Она и ее балкон

Вопрос был технический. Может ли он выйти на балкон? Сомнение было буквальным и судебным, да, но также философским, эстетическим и политическим. Защита осужденной за коррупцию женщины, жаждущей мученичества, попросила разъяснений. И суды ответили жемчужиной судебной практики: «Суд не запретил госпоже Кристине Элизабет Фернандес де Киршнер в принципе использовать и наслаждаться каким-либо конкретным пространством архитектуры здания, в котором она живет». Судьи добавили: "От нее ожидают рассудительности, благоразумия и здравого смысла. Она должна знать, как отличить, когда балкон - это балкон, а когда - политический акт. Когда это архитектура, а когда нарушение порядка. Для этого не существует доктрины. Зато есть метафора: демократия в высоте, подвешенная между фарсом и законом. Она смотрит сверху вниз, но не знает, поднимается она или падает. От Рима до революций XX века балкон был символом власти и дистанции. Ни в одном другом пространстве физическая высота не сочетается с политической театральностью так хорошо. Аргентина любила балкон. Перон понимал, что высота навязывает; Эвита - что сверху слезы, а Кристина ищет свою формулу балконности. Власть поддерживается с высоты, в здании с мрамором в холле и полами из пинотеи, где политика - это вопрос перспективы, а перспектива - вопрос высоты. Самое интересное - это хореография, потому что это не спонтанно, у этого есть литургия. Сначала фигура появляется в обрамлении балкона с высокими потолками более четырех метров, которые придают ей почти епископальный вид. Кристина танцует, смеется, машет руками, изображает сердце, затем голубя, словно знает, что пустая мимика - последнее, что остается для такой, как она, которой предстоит шесть лет домашнего ареста. Речи нет. Есть сцена. Затем следует жест рук, всегда один и тот же, всегда под одним и тем же углом, как будто существует инструкция по приветствию людей из заключения. А внизу - греческий хор последователей, которые знают, когда хлопать, когда кричать, когда преданно смотреть вверх, а когда воспользоваться табличкой «Ванная комната по желанию», висящей в столярной мастерской на другой стороне улицы. Как только электронный браслет был надет, он вышел. Внизу его люди скандировали, что они вернутся. Некоторые женщины украсили свои браслеты цветами. «Он выходит поздороваться, так что подойдите и подарите ему любовь», - объявил один из лидеров тоном воскресной мессы. И они пошли. Потому что, когда появляется Кристина, это смесь преданности и театра, политики, понимаемой как повторное появление. Неважно, что она не говорит. Или даже лучше. Важнее, что она не говорит. Достаточно просто увидеть ее. На стенах квартала нарисованы граффити. «Свободу Кристине», «Всегда с Кристиной», «CFK» с буквой V под ней. Агентство недвижимости, руководствуясь другой логикой, рекламирует 3°F как «жилье или профессиональное использование, идеально подходящее для нотариальной конторы, юридической фирмы или компании». Они не уточняют, оптимально ли это для наблюдения за политическими актами сверху, но, конечно, это будет обсуждаться при первом визите. И в этом сценарии противоречивых символов браслет - не тюрьма, но и не свобода. Это напоминание о том, что тело больше не решает. За этой властью тоже можно наблюдать. Кристина, которая всегда умела граничить с законом и мизансценой, теперь выступает в театре с датчиками и превращается из архитектора истории в пленницу своей легенды. Этот контраст - балкон и браслет, образ, который парит, и тело, которое весит, - подводит итог ее переходу от неоспоримого босса к иконе в споре. Борьба идет уже не только с правительством. Она происходит внутри. Без четкого руководства перонизм нащупывает свой путь вперед. И Кристина хочет продолжать командовать издалека. Что ее имя по-прежнему мобилизует. Что ее фигура все еще порождает ожидания. Что киршнеризм, почему бы и нет, может попытаться направить голоса с балкона. И, возможно, именно поэтому балкон так хорошо работает как символ терминала. Это место, где политика превращается в литургию, но также и в руины. Он может возвышать или изолировать. Он может быть трибуной или клеткой. Отправной точкой революции или эпилогом трагедии. Кристина в свои сумерки думает о наследии, запятнанном ее пожизненным лишением права занимать государственные должности. Из заключения, записанным голосом и тоном колдуньи, она заявила на площади Пласа-де-Майо, что находится в тюрьме не за то, что сделала, а за то, что представляет. Она пела, словно в трансе: «Мы вернемся, с большей мудростью, большим единством и большей силой». Она сказала, что была тверда и спокойна, «но с запретом выходить на балкон». Боже мой, что это за куча мусора. Хорошо, что у меня нет комнатных растений, а то я бы даже не смогла их полить. Какие нелепые люди. Когда казалось, что все кончено, голос 72-летней актрисы, похожей на хамелеона и интриганку, снова зазвучал: "Алло, вы слышите меня там, на площади Майо? Это я, Кристина, я здесь, в Сан-Хосе 1111, вы меня слышите? Бывают дни, когда ты просыпаешься и веришь, что мир имеет какой-то смысл. А потом видишь экс-президента, заключенного в тюрьму в своем доме, с электронным браслетом, которому не запрещено выходить на балкон, но предупреждено, чтобы он не использовал его для создания неудобств. Начинается новая эра аргентинской политики. По крайней мере, у нас будет шоу. И какое шоу. Со второго этажа. С видом на утес.