Он уругваец, самоучка, стал музыкальным продюсером и сейчас работает над новым альбомом Bacilos.

Он сотрудничает с The La Planta, Nuki и El Mala и находится в постоянном поиске звука, который будет звучать завтра. Сантьяго Родригес, более известный как Pushi, уругвайский музыкальный продюсер 1998 года рождения, который перемещается между Аргентиной и Уругваем и работает над новым альбомом Bacilos, выбрал непростую профессию. В этой беседе Sábado Show с Сантьяго Родригесом, Pushi, речь пойдет о его работе, о самоучке, о технологической легкости для артистов и о том, какое место занимает фигура музыкального продюсера в индустрии, где работают миллионы. -Где вы живете, ведь вы везде? -Да, я везде. Официально я сейчас нахожусь в Аргентине, а в Уругвай приезжаю раз в месяц. Вот так я и живу, приезжаю и уезжаю. -Технологии помогают немного разрушить границы. - Да, конечно. Я много работаю с сетями, поэтому я всегда проверяю, какие новые артисты появились в TikTok, в Instagram. Я смотрю, что они выкладывают, какие звуки ищут. Должно быть, это непростая задача - знать, что люди захотят слушать завтра. -Да, это самое сложное - знать, что они будут слушать, что им понравится. Нужно следить за глобальными и региональными тенденциями. Все время я поглощаю то, что витает в воздухе, чтобы привнести это сюда и смешать одно с другим». -Сложен ли путь продюсера? -Сложно. Здесь, в Уругвае, он сложен, но не невозможен. Вы - доказательство этого. -Конечно, но нужно много работать, быть аккуратным и стараться адаптироваться к времени. -Конечно, и для этого нужно посмотреть, что можно послушать, ведь главное - выпустить песни, верно? -Это тот метод, который мы использовали. Мы выкладываем песни, как горячие пирожки, как фастфуд, пока одна из них не попадет внутрь. -Не нужно выпускать одну хорошую песню, нужно выпустить 20 песен, чтобы хоть одна зацепила. -Вот именно. В последние несколько лет я ищу песни, которые оставляют послание, которые не являются пустыми. Да, они должны быть коммерческими, но в них должно быть что-то большее, содержание, чтобы это была не просто песня, которую нужно выпустить, чтобы над ней хорошо поработали. -У вас есть несколько коллабораций. Как они возникают? -Они возникают благодаря профсоюзам. Сейчас в Аргентине у меня много контактов, я работал над новым альбомом Bacilos, что было очень интересно, потому что Bacilos - очень опытный испаноязычный артист, он был в Буэнос-Айресе и искал продюсеров, они представили ему мой профиль, и он решил записываться со мной. Это было безумием для моего резюме, потому что он артист с долгой карьерой и хитами миллениалов, такими как «Mi primer millón». Мы записали песню, которая еще не вышла, но выйдет с минуты на минуту. Мы ждем одобрения звукозаписывающей компании, но пока они заинтересованы во мне, это уже успех. -А в Аргентине, наверное, сотни музыкальных продюсеров. -Да, их много, у них много талантов, и то, что они заметили меня, просто безумие. -Когда фигура музыкального продюсера начала становиться актуальной, это было с Bizarrap? -Да, конозур начался с Bizarrap, который начал предлагать сессии, и это понравилось публике. Публика приняла это, и продюсер стал играть другую роль. Он больше не стоит за кулисами, он просто другой артист, как и певец. Потому что продюсер - это, по сути, создатель фонограммы. Артист делает свою часть работы, но продюсер - это тот, кто создает все. -И вы можете заставить Луану петь как Лукас Суго, нажав несколько кнопок. -Да, это невероятная сила, которую дают технологии. Ведь раньше это было гораздо сложнее, аналоговая работа подавлялась цифровой; а теперь в маленьком компьютере есть то, что раньше было в студиях площадью 40 или 50 квадратных метров. Все эти гигантские консоли теперь находятся в компьютере, и вы берете их то тут, то там. Теперь я использую этот метод, я называю его «умным», потому что я ставлю микрофон и создаю студию в любом месте. Больше не нужно идти в студию, что было свойственно художникам. -А вам случалось работать где угодно? -Да, с Николасом из La Planta мы работали в его доме, который очень длинный и голоса разлетаются по всей квартире, мы записывались там, и с помощью процессов мне удалось сжать голос до такого уровня, что он звучит так, как будто мы в студии. Песня вышла, стала вирусной, и мы сделали это в гостиной Николаса. За последние несколько лет индустрия изменилась. Сейчас все гораздо проще, вы можете купить интерфейс и компьютер гораздо легче, чем раньше; а за 1500 долларов вы можете собрать комплект, в котором будет все, что вы захотите. -Вы всегда знали, что хотите стать музыкальным продюсером? -Я начал ходить записывать барабаны в студии одной группы, и когда я увидел, как это делается, я сказал: это моя вещь. Я начал смотреть обучающие ролики на YouTube, искать звуковые библиотеки, исследовать, изучать, как работает индустрия, пока в какой-то момент не начал показывать то, что я делаю, своим друзьям. Они сказали мне, что это хорошо, мне все еще было стыдно показывать это, но они все сказали мне делать это; и постепенно я начал двигаться и работать. Так вы самоучка? -Да, потому что этому нигде не научишь. Помимо университетского образования, которое вы хотите получить, никто не учит вас, как заниматься музыкальным искусством. -Я представляю, как вы часами примеряете пуговицы. -Да, потому что это сложная индустрия. Это индустрия, в которой крутятся большие деньги. Много людей, которые сегодня делают это, а завтра уже никто не помнит. Вот почему я всегда был очень осторожен, для меня приоритетом было быть независимым, даже если у меня есть стратегические альянсы с несколькими компаниями, я остаюсь независимым. Это тот путь, который я нашел, чтобы работать хорошо. -В поисках новых артистов и звуков вы нашли тех, кто взорвется в ближайшие месяцы? Да, мы работаем в Аргентине с Педро Монарди, это перспективный парень, который действительно делает волны. Это лишь вопрос времени, когда он станет вирусным артистом повсюду.