Прощание с одним из величайших голосов уругвайской оперы: скончалась знаменитая меццо-сопрано Грасиэла Ласснер.

В пятницу, 3 января, Уругвай потерял один из своих самых знаковых голосов: меццо-сопрано Грасиэлу Ласснер. Будучи центральной фигурой уругвайской лирической сцены на протяжении нескольких десятилетий, Ласснер оставила неизгладимый след в таких жанрах, как опера, зарзуэла, сольные и симфонические концерты, став одной из великих див бельканто в нашей стране. Родившись в Монтевидео, Ласснер начала свое музыкальное образование в Уругвае и продолжила его в США, где в 1966 году совершенствовала свое мастерство у Уты Граф, а также в престижной Манхэттенской школе музыки в Нью-Йорке. По возвращении в Уругвай он с отличием окончил оперную школу Содре, тем самым закрепив за собой карьеру, отмеченную высокими достижениями. Его талант был признан на конкурсах в Уругвае и Рио-де-Жанейро. Дебют Ласснера состоялся в 1971 году с интерпретацией «Кармен» Бизе на сцене Estudio Auditorio del Sodre. Это выступление осталось в памяти уругвайцев, поскольку оно совпало с трагическим пожаром в историческом театре. С тех пор Ласснер исполнила более 50 оперных партий, отметившись в постановках таких опер, как «Женитьба Фигаро», «Севильский цирюльник», «Деревенская кавалерия», «Волшебная флейта» и «Анна Болена». Ее вокальная многогранность и харизма на сцене позволили ей сыграть такие культовые персонажи, как Далила в «Самсоне и Далиле», Сузуки в «Мадаме Баттерфляй» и в различных версиях «Кармен». В театре Колон в Буэнос-Айресе она участвовала в постановках опер «Бомарсо», «Мадам Баттерфляй», «Женитьба Фигаро», «Питер Граймс», «Дело Майяра» и «Борис Годунов»; она была постоянным гостем главных бразильских театров, таких как Муниципальный театр Сан-Пабло, Муниципальный театр Рио-де-Жанейро и OSPA в Порту-Алегри. Она пела Кармен в Опере Форт-Уорта (Техас, США) и была солисткой Монреальского симфонического оркестра во время его международного турне с Шарлем Дютуа на подиуме. Несмотря на то, что театр «Солис» находится за пределами мировых сцен, он был ее творческим домом, где она выступала в самых актуальных лирических сезонах и снималась в таких исторических моментах, как Реквием на конец тысячелетия, знаменитая постановочная версия Реквиема Моцарта под управлением Стефано Поды в 1999 году. Его артистизм также был отмечен на Гала-открытии Солиса в 2004 году, открывшем «новую эру» театра. Помимо выдающейся оперной карьеры, Ласснер зарекомендовал себя как исполнитель камерной музыки. Его репертуар варьировался от немецкой классики до современных и латиноамериканских композиторов, особое внимание уделялось испанскому репертуару и зарзуэле. В 1999 году она совершила успешное европейское турне, выступив с сольными концертами в Лиссабоне, Париже и Риме, где ее искусство получило высокую оценку критиков. Французский критик Мишель Жорж отметил ее способность «быстро очаровывать публику, демонстрируя непревзойденное искусство интерпретации». Как педагог, Ласснер готовила новые поколения оперных певцов в Национальной школе искусств Содре, оставив наследие, которое продолжает жить в ее учениках и в уругвайской музыкальной традиции. Грасиэла Ласснер, за плечами которой более полувека карьеры и знаковые роли на главных сценах, останется в памяти благодаря своей безупречной технике и вокальной универсальности, а также эмоциональному накалу и подлинности, которые она привносила в каждую роль.