Уго Фатторузо: встреча, изменившая его жизнь, проект, посвященный его корням, и пять альбомов 2024 года
Новости Уругвая
Звонок из El País прерывает репетицию Уго Фатторузо. Сегодня понедельник, и через несколько часов он снова встретится с бразильцем Жеральдо Азеведо, ключевой фигурой на его пути. В субботу в 21.30 они откроют 2025-й сезон фестиваля Medio y Medio дуэтным концертом, который объединит их репертуар в предложении для фортепиано и гитары. Я только что играл «Каравану» - фантастическую песню Жеральдо», - с энтузиазмом говорит он. «Сегодня я уже сыграл ее 600 раз, а впереди еще 500», - добавляет он со смехом. Несколько месяцев назад уругваец выступал с автором ключевых пластинок бразильской популярной музыки, таких как Bicho De 7 Cabeças и Inclinações Musicais, в филиалах знаменитого джаз-клуба Blue Note в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу. На YouTube можно найти несколько видеороликов, демонстрирующих, с какой самоотдачей и удовольствием партнерство переосмысливает такие песни, как «La caricia», «Hurry» и, в частности, «Caravana». В этих образах присутствует понимание, выходящее за рамки музыкального, и как только речь заходит о нем, Уго не колеблется: «Случилось так, что Джеральдо изменил мою жизнь». Это было 19 декабря 1981 года, и Театр де ла Кандела организовал фестиваль Música sin Fronteras, целью которого было скрестить уругвайское движение популярной песни с бразильской популярной музыкой. Шоу проходило на стадионе Францини, и среди местных представителей были Rumbo, MonTRESvideo, Pareceres и Canciones para no dormir la siesta. В список вошла недолго просуществовавшая группа Barcarola, в составе которой были Пиппо Спера, Сусана Бош, Уго и Освальдо Фатторузо. Из Бразилии приехали такие фигуры, как Бельхиор, Джойс, Тониньо Орта и Азеведо. Barcarola только что выпустила свой единственный альбом под названием Barcarola, в который вошли три переведенные версии репертуара Азеведо: «Caravana», «Wara» и «Barcarola de San Francisco». Фатторузо недавно вернулся из США, где он прожил десять лет, записывал альбомы Опы и работал с такими фигурами, как Аирто Морейра и Милтон Насименто, но в Уругвае будущее оставалось туманным. «Работы не было, диктатура все еще сохранялась, а мои сбережения были на исходе», - говорит он. «Я встретил Джеральдо в ресторане Franzini, и когда я сказал ему, что в Уругвае у меня почти ничего нет, он посоветовал мне ехать в Бразилию, что он найдет мне работу и поможет мне». Тогда Фатторузо снова собрал чемодан и отправился в бразильское приключение. «Он не только дал мне работу, но и помог найти жилье, потому что, как только я приехал, я жил в долг в домах друзей; я не задерживался в каждом месте больше четырех-пяти дней, потому что мне было стыдно. Проблема заключалась в том, что я не мог снимать жилье, потому что у меня не было ни банковского счета, ни документов для гарантии. Поэтому Джеральдо попросил кого-то заложить две квартиры, чтобы я мог снимать жилье», - говорит он, прежде чем прервать рассказ. Он говорит, что благодаря Азеведо познакомился со значительной частью Бразилии и смог записаться с такими звездами, как Чико Буарке и Джаван. «Это было очень важно для моей карьеры, потому что, кроме того, в 1985 году я впервые побывал в Японии в составе группы Джавана и там встретил Яхиро Томохиро, с которым мы теперь составляем дуэт Dos Orientales», - говорит он. «В этом году мы провели 20-е турне по Японии, и за это время в поездку отправились Трио Фатторузо, дуэт HA, квартет Expreso Oriental и Рей Тамбор. Многое произошло, в некотором смысле, благодаря Джеральдо. Так как же они