Вот какой получился «Foreign Tongues», новый альбом Rolling Stones: критика в адрес Илона Маска и сетования по поводу фентанила

На фоне бурного и неспокойного мира Rolling Stones решили привнести в эти нестабильные времена немного здравого смысла и ярости. Именно такое первое впечатление возникает при прослушивании их нового альбома «Foreign Tongues», вышедшего сегодня. Это альбом из 14 песен, в котором практически нет лишнего, а тексты наполнены глубоким смыслом. Прошло всего три года с момента выхода «Hackney Diamonds», и после прослушивания всего альбома «Foreign Tongues» становится ясно, что их Сатанинские Величества обладают лучшим здоровьем, большей энергией, сарказмом и глобальной критичностью, чем в свои ранние годы, более 60 лет назад. Кроме того, само собой разумеется, у них стало больше лет и больше денег. «In the Stars» — первый сингл с мощным риффом, запоминающимся припевом и полным сил голосом Джаггера — предвещал хорошее. Второй сингл, «Rough and Twisted», подтвердил, что настоящие рокеры никогда не стареют — даже если ты прожил жизнь, как Кит Ричардс, — и напомнил, что, когда звучит пронзительная гармоника, дьявол рядом и готов уколоть своим трезубцем. Настолько, что в таких песнях, как «Mr. Charm» — симпатичной и танцевальной, на первый взгляд невинной композиции — звучит фраза «сумасшедший магнат мистер Маск», имеющая в виду владельца X и многих других компаний, а в припеве очаровательное «Charm» можно перепутать с президентом Трампом. Еще больше отсылок к американскому другу можно найти в замечательной и динамичной песне «Divine Intervention» — выпущенной две недели назад вместе с «Jealous Lover» —, где прогулка по Нью-Йорку может превратиться в азартную игру. В записи в качестве приглашенного гитариста принял участие вернувшийся на сцену Роберт Смит, лидер группы The Cure. Самая явная критика новых Соединённых Штатов исходит из восхищения и последующего разочарования в песне «Ringing Hollow». В стиле кантри-рока эта композиция звучит как плач, который начинается со слов Джаггера «Я смотрел все твои фильмы, курил твои сигареты» — в отсылке к американской культуре — и заканчивается сценой, где мечтатели обмениваются фентанилом и кокаином, в то время как Статуя Свободы выглядит не слишком счастливой. Их 25-й студийный альбом также напоминает о памятных моментах в истории британской группы. Например, в песне «Jealous Lover» — композиции в среднем темпе, подходящей для непринуждённого, но сдержанного танца, — Джаггер демонстрирует фальцет, который уже стал запоминающимся благодаря легендарной песне «Emotional Rescue» 1980 года. Также стоит упомянуть композицию «Never Wanna Lose You», в которой воссозданы те басовые партии, что были в эпоху, когда «Стоунз» заигрывали с фанком, а мы все были моложе. В этом обзоре прошлого возникают вопросы, от которых может закружиться голова: как возможно, что восьмидесятилетние Кит и Мик способны сочинять и исполнять песню «Hit Me in the Head»? Искусственный интеллект (ИИ) имеет ответы на все и объясняет это чудо природы такими фразами, как «неразрушимая химическая структура» или «уникальные физические и медицинские механизмы». Все очень вежливо, но без душевного тепла. По крайней мере, технологии позволили включить в этот трек партию ударных, записанную покойным Чарли Уоттсом. Из ныне живущих соавторов стоит также упомянуть Пола Маккартни (на басу в «Covered in you»), Стива Уинвуда и Чада Смита из Red Hot Chili Peppers. Что касается трибьютов, группа с красными губами преподносит нам два сюрприза: любопытную версию песни Эми Уайнхаус «You Know I’m No Good» и исполнение «Beautiful Delilah» мастера Чака Берри в чистейшем стиле юга США. Нельзя не отметить и Кита Ричардса, исполняющего балладу «Some of Us», в которой он проявляет искренность и оглядывается на прошлое без злобы, забывая о пагубном воздействии наркотиков, о чём говорится в другой композиции: «Side Effects». Альбом, продюсером которого выступил Эндрю Уотт, также игравший на клавишных в предыдущем альбоме, и записанный в течение месяца в лондонской студии Metropolis, знаковые Мик Джаггер, Кит Ричардс и Ронни Вуд возвращаются на сцену с немалой энергией и отличными композициями. Для трио возвращение к работе в этом городе имеет особое значение. «Было фантастически снова работать в Лондоне и чувствовать вокруг себя эту лондонскую атмосферу». «Это был месяц интенсивной и сконцентрированной энергии», — заявил Ричардс в пресс-релизе Universal. В свою очередь Джаггер пояснил, что они работали в ускоренном темпе, а Вуд добавил, что атмосфера была «очень творческой». Это блестящее возвращение, однако, оставляет ряд вопросов: перед нами завещание «Роллинг Стоунз»? Это повод для нового мирового турне? Смогут ли они положить конец музыкальной империи Тейлор Свифт? Возможно, ответ уже лежит в отделе маркетинга «Их Сатанинских Величеств». По материалам EFE.