Мигель Ногейра: 50 лет работы на радио, его мнение о новостях в Tik Tok и что он думает о выходе на пенсию

Он работает на радио уже пять десятилетий и говорит, что до сих пор получает от этого такое же удовольствие, как и в первый день. Имея за плечами полвека карьеры, журналист Мигель Ногейра вспоминает свои начинания в родном Роче, в эпоху виниловых пластинок и аналоговых дискотек. В настоящее время он участвует в утренней программе Radio Carve, где вместе с Николасом Луссичем ведет утренние новости, которые (в течение нескольких часов) также транслируются на канале Canal 10. В беседе с Sábado Show Ногейра рассказывает о своем опыте работы на разных радиостанциях, о великих именах, с которыми он делил микрофон, о своем приезде в Монтевидео и о своем неудержимом продвижении в СМИ. Он также размышляет о значимости радио в эпоху предпринимателей, которые никогда не работали на радио, новостей в TikTok и социальных сетях. —Вы уже 50 лет работаете на радио. Как все началось? —Я начал в Роче, на Radio Fortaleza, где-то в 1975 году. Мне было 15 лет, я учился в пятом классе лицея Liceo 1, который в то время был единственным в столице департамента. Вместе с моим близким другом Хулио Буччолано мы делали программу под названием Eclipse Soul. Мы были в разгаре перехода к диско-музыке, с Донной Саммер, Bee Gees и Барри Уайтом, это был расцвет этого жанра. Программа имела двойной смысл: мы ставили соул и диско. И внимание: это было не просто ставить пластинки, нужно было их искать, добывать материал, часто заказывать за границей, потому что в Рочу ничего не поступало. —Как выглядела радиостанция подростка в 70-е годы? —Это был ритуал. Нужно было прийти за час до начала, подготовить виниловые пластинки, измерить их продолжительность, проверить, в порядке ли игла, обрезать ленты с рекламой ножницами и скотчем. Не было места для ошибок. Если пластинка застревала или лента рвалась, ты был обречен. А поскольку я был парнем из провинции, все слушали: мои одноклассники, учителя, родители. Так что существовал своего рода социальный контроль: нельзя было напортачить. —А как в то же время выглядела жизнь подростка в Роче? —Очень спокойная, по сравнению с сегодняшней. Каждые выходные были танцы, но не с диджеем, который ставил музыку: это были живые оркестры. Я говорю о десяти, двенадцати музыкантах на сцене. Это было нормально. Диско только начинало появляться, и мы были одними из первых, кто ввел эти звуки на радио. Представьте себе: Донна Саммер на танцах в клубе Рочи, где люди все еще ждали аккордеона. Это был забавный культурный шок. —После Fortaleza появилась Difusora Rochense. —Да, в 1978 году. Я проработал там до 1985 года. Это была моя окончательная школа. Радиостанция находилась в центре города, напротив площади, и транслировала все: политику, футбол, музыку. Нужно было знать понемногу обо всем. Если была сильная гроза, тебя звали в три часа ночи, чтобы ты сообщил о погоде, потому что у людей не было света. Мы были универсалами, как сейчас говорят, но в самом прямом смысле этого слова. —А потом был переезд в Монтевидео. —Конечно. В 1985 году я перешел на Concierto FM. Я начал как оператор, а потом стал начальником операторов. Это было большое изменение: я перешел с эфира за пульт. Мой отец спрашивал меня, хорошая ли это идея, ведь я больше не был в эфире, но зарабатывал в три раза больше, а в то время деньги были решающим фактором. У меня был ребенок, инфляция была неконтролируемой, более 100% в год. И, честно говоря, это было просто невыносимо. А Монтевидео, по сравнению с Рочей, был другим миром: больше радиостанций, больше конкуренции, больше возможностей. —В те годы вы пережили большой технологический переход. —Еще бы. Я начинал с грампластинок, 78 оборотов, которые, если падали, разбивались как тарелки. Потом появились виниловые пластинки, кассеты, открытая лента, CD и, наконец, цифровые технологии. Каждый шаг был обучением. Когда появилась цифровизация, многие старшие коллеги остались за бортом, потому что не смогли адаптироваться. Мне повезло, что я всегда любил пробовать новое. Сегодня вы берете мышь и копируете файл из одного места в другое. В 80-е, если ты хотел серию, тебе приходилось записывать объявление за объявлением на кассету, и все должно было быть идеально. Не было «команды Z». —А как выглядела работа с новостями в те времена? —Это было совсем другое дело. У тебя был телетайп, который постоянно выбрасывал рулоны бумаги. И если лента обрывалась, а ты этого не замечал, ты оставался без информации. Представьте себе, что вы могли бы начать новостную программу, не зная, что президент ушел в отставку или что умер Папа Римский, если привести несколько примеров. Сегодня все наоборот: проблема в том, что вы узнаете обо