Хроника Los Fabulosos Cadillacs в Уругвае: «Лев ритма» отпраздновал 40 лет классических хитов в Antel Arena

Несколько дней назад в беседе с El País басист Флавио подытожил четыре десятилетия гастролей, классических произведений, прощаний и возвращений. «Мы — группа, которая очень любит друг друга», — сказал он, прежде чем резко остановиться. «Послушайте, в интервью я могу лгать вам, как и вы мне, обо всем, что только придет вам в голову. Но знаете, где нельзя лгать? На сцене. Там все видно», — сказал он с соучастной улыбкой. И в эту субботу, в Antel Arena, эти слова воплотились в жизнь: Los Fabulosos Cadillacs переживают один из своих лучших моментов. Удовольствие переполняет с самого начала. Висентико машет своей палкой, как дирижерской палочкой, задавая ритм вечеринки и зажигая pogos. Он смотрит в глаза своему сыну Флориану, и они находятся так близко, что почти делят микрофон, когда поют ту максима «Carnaval toda la vida» («Время уходит И жизнь уходит»). Это больше, чем припев: это жизненный урок, передаваемый от отца к сыну. Флавио танцует, присев на корточки, снимает бас-гитару с плеч и направляет ее, как револьвер. Он трясет головой, прыгает на месте и даже надевает маску мексиканского борца, чтобы довести энергию до предела. Серхио Ротман радуется каждой фразе духовых, а Астор Чианчаруло — сын Флавио — с яростью и радостью бьет по перкуссии, как человек, который выкладывается на все сто. Шоу Los Cadillacs не допускает полумер. Либо ты входишь в праздник, либо остаешься снаружи. Уругвайская публика знает: она уже видела их на этой же сцене в 2023 году и снова убедилась в этом. Их концерты — это череда классических композиций, которые едва дают передохнуть, с минимальными паузами между песнями. Но главное в другом: восемь музыкантов, идеально согласованных между собой, возвышают и переосмысливают песни, которые являются коллективной памятью. Это энергия реальности, того, что рождается в данный момент. И это, в эпоху треков и шоу, которые стремятся быть точной копией альбомов, воспринимается как подарок. Тональность задается с самого начала. Окутанный голубым светом, который захватывает Antel Arena, Флавио выходит со своим басом и становится в стороне сцены, чтобы запустить «Intro SRF Astral», фанковую композицию, к которой присоединяются остальные музыканты. Он играет слап, выбрасывает ноты, которые танцуют по всему мосту его инструмента, и качает головой с восторженной улыбкой. Этот образ имеет двойное значение. Не только из-за энергии, которую он выделяет, но и из-за истории, которая ему предшествует. В беседе с El País он рассказал, что в 2023 году получил неврологическое повреждение, которое лишило его подвижности правой руки. Шансы на восстановление составляли всего 10 %. Но он перешел в «режим Рокки Бальбоа» и, настойчиво продолжая, снова начал играть. Сегодня он не только двигает рукой: он снова властвует на сцене. Эта первая открытка воспринимается как триумф. Напоминание о победе. Музыкальное возрождение. Сразу же группа — уже с Висентико и его тростью на сцене — переходит к финальному удару: «Manuel Santillán, el león». Под покровительством изображения Тото Ротблата, перкуссиониста, умершего в 2008 году, напечатанного на одном из инструментов, Cadillacs погружаются в этот рифф духовых, который поднимается, как лестница. Когда напряжение достигает пика, Висентико издает классический рык, открывающий композицию. Свет окрашивает Antel Arena в красный цвет, и на поле слышен вздох: публика готовится к танцу с поднятыми вверх стаканами пива. Она повторяет рифф, как будто находится на трибуне, и припев «van al mar, van al mar» («идут к морю, идут к морю») становится коллективным пением. Дальше следует череда классических песен. Всегда с риффами духовых, которые подпевают, как будто это гимны стадиона: «Demasiada presión», более быстрая и рок-версия «Mi novia se cayó a un pozo ciego» и «Carmela». Три точных удара по эмоциональной памяти. Снаружи Antel Arena дует зимний ветер, а внутри толпа в коротких рукавах. Концерт, длиной почти два часа, проходит через все климатические условия. Поле превращается в танцпол с «Padre nuestro», а клавишные Марио Сипермана вызывают в памяти кумбийские фразы, которые Пабло Лескано вложил в оригинальную версию. Регги занимает центральное место в «Calaveras y diablitos», где Висентико импровизирует фрагмент «The Tide is High», гимна ямайского рокстеди, который позже популяризировала Блонди. В «Piazzolla» раздается звук, близкий к хардкору, который дает возможность Астору полностью раскрыться в своей перкуссионной партии. А в «Quinto centenario» панк встречается с панком. Шоу представляет собой точную подборку стилей, настоящий микс музыкальных жанров. В знак благодарности за поддержку публики, которая после «Mal bicho» продолжает подпевать песне, а вспышки мобильных телефонов освещают всю Antel Arena, Cadillacs возвращаются с неумолимым бисом: «Matador», «Vasos vacíos» и «Yo no me sentaría en tu mesa». Последняя песня, в которой Флавио снова в маске, заканчивается громким пением и напоминанием музыканта: «Не забывайте, что мы — братья». На выходе публика в коротких рукавах сталкивается с настойчивым дождем. Некоторые бегут за такси или ищут место в автобусе, но большинство идет под впечатлением от шоу, подпевая под дождем припев «Yo no me sentaría en tu mesa». «Лев ритма» оставляет свой след в ночной Монтевидео.