатель узнает об этом только после того, как погрузится в роман. -Вот именно! И мне это нравится. Потому что да, это вампирская история, если вам нравятся книги о вампирах. Но если нет, то это не так. Слово «вампир» встречается только один раз, и это совершенно намеренно. Потому что это книга о голоде, а не о вампирах. Сверхъестественный элемент - это способ рассказать историю о том, что значит быть человеком. Да, здесь есть чувственные укусы, но это также о близости, подлинности и о том, что значит быть свободным. Особенно для женщин, потому что я считаю, что в передвижении по миру в определенных телах есть некое насилие. Я бегунья, и я не могу выйти на улицу ночью, не думая о том, буду ли я чувствовать себя в безопасности. Поэтому я хотела исследовать этот вопрос: для женщин в книге освобождение - это не переход от человека к вампиру, а от добычи к хищнику. -Именно. Именно поэтому вампиризм становится метафорой человека, чья сила исходит от него самого. -Каким был процесс обдумывания этого романа? -На обдумывание сюжета у меня уходит больше времени, чем на его написание. Я трачу в два-три раза больше времени на обдумывание книги, чем на ее написание. И это происходит как от беспокойства, так и от амбиций. Мне нужна уверенность в том, что у меня есть хорошая история, прежде чем я начну переносить слова на бумагу. Тогда, когда я пишу, я могу наслаждаться каждой сценой, не беспокоясь о том, работает она или нет. Потому что я уже знаю, как она вписывается в целое. Это история, которая готовится на медленном огне. Как и Адди ЛаРю, нельзя ожидать, что все произойдет на первых 100 страницах. Это как шахматные партии. Чтобы вас волновал исход, вы должны видеть, как устроена доска, и знать правила. Мои книги требуют некоторого терпения и временных затрат. Я читаю около 125 книг в год, и я не хочу, чтобы все они изменили мою жизнь. Я хочу, чтобы 10 из них изменили, и я хочу написать одну из них. Я не автор книг для поглощения и ничего больше. Я хочу, чтобы они преследовали вас, когда вы их дочитаете». Я хочу, чтобы она соответствовала другим книгам, но при этом не выглядела так, будто я подражаю своему прошлому. Например, сейчас меня гораздо больше волнуют предыстории, чем 10 лет назад. Меня гораздо больше интересует внутренняя динамика, личная история персонажей. Раньше мне было достаточно просто «начать бегать». Теперь я хочу бежать, да, но я также хочу включить флэшбэк, который расскажет вам что-то важное. Мне трудно найти баланс между тем писателем, которым я являюсь сейчас, и тем, что я делал раньше.