Создатель «Малыша-оленя» снова превзошел себя: его «Half Man» — один из лучших сериалов 2026 года

Лия Гринблатт The New York Times В 2024 году 37-летний шотландец Ричард Гадд стал знаменитым практически в одночасье благодаря сериалу «Олененок», который он придумал, написал и в котором сыграл главную роль. Сериал завоевал шесть премий «Эмми» и является одной из самых просматриваемых англоязычных производств Netflix. «Это было безумие», — сказал Гадд о резонансе, вызванном сериалом «Олененок», свободно основанным на его жизни. Он играет роль лондонского официанта и начинающего комика, чьи воскресшие воспоминания о сексуальном насилии со стороны наставника переплетаются с всё более тревожным поведением одержимой клиентки (Джессика Ганнинг), с которой он знакомится в пабе. Спустя несколько месяцев после премьеры Гадд приступил к съемкам другого сериала, в котором он является единственным сценаристом и одним из главных героев: мини-сериала HBO (он также доступен на HBO Max и NSNow от Nuevo Siglo) «Half Man». Он также исследует дисфункциональные отношения между двумя одинокими и глубоко травмированными людьми, но «Half Man» — зачастую взрывной портрет мужского гнева и расплаты — в целом держится в более мрачном ключе. В центре сюжета — два шотландских подростка по имени Рубен и Ниал, два сводных брата, которые не совсем сводные, чьи запутанные отношения продолжаются и во взрослой жизни, когда роли берут на себя Гадд и актёр Джейми Белл (из фильма «Билли Эллиот»). Игра Гадда принесла ему ещё одну номинацию на «Эмми» и вызвала в СМИ множество разборов на тему современной мужественности. Поэтому я хотел попытаться вернуть в этом плане некоторую долю правды. Мне казалось, что там должно быть что-то хрупкое и уязвимое. А с Рубеном я поступил наоборот. Мне нужно было почувствовать, что значит обладать такой силой в теле. Сейчас я стал меньше, потому что мне не нравилось носить на себе такой вес. Но когда я был в максимальном весе для роли Рубена, я помню, как шел по центральному проходу самолета, и люди опускали головы. У меня еще была эта безумная прическа и борода. Но интересно, как общество реагирует на физические габариты. Рубен, очевидно, делает много плохого — я не оправдываю его поведение, — но он глубоко травмирован и уязвим. И его способ защититься от мира заключался в том, чтобы представляться кем-то объективно пугающим и внушительным. —Вы сделали жестокую честность отличительной чертой своей работы. Это сделало вас хранителем секретов незнакомцев? —Да, без сомнения. И это нормально, потому что было бы очень холодно с моей стороны сказать: «Я сделал это, и теперь вы не можете прийти и сделать то же самое со мной». Я всегда должен говорить, что я не психотерапевт, и думаю, что иногда люди ищут какой-то ответ, который я не могу дать. Но я могу слушать. Это может быть интенсивно, и я так и не овладел искусством справляться с этим. Особенно в разгар популярности «Олененка» это происходило как минимум раз в день. Но меня действительно удивило, сколько мужчин подходили ко мне, чтобы рассказать о том, о чём они никогда никому не рассказывали. Я поняла, что люди несут в себе огромную боль. —В массовой культуре много говорят о так называемой «маносфере». Каково это — видеть, как ваша работа оказывается втянутой в эту дискуссию? —Это интересно, потому что я никогда не исходила из каких-то социальных или политических мотивов. Я хотела исследовать отношения между мужчинами, в частности мужское подавление, но люди инстинктивно считают, что это политическое произведение, отражающее наше время. Я никогда не слышала о «маносфере»! Я предпочитаю, чтобы люди просто посмотрели сериал и извлекли из него то, что им нужно, потому что, на мой взгляд, одна из ошибок, которую может совершить телевидение, — это слишком явно указывать зрителям, что им следует чувствовать и думать.