55 лет со дня пожара в театре «Содре»: пожар, который за считанные минуты уничтожил зал, и ранее не публиковавшиеся фотографии из газеты «Эль Паис»

В ту субботу, 18 сентября 1971 года, на углу улиц Андес и Мерседес кому-то показалось, что пошел дождь. Было 17:05, и в концертном зале «Эстудио Аудиторио» театра «Содре» дирижёр Уго Лопес проводил репетицию с музыкантами и танцорами оперы Верди «Бал-маскарад», премьера которой состоялась накануне вечером, когда в здании раздался странный шум. Затем раздались крики смотрителей Оперной школы. Сразу же разгорелся пожар. Через десять минут, как реконструировала события газета «Эль Паис» на следующий день, с грохотом обрушилась крыша театра. Еще до 17:30 зал и сцена были полностью охвачены огнем. В 18:00 пожар достиг своего пика, а в 19:00 полиция оцепила окрестности из-за опасений обрушения. В репортаже эта сцена была описана одним заголовком: «Пожар начался в 17:05, и через десять минут угол улиц Андес и Мерседес превратился в печь». Сегодня исполняется 55 лет со дня того пожара — одной из величайших трагедий в истории уругвайской культуры. За считанные минуты исчез зал, который на протяжении четырёх десятилетий был домом для симфонического оркестра, оперы и балета. Огонь уничтожил зал, сцену, гримерные, декорации и инструменты. И оставил пустоту, которую удалось восполнить лишь спустя десятилетия. Те чёрно-белые фотографии, кажется, запечатлели атмосферу того дня. На некоторых из них, которые сейчас оцифрованы в архиве газеты «Эль Паис», видны пожарные с шлангами, фасад, на котором ещё висит надпись «Сезон оперы и балета», и бумаги, выброшенные на улицу, чтобы их спасти. Через два дня газета опубликовала ещё один снимок, сделанный «с крыши одного из зданий»: сверху театр выглядел как пустота, окружённая разрушенными галереями. Подпись к другому снимку была лаконичной, почти как удар кнутом: «Когда всё считается потерянным». Выпуск от воскресенья, 19-го, воссоздаёт те часы почти минута за минутой. Пожарные прибыли менее чем за десять минут. У здания был новый фасад, но внутри сохранилась огромная деревянная конструкция. Возникли проблемы с водой: шланги пришлось протянуть на несколько кварталов, а один из них дошёл даже до улицы 18 июля. Пожар возник из-за короткого замыкания. На углу царила полная неразбериха. Пожарные, полицейские, музыканты, журналисты и зеваки смешались перед зданием; казалось, у каждого было что-то, что нужно было спасти. «Один просит уделить приоритетное внимание музыкальному оборудованию, другой умоляет спасти всё, что связано с радио, третьи теряют голову из-за фильмов», — рассказал пожарный . «Даже кассир просил спасти билеты. И это не преувеличение», — добавил он. Другой подытожил смятение: «Этих людей никак не остановить». На первой странице также сообщалось о другом трагическом эпизоде: «Один погибший. Они не услышали сирену пожарной машины». Внутри, однако, хаос удалось привести в порядок. Чиновники и музыканты спонтанно образовали живую цепь, чтобы спасти музыкальный архив и ноты. Это было гораздо больше, чем просто бумага: многие произведения уругвайских авторов не имели дубликатов. Уго Лопес, который всего за несколько минут до этого репетировал спектакль, который уже не состоится, принял участие в спасательной операции. Новые снимки наглядно иллюстрируют эту историю. На одном из них листы бумаги и ноты разлетаются на улицу, а мужчины в пиджаках и галстуках, полицейские и пожарные пытаются их поймать. На другом — рояль, погребённый под балками, металлическими стержнями и обломками; клавиатуру ещё можно разглядеть под обуглённой древесиной. Еще одна фотография показывает обугленные кинопленки и катушки. С течением времени стали известны реальные масштабы потерь. Музыкальный архив и многочисленные инструменты удалось спасти, но были уничтожены костюмы, декорации, предметы, находившиеся на сцене, и киноматериалы. Лопес позже пояснил, что в тех спасённых нотах содержались записи за 40 лет. Когда пожарные разрешили войти, музыканты пошли за своими инструментами. Газета «Эль Паис» назвала это «восхитительной встречей». Скрипач Нельсон Говеа убедился, что его инструмент 1780 года остался невредимым. Один из музыкантов осмотрел свою альт: он купил её за 1 500 долларов, пояснил он, но её истинную ценность было невозможно оценить. Пианист Луис Батлье Ибаньес выразил это так: «Для нас это — наша жизнь». Самые сильные сцены разворачивались и снаружи. Хорхе Фагет Фигари, президент «Содре», узнал о пожаре от официанта из бара на углу, который позвонил ему. Когда он прибыл на место, театр уже был охвачен огнем. Газета «Эль Паис» написала, что «он прикрыл лицо руками и не мог сдержать слёз» и что в те часы «выглядел как лунатик». Несколько раз он подходил к дверям, заблокированным пожарными, и однажды даже смог войти в сопровождении полиции. До того как стать «Estudio Auditorio», это здание было театром «Уркиса», открытым в 1905 году. «Sodre» вступил во владение этим помещением и открыл его как концертный зал в 1931 году. Здесь выступали такие деятели, как Энрико Карузо, а уже под эгидой театра — некоторые из величайших дирижеров, певцов и концертных исполнителей своего времени. На протяжении десятилетий на этом углу сосредоточивались опера, балет, концерты, радио и архивы. Газета «Эль Паис» озаглавила одну из своих колонок «Угол с 70-летней историей музыки». Несмотря на то что здание ещё дымилось, обсуждение его будущего началось сразу же. В воскресенье, 19-го, пока пожарные продолжали расчищать завалы и искать очаги возгорания, исполнительная власть изучала, где «Содре» мог бы временно разместиться. Говорили о подвале Национальной библиотеки, о театре «Солис» и о зале «Верди». Постоянные коллективы пришлось бы распределить. В тот же вечер был создан национальный комитет поддержки. В 22:00, согласно хронике, пожар «затухал». В понедельник, 20-го, Фаге-Фигари заявил , что «ничто из утраченного не является незаменимым». Правда, оперный сезон, в котором только что состоялась премьера второго спектакля, был сорван. Правительство обещало поддержку, а парламент искал средства. Через два дня после катастрофы все говорили только об одном — о восстановлении. Казалось, речь шла о ближайшем будущем. Но это оказалось не так. Пожар привёл к временной ситуации, которая определила жизнь «Содре» на протяжении почти четырёх десятилетий. Учреждение продолжало работать, но уже без своего главного зала. Симфонический оркестр, балет, хор и другие коллективы разделили свою деятельность между различными сценами. Бывший кинотеатр «Элисео», позже переименованный в зал имени Хосе Брунета, а сегодня известный как Аудитория Нелли Гойтиньо, стал одним из их главных пристанищ. Угол улиц Андес и Мерседес остался в ожидании. Процесс восстановления пережил смену правительств и задержки. Государственный переворот 1973 года отодвинул этот проект на второй план. С возвращением демократии в 1985 году министр Адела Рета вновь дала импульс проекту, объявив международный конкурс. Строительные работы начались в 1989 году и в течение многих лет велись с переменной интенсивностью. Только в ноябре 2009 года, спустя 38 лет после пожара, был торжественно открыт новый Национальный аудиторий «Содре» имени доктора Аделы Реты. Угол остался прежним, но почти всё изменилось. На месте, где раньше стояли Театр Уркиса и Студия-аудитория, возвысился комплекс, вернувший художественным коллективам собственное помещение и вновь превративший этот угол в культурный центр. Есть один объект, который объединяет оба здания. В период с июня по август 1939 года Эрих Клейбер дирижировал оркестром «Оссодре», исполняя девять симфоний Бетховена — цикл, ставший традицией. Бронзовая мемориальная доска напоминает об тех днях и отмечает «виртуозное исполнение» этого цикла. Она уцелела после пожара 1971 года и сегодня находится у входа в зал имени Уго Бальцо. Её может увидеть любой, кто проходит мимо. Это часть старого «Эстудио Аудиторио» — молчаливый свидетель, переживший пожар и дошедший до современного «Содре». Архивная фотогруппа газеты «Эль Паис»: Мария Артус и Фабиан Сентурион