Панчо Коэльо, уругвайский рок-гитарист, который возвращается на авансцену с альбомом, который ничего не скрывает.

К тому времени, когда он присоединился к Buenos Muchachos, Панчо Коэльо уже был: тот, кто родился на Прадо, в доме, где раньше была консерватория; сын скрипача и гитариста; тот, кто вырос в условиях диктатуры, между пластинками Листа, Бетховена, Каэтано Велозу и Чончо Лазароффа. Мальчик, который часто болел, пропускал школу и часами читал энциклопедии NASA, поглощал комиксы - Zipi y Zape, Mortadelo y Filemón, El Dedo, Guambia, - слушал радио и записывал собственные кассеты. Тот, кто изучал перкуссию и всегда имел под рукой гитару. Тот, кто, не задумываясь, готовился к поступлению в предуниверситет при музыкальной школе. Тот, кто жил с друзьями в Поронгосе и Колорадо, играя в игру по созданию песни в день. Тот, кто изучал изобразительное искусство. Тот, кто сотрясал сцену с группой Pompas и прошел путь от прокрадывания на концерты Chicos Eléctricos до приема Нико Барсии в своем доме и купания Габриэля Барбьери в джинсах в бассейне, который они установили на крыше. Тот самый, который пересек границы и побывал в залах Бразилии, играя с Danteinferno. «После этого появились хорошие люди», - говорит он однажды днем в интервью El País, и то, как он выстраивает эти слова, само по себе является формой перерыва. Buenos Muchachos, одна из самых значительных групп уругвайского рока, ныне находящаяся в подвешенном состоянии, стала самой масштабной платформой для его работы в качестве гитариста, которая привела его на лучшие площадки, к самым большим аудиториям и позволила понять - прежде всего понять - что можно сделать, когда есть убежденность. Но на этом история Панчо Коэльо не заканчивается. Отец, учитель и сегодня участник групп Filo (супергруппы, в которую, помимо прочих, входит хороший парень Марсело Фернандес) и Rita y El Chivo (с другими буэнцами, Хосе Нозаром и Начо Гутьерресом), Коэльо также является солистом. Это певец и композитор, который спустя более 10 лет после выхода своего дебютного альбома El Alta выпускает Otario, чтобы начать все заново. «Что случилось с El Alta, так это то, что я не смог поддерживать его. У меня была прекрасная группа, но я не мог ее поддерживать. Поэтому, когда я думал о том, чтобы записать еще одну пластинку, я не думал о продолжении: это - затея, идея - уже было мертво», - говорит он. «Но в этот раз она есть. Именно поэтому он выступит в эту пятницу в Espacio Vacío (Gutiérrez Ruiz 1111), небольшом зале, подходящем для того, чтобы начать рассказывать об этом альбоме, который мог бы стать многим, но в итоге представляет собой гитару и вокал, сырой, с пространством для ошибок и с корнями в противоречиях. «Это было САМОЕ правильное решение. Потому что я пришел к Начо (Эчеверрия, продюсер альбома) с пакетом вещей и некоторыми идеями, мы решили встретиться снова, и в середине я сказал ему: «Я думаю, мы сделаем что-то другое». Потому что в итоге я наложил много всего промежуточного, много слоев и патин на вещи, которые хороши, но я уже сделал это. А вот чего я не сделал, так это того, чтобы взять песню голой, как если бы вы показали ее в первый раз. Поэтому мне показалось более честным играть с ними так, как они родились». Otario (Feel de Agua) - это необычная комбинация, альбом автора-исполнителя, который создает напряженную гитарную атмосферу, временами скрашиваемую стихами с юмором или цинизмом. На обложке альбома - желтая скатерть с белыми цветами, тарелка и название альбома, so tanguero, написанное лапшой из букв. Работа Мартина Батальеса и Габриэлы Костойи - это хороший синтез идей. В альбоме сохранились некоторые песни, пришедшие еще из времен до Pompas, например, тексты, в которых упоминается Movicom. «Это была дилемма для меня, но в итоге она оказалась самой интересной частью», - говорит он. «Стало понятно, что вы можете услышать сомнения, пифы, шум от тротуара, на котором я сидел, смех, потому что я сыграл аккорд, которого не было, и, к счастью, Начо не остановил запись. И то, что эти вещи были замечены, показалось мне ценностью. Не знаю. Думаю, это все еще ценность. «Это была своего рода защита, понимаете? О: «Да ладно, все нормально, не обляпайся. Это путь и поиск. Смотри наружу, но и заглядывай немного внутрь». Есть еще одна часть, которую он усвоил в Bellas Artes, и она связана с баней смирения: он говорит, что не нужно так гнаться за стилем, потому что в конце концов он приходит, появляется сам по себе, и, возможно, он представляет себя вот так, в виде отложенной записи, которая представляет себя так: «Не презирая ни грязь, ни узел. Петь, смеяться и записывать все это».