могли так не поладить на сцене? На вопрос, почему, по его мнению, бразилец сделал на него такую большую ставку, Фатторузо отвечает. «Я не знаю. Наверное, из-за моего поведения или из-за его интуиции? Не знаю». Больше он ничего не говорит. Иногда повороты судьбы не требуют объяснений. Музыка, однако, была настоящей общей нитью. И если что-то и определяет Фатторузо, так это его связь с кандомбле. В свои 81 год он отмечает эту связь в Tradición, своем пятом альбоме, выпущенном на лейбле 2024 (см. врезку). Это также его второй альбом с группой Barrio Sur, в которую входят Альбана Баррокас на бэк-вокале и перкуссии, а также Матиас, Гильермо и Веллингтон Сильва на барабанах. Tradición полностью соответствует своему названию: песни вызывают в памяти такие эмблемы кандомбле, как Вальдемар «Качила» Сильва, Лагрима Риос, Марта Гуларте, «Ла Негра Джонсон» и компарса Моренада. Кроме того, ударная струна в одной теме вступает в диалог с тремя характерными для этого жанра токами, а в другой - с милонгоном. В то же время пианист отводит место для того, что он определяет как «винтажный уголок», в котором он удачно переносит классику «Chicalanga», «Carnaval del Uruguay», «Palán Palán» в современность. Это идеальный альбом для погружения в обволакивающие воды кандомбле. Когда цитируется стих из «Morenada», чтобы связать эту работу с его идентичностью кандомбле («Yo soy candombero, me sale del alma, A lonja y madera encuentro la calma»), Фатторузо отвечает со смехом. «У Марселя цель лучше, чем у Робин Гуда! Он пишет вещи, которые мы все хотели бы сказать в первый раз», - хвалит он. «И это так: под звуки барабана я оказываюсь дома, я чувствую себя в безопасности». Именно это чувство принадлежности дает ему возможность экспериментировать с музыкальными подходами. Этот путь он начал в семидесятых годах, когда вместе с Opa привнес в ритм звук синтезатора. К этому он добавляет влияние джаза - прямое наследие Маноло Гуардиа. «Он привнес в кандомбле джазовый композиционный стиль, и когда мы с ним познакомились, нам это понравилось», - говорит он, имея в виду своего брата Освальдо. Мы проводили время в Hot Club, играя джазовые стандарты с ритмами кандомбле». Словно кивок в сторону той эпохи, Tradición включает в себя завораживающую «El jazz», где барабаны окружают джазовую гармонию и госпел-хор. Если говорить о трибьютах, то версия «Palán Palán», написанная Рамоном Кольясо и Виктором Солиньо, является одной из самых значимых. «Я знал эту песню в своей семье, и ее пели на днях рождения», - говорит он. «Только у моей матери было четыре сестры и пять братьев. Дни рождения были круглый год!» - говорит он, смеясь. И так же, как встреча с Азеведо определила его путь, эти кантаролы стали ключом к тому, что придет позже. «Кто-то был в такт, кто-то не очень, но все были там, свернувшись калачиком и напевая что-нибудь. Это было очень эмоционально», - говорит он. «С этого все и началось». Помимо Tradición, 81-летний пианист представил еще четыре альбома, которые отражают его многогранность. Линию кандомбле поддерживает альбом El poder de mi ritmo, выпущенный в январе в честь 25-летия альбома C1080, в котором собраны записи с «Качилой» Сильвой. Позже, в сотрудничестве с гармонистом Родриго Г Паленом, он записал Impronta, альбом, в котором он пересматривает классику, такую как «Eleanor Rigby» и «Giros», используя свежий и экспериментальный взгляд. Наконец, в альбоме 80 vol. 1 - Saldos y retazos он представляет компиляцию записей всех своих периодов, включая материал Los Shakers, Trío Fattoruso, Dos Orientales. Это непередаваемый материал. Телеграм-канал "Новости Уругвая"