всем одновременно и должны решить, что оставить за кадром. —Потом вы приехали в Саранди. —Да, благодаря Хулио Виллегасу и Хорхе Нельсону Маллинсу. Они были двумя гигантами. Маллинс был пионером в привнесении в Уругвай американского стиля радиовещания с крупными новостными программами, имеющими большое влияние на общественное мнение. Виллегас был другим: мощный голос, уникальный стиль. Там я понял, что радио — это не только музыка или чтение заголовков, это интерпретация того, что происходит. —Вы также были частью Azul FM и Poder Ciudadano. —Да, с Хорхе Гатти мы провели 12 лет в эфире. Это были напряженные времена, много политической и социальной журналистики. Нужно было быть очень внимательным ко всему, потому что страна менялась. Мне это очень нравилось, хотя это было огромным трудом. А с 2020 года я работаю на Carve, в утренней новостной программе, вместе с Николасом Луссичем. Это как замкнутый круг: я по-прежнему веду новости, по-прежнему встаю рано утром. —Как ты справляешься с такой рутиной? —С трудом. Я встаю между половиной четвертого и четырьмя утра. В пять я уже на радио. Так что с понедельника по четверг невозможно пойти в кино: я засыпаю через пятнадцать минут, даже если это лучший фильм в мире. Но это также привилегия: быть частью утра людей. Радио в это время сопровождает, пробуждает, информирует. Существует особая связь со слушателем, который включает радио, готовя мате или едучи на работу. —Вы думаете, что радио по-прежнему актуально на фоне TikTok, подкастов и социальных сетей? —Оно по-прежнему актуально и сильное. Представьте, что в семь утра в Монтевидео ездит 150 тысяч автомобилей, и в большинстве из них включено радио. Конечно, молодежь не потребляет так, как раньше, но у радио есть то, чего нет ни в одной социальной сети: мгновенность и компания. Подкаст можно послушать позже, но если вы хотите узнать, что происходит сейчас, вы включаете радио. —Как вы оцениваете молодых людей, которые сегодня получают образование в области журналистики? —Они мало читают. И это серьезно. Если вы изучаете журналистику, вы должны читать все: официальную прессу, оппозиционную, международную, блоги. Даже если вам это не нравится, даже если вы не согласны. Иначе ваш ум атрофируется. И, конечно, в мире TikTok люди хотят 20-секундных объяснений. Но есть вещи, которые не умещаются в 20 секунд. —Конечно, вы не можете понять или захотеть объяснить конфликт на Ближнем Востоке, посмотрев несколько секунд видео. —Именно. —Сегодня также происходит то, о чем говорил Олдос Хаксли, что из-за такого количества информации мы не знаем, что важно, а что поверхностно. —С нами этого не происходит, потому что ночью продюсер новостей присылает нам около 40 или 50 заголовков на следующий день, и когда мы приходим, мы просматриваем порталы, новости со всех сторон и решаем, что приоритетно, а что нет. Также нужно посмотреть, интересует ли людей война между Россией и Украиной, и насколько больше их может заинтересовать то, что бывший министр Эво Моралес находится в тюрьме в Боливии. И наступает момент, когда ты говоришь: «Все, давайте выберем эти 40 или 50 новостей», потому что ты также ограничен во времени. —Чего тебе больше всего не хватает в те времена? —Профессии. Раньше, чтобы выйти в эфир, нужно было иметь опыт. Сегодня любой может выйти с микрофоном, подключенным к компьютеру. Были также предприниматели, которые начали свою карьеру на радио и стали радиобизнесменами. Это не значит, что сегодня их нет. Сегодня вдруг появляются люди, которые покупают радиостанцию и с каждым месяцем все больше вникают в этот бизнес, но они не из этой сферы. Раньше все было по-другому, были «радиолюди», как мы их называли. Я также скучаю по виниловым пластинками: хорошая виниловая пластинка, хорошо отпечатанная, по-прежнему звучит лучше, чем цифровой файл. —Вы работали со многими великими людьми. Кто из них произвел на вас наибольшее впечатление? —Их было несколько. Я помню, что у Берча Рупениана был уникальный слух. Он слушал песню и говорил: «Это будет хит», и вскоре она занимала первое место в Billboard. Такой интуиции не научишься, она либо есть, либо ее нет. Также Хорхе Нельсон Маллинс, Омар Гарсия, и я учился у всех. —Какой итог ты подводишь после 50 лет? —Что радио дало мне все: друзей, работу, средства к существованию и радость. А также жертвы: ранние подъемы, низкие зарплаты, неопределенность. Но я бы сделал это снова. Если тебе не нравится радио, ты не можешь этим заниматься. Ты должен быть увлеченным, иначе ты сгоришь. —А ты думаешь о выходе на пенсию? —Да, неизбежно думаешь об этом. Мне 66. Может быть, не завтра, но, возможно, через несколько лет. Но пока я просыпаюсь с желанием включить микрофон, я буду продолжать заниматься этим с увлечением.