Totem, группа, которая навсегда оставила след в уругвайской музыке, представлена в книге Родольфо Фуэнтеса

Луис Фернандо Иглесиас. В конце шестидесятых - начале семидесятых годов уругвайская музыка кипела. Это была мелодичная инструментальная музыка Sexteto Electrónico Moderno или поп и рок таких групп, как Los Delfines, Los Killers, Cold Coffee или Psiglo, которые исполняли свои каверы или собственные песни на английском языке. Группа El Kinto исполняла интересный сплав кандомбле и бит-музыки, пела на испанском, но коммерческого успеха не имела. Джаз имел давние традиции в Монтевидео, а Hot Club был центральной точкой в поколении великих музыкантов. Гитарист Эдуардо Усета был одним из них. У него была «чистая» манера игры на гитаре, которую Рада однажды сравнил с манерой американца Уэса Монтгомери, и большая любовь к босса-нове. В 1969 году он принял участие в записи альбома Рады, содержавшего хит «Las Manzanas», с оркестром под руководством пианиста и композитора Маноло Гуардиа, еще одного пионера в слиянии кандомбле с джазом и другими ритмами. В этот оркестр, помимо прочих, входили контрабасист Федерико Гарсия Вигил, трубач Даниэль «Бачича» Ленчина, Томаш «Чочо» Паолини на саксофоне и Марио «Чичито» Кабрал на перкуссии. Все они были завсегдатаями клуба Hot Club. Useta выступала в ночных клубах и несколько раз с Rada. [...] [...] В 1970 году певец уехал в Италию, чтобы присоединиться к трио уругвайских музыкантов. Из-за незнания английского языка для исполнения международного репертуара ему пришлось покинуть группу. На оставшиеся деньги он купил билет на корабль, чтобы вернуться, но в день возвращения его чемодан украли. Во время путешествия ему пришлось выживать, занимаясь пением и выпрашивая деньги. В Монтевидео он возобновил работу с Усетой. Оба были уставшими и разочарованными. Гитарист сказал ему: «...это печаль... Мы должны собрать великую группу. Предоставь это мне, я найду подходящих людей для этой группы». В те дни он показал ему полуфабрикат песни, в начале которой был мощный рифф, но его едва дополняли несколько слов на английском. Когда он слушал ее, Раде пришла в голову фраза: «Пальцы - это пальцы, дни - это дни». Это было начало Totem. В своей биографии, написанной совместно с Фернандо Пелаэсом, Рада признается, что гитарист «вложил всю душу в создание группы». Useta поговорила с отцом Даниэля Лагарде, который в семнадцать лет играл в танцевальной группе. Его старший брат, Антонио «Лобо» Лагарде, играл в El Kinto. Даниэль был известен как «Лобито». [...] [...] Рада был помолвлен со своей кузиной и целыми днями проводил дома, сочиняя песни. Чичито Кабрал, старый участник El Kinto, снова появился, чтобы вместе с Галлетти и Радой завершить работу над ударной машиной, которой должен был стать Totem. Они думали добавить клавишные, но остановились на второй гитаре, чтобы добавить рок-звучания. Именно Лобито привлек Эдуардо «Гордо» Рея, который играл в рок-группах. «Нам было важно собрать не людей, которые могли бы играть сенсационно хорошо, а тех, кто хотел репетировать и пробовать, чтобы создать свой стиль», - говорит Рада. Местом репетиций был Hot Club, куда однажды вечером пришел послушать их коммуникатор Рубен Кастильо. Музыканты немного боялись показывать свои песни, которые находились в стадии подготовки. Суждение Кастильо было категоричным: «Слушайте, ребята, я осмелюсь сказать только одно: уругвайская музыка будет делиться на „до Тотема“ и „после Тотема“». Комиссар. Свидетельство Родольфо Фуэнтеса о первом альбоме группы начинается с воспоминаний о том, какое удивление он испытал, впервые услышав их вживую. Важную роль сыграла фигура комиссионера, работавшего в городе Санта-Люсия, где жил Фуэнтес. Он купил билеты в Монтевидео на концерт, который проходил в театре Эль Гальпон под названием «Segundo Concierto de la Rosa», организованный Лео Антунесом и Карлосом Мартинсом. Поездка в Монтевидео означала час пути на поезде, и комиссионеру за несколько песо удалось уговорить Фуэнтеса и его друга «Гаучо» Торреса поехать только один раз: в ночь концерта, который состоялся 20 января 1971 года. На этом мероприятии также выступали El Sindykato, в состав которых все еще входил Мигель Ливичич, и Psiglo, которые все еще исполняли песни на английском языке и вокалистом которых в то время был Хулио Даллье. El Totem, как их называли в то время, исполнили четыре песни: «Biafra», «Dedos», инструментальную «El tábano» и «Chévere». Часть аудитории знала, что это была супергруппа, в которую вошли музыканты, пришедшие из других групп, и которая достигла слияния стилей с необычной для того времени силой. Для этого обозревателя, который был подростком, новость об этой новой уругвайской группе пришла к нему через иностранный журнал. В феврале того же года при поддержке газеты Acción, где работал будущий менеджер группы Альфонсо Лопес Домингес, и радио Ariel, где Гастон Кьярло (Дино) возглавлял организационную группу, в парке Харриагу в Сальто состоялся Второй фестиваль музыки и песни Beat. В конкурсе приняли участие несколько новых групп и солистов, в то время как другие, более опытные, такие как Psiglo, Genesis и Totem, дополнили состав, представив на шоу свои самые громкие имена. На фестивале