50 лет со дня выхода фильма «Все люди президента»: два журналиста, Никсон под прицелом и исторический скандал

Нарративная формула фильма «Все люди президента» по сути своей успешна: в ней присутствуют элементы фильма-нуар и два главных героя, которые ведут расследование, несмотря на недоверие и недооценку со стороны окружающих. В конце концов они добиваются успеха — это характерный для коммерческого кино «золотой финал». Прежде всего, духом и движущей силой фильма «Все люди президента», спустя 50 лет после его выхода, является эффективное осуществление журналистики как четвертой власти. Журналистика, способная привести в движение механизмы правосудия и истории, — вот причина, по которой этот фильм до сих пор показывают в университетах, где преподают коммуникации и журналистику. По случаю годовщины премьеры завтра и 14 сентября фильм будет показан в кинотеатре Movie Montevideo. Самое лучшее в этом фильме — то, что события, о которых в нём рассказывается, не являются вымыслом. Вторжение в штаб-квартиру Национального комитета Демократической партии (расположенную в офисах здания «Уотергейт» в Вашингтоне, округ Колумбия) привело, вначале, к аресту пяти человек. Благодаря роли средств массовой информации расследование привело к раскрытию шпионской сети, связанной с кампанией по переизбранию тогдашнего президента Ричарда Никсона, который был вынужден уйти в отставку, и выявило причастность таких структур, как ЦРУ, ФБР и Министерство юстиции. Роберт Редфорд быстро осознал всю силу этой истории, когда в 1972 году начал интересоваться расследованием событий в Уотергейте, проводимым журналистами «Вашингтон Пост» Бобом Вудвордом и Карлом Бернштейном. Актёр следил за развитием дела и даже высказал Вудворду и Бернштейну мнение, что в центре внимания этой истории был не сам скандал, а то, как они его освещали. Позже он выкупил права на их книгу за 450 000 долларов ещё до её публикации. Редфорд оказался прав. Действительно, в 1976 году именно он сыграл Вудворда на большом экране под руководством Алана Дж. Пакулы, а его партнёром по фильму стал Дастин Хоффман. В результате фильм получил четыре премии «Оскар», стал кассовым хитом и превратился в эталон как в кинематографе, так и в журналистике. Хотя и раньше были примеры взаимосвязи кино и журналистики — такие как «Эйс в дыре» Билли Уайлдера — способ показа этой профессии в фильме «Все люди президента» до того момента был беспрецедентным: повествование ведётся через крупные планы документов и заметок; сцены телефонных разговоров и поездок на автомобиле, а также часов работы в редакции. Для Пакулы этот фильм стал завершением его «трилогии паранойи» наряду с фильмами «Клют» (1971) и «Параллаксный взгляд» (1974), основанной на атмосфере недоверия того времени. И ведь его главная заслуга в фильме «Все люди президента» заключалась в том, что он сумел создать напряжение на основе истории, конец которой был известен зрителям. Ярким примером является длинная сцена с Редфордом у телефона. Кадр постепенно сужается по мере того, как он приближается к ключевой зацепке для расследования. Растет напряжение и ожидание того, что на другом конце провода собеседник предоставит информацию. Шум в редакции отходит на второй план. Особое внимание привлекает также кинематографическая красота сцен с «Глубокой глоткой» — знаменитым анонимным источником, который помог дуэту. Пакула превращает его в почти призрачную фигуру, появляющуюся на пустых парковках, между колоннами и в тени, с едва освещённым лицом. Все эти приёмы были учтены спустя годы в таких фильмах, как «В центре внимания» и «Секретное досье» — последняя сцена которого совпадает с первой сценой фильма «Все люди президента». Оба фильма изображают реальные журналистские расследования. С течением времени «Все люди президента» стал не только кинематографическим произведением, воссоздающим один из крупнейших политических скандалов в США и вызывающим дискуссии о журналистике. Это также свидетельство мира и способа осуществления профессии, которых уже не существует, и, следовательно, проявление ностальгии. И, прежде всего, в ней заключается обещание того, что журналистика может и должна искать правду, несмотря ни на какие издержки. О чем, спустя 50 лет, по-прежнему необходимо помнить.