присутствовал Даниэль Риполл, директор аргентинского журнала Pelo, который вел хронику события. Он критиковал группы, которые пели на английском языке, выделял некоторых барабанщиков, таких как Гонсало Фарругия и Яманду Перес, и не жалел похвалы для Totem. Благодаря этой статье «Тотем» поставили в один ряд с лучшими группами Рио-де-ла-Платы, подчеркнув их региональный колорит и оригинальность их собственных песен на испанском языке. Журнал установил канон среди поклонников рока, и вскоре стало актуальным слушать эту супергруппу в ожидании выхода их первого альбома. Альбом Totem появился в июле того же года. Ожидания оправдались - это был альбом, который ознаменовал наше отрочество и юность. Мы были согласны с Карлосом Мартинсом и самим Даниэлем Риполлом в утверждении, что Totem - «одна из немногих современных музыкальных групп в Латинской Америке, которые могут гордиться тем, что их звучание действительно их собственное». Стили. Верный своему прямолинейному стилю, Фуэнтес выступает против тех, кто определяет музыку Totem как Candombe Beat, хотя в самой книге Маурисио Бош, анализируя некоторые песни, использует это выражение. Эдуардо Усета, а также звукорежиссер Карлос Пирис назвали этот ярлык «...una grasada... Я никогда не использовал его, и в то время мы все говорили, что это глупо». В свою очередь, Усета сказал: «Candombe Beat? Я бы так не сказал. Бит» - это то, что некоторые люди настаивают на том, чтобы добавить к нему. [...] По словам Фуэнтеса, смешение ритма и кандомбе может быть очевидным в такой группе, как El Kinto, в песнях вроде «Suena blanca espuma», но Totem - это нечто большее, синтез рока, джаза, оттенков босса-новы вместе с кандомбе, возникшим из всей группы, с «карибскими, африканскими и афро-уругвайскими ритмическими акцентами» и, как справедливо выражается Лобито Лагарде, «всегда The Beatles». Этому летописцу посчастливилось видеть их живое выступление на танцах в клубе Lagomar, в паре метров от музыкантов, в то время, когда на барабанах играл Сантьяго Амейенда. Как говорит автор, они играли «все вперед», потому что не было мониторов или других тонкостей, и были моменты, как в конце «Biafra», когда пол, казалось, двигался из-за силы перкуссии с взаимодействием очень разных и дополняющих друг друга гитар Useta и Rey, и тонкого баса Lagarde, к которому следует добавить Rada в его лучшем качестве певца. Этот профессионализм не помешал «Гордо» Рею сделать пару шагов к публике в середине песни, попросить у одной из слушательниц сигарету, а затем продолжить играть на своей мощной ритм-гитаре. Запись первого альбома Totem, о котором пойдет речь в этой книге, может таить в себе некоторые сюрпризы. Запись на лейбле De la Planta, основанном музыкантом и бизнесменом Los Delfines Хорхе Койо Абучальей и вышеупомянутым Карлосом Пирисом, была сделана 2 мая 1971 года с Пирисом в качестве звукорежиссера в свободные часы в Estudio Ion в Буэнос-Айресе, куда музыканты группы прибыли 1 мая во второй половине дня. Они помылись в ванной, перекусили в баре через дорогу, а в час ночи приступили к записи. К 10 часам утра десять песен, вошедших в альбом, были готовы. Они были сыграны вживую, с вокалом Рады, которая позже запишет основной вокал, и с небольшим количеством овердаблов. Альбом является точным отражением того, как они звучали вживую, что говорит о мастерстве и умении Пириза, а также о заслуге музыкантов в том, что они максимально использовали те несколько часов времени, отведенные на запись. Песни. Автор вкратце рассказывает историю каждого из музыкантов Totem, а в конце приводится анализ песен, вошедших в альбом. Некоторые из них прокомментированы Фуэнтесом, а другие - Маурисио Бошем в мнениях, которые никогда не занимают больше страницы. Прилагаются тексты песен и хорошая информация об обложке и задней стороне обложки альбома. Обложка с буквами, выполненными в особой типографике, ставшей иконой, была сделана в студии ARS в Буэнос-Айресе. В состав компании вошли Хуан Бернардо Арруабаррена, арт-директор журнала Pelo, каллиграф и типограф Рикардо Русселот, разработавший дизайн букв, и уругваец Эрменегильдо «Менчи» Сабат. В 1970-1975 годах ARS сделал несколько обложек для De la Planta и почти все обложки для лейбла Trova, а также обложки для Les Luthiers и знаменитой обложки Винисиуса де Мораеса En la Fusa с Марией Креузой и Токиньо. Благодаря великолепной презентации, креативным рисункам Ларроки и очень полезной информации, эта книга кратко и точно объясняет секреты и значение Totem и их первой пластинки. Той самой, которая, как предсказывал Рубен Кастильо, ознаменовала собой «до» и «после» в уругвайской музыке. TOTEM. TODOS TENEMOS MÚSICA, автор Родольфо Фуэнтес. Little Butterfly Records La Nao Editorial, 2023. Монтевидео, 112 стр. Предисловие Карлоса Мартинса, иллюстрации Оскара Ларрока и специальное участие Маурисио Боша. Происхождение названия: Согласно биографии Rada, написанной Фернандо Пелаэсом, группа называлась Totem благодаря Чичито Кабралу. Мы были в боулинге, и кто-то сказал: «Бо, какое имя мы дадим ей?» Чичито вскочил и крикнул «Тотем». Перкуссионист ездил в Гамбург и увидел вывеску «Тотенхем» или что-то в этом роде, а на ней было написано TOdos TEnemos Música» (Тотем). [...]