Уругвай - открытая площадка для международных производственных компаний

Уругвайская аудиовизуальная индустрия переживает сейчас один из своих лучших периодов. Уругвай с населением 3,4 млн. человек выпускает около 20 национальных фильмов в год и, благодаря пандемии, стал излюбленным местом для многочисленных международных постановок. Во время чрезвычайной ситуации в области здравоохранения такие гиганты, как Netflix, Amazon или HBO, увидели в этой стране хорошую возможность для продолжения своих проектов благодаря условиям относительной нормальности и открытости, созданным уругвайским правительством. Это привело к буму в данном секторе, о чем свидетельствует увеличение количества съемок в год. По данным уругвайской компании Musitelli FilmsDigital, в 2019 году аудиовизуальная активность составила 24 недели съемок, в 2020 году - 40 недель, а в 2021 году - 142 недели. "Аудиовизуальный сектор переживает момент оживления, - говорит Факундо Понсе де Леон, президент Уругвайского агентства кино и аудиовизуальных материалов (ACAU). Отчасти этот бум можно объяснить тем, что Уругвай был единственной страной в регионе, которой было разрешено снимать фильмы во время пандемии. "Это породило беспрецедентный объем международных производств", - говорит он. Но эти хорошие показатели не были случайными и не были обусловлены только состоянием здоровья. Понсе де Леон подчеркивает, что Уругвай предлагает благотворное сочетание грамотной государственной политики, технических и художественных талантов. Кроме того, в его пользу играют небольшие расстояния и разнообразие мест расположения в радиусе нескольких километров. "Уругвай должен воспринимать себя как большую съемочную площадку", - говорит он. По данным ACAU, после пандемии в стране осталось около 1000 компаний, связанных с аудиовизуальным сектором, которые создают 3 900 прямых рабочих мест. В этом году общая продолжительность съемок в различных постановках составит 100 недель. Среди международных фильмов - серия "Амия", рассказывающая о террористических актах в Аргентине в 1992 и 1994 годах, и фильм "Исчезновение" о пребывании нацистского врача Йозефа Менгеле в Аргентине. Кроме того, Уругвай предоставил несколько оригинальных мест для съемок фильма "Снежное общество" (Netflix), рассказывающего о трагедии в Андах в 1972 году. Фильм, снятый испанцем Хуаном Антонио Байоной, был спродюсирован компанией Cimarrón, одной из основных в этом секторе в Уругвае. "Снимать здесь удобно, в целом все идет по плану", - говорит Сантьяго Лопес, партнер компании Cimarrón. В этой связи он подчеркивает социальную, институциональную и финансовую стабильность Уругвая как движущую силу, способствующую взлету аудиовизуальной индустрии. В 2022 году, по его словам, производственная компания создала 3500 рабочих мест, в основном технических специалистов, не считая актеров и статистов. Они также отвечали за "Амстердам" (HBO Max) - сериал, снятый на студии Reducto Films в Монтевидео для Мексики при поддержке Аудиовизуальной программы Уругвая (PUA). "Эта отрасль исчезла бы, если бы за ней не стояла государственная политика", - говорит Лопес, имея в виду PUA. Эта программа, запущенная в 2019 году при левоцентристской администрации Frente Amplio, первоначально имела фонд в 4 млн. $ для поощрения национальных и международных постановок. С приходом нового правительства (правоцентристской коалиции) программа была сохранена, а фонд увеличен до нынешних 12 млн. $ Уругвай, как и многие другие страны региона, ввел ряд стимулов для поддержки аудиовизуальной индустрии, возмещая национальному или иностранному производителю процент от расходов, понесенных в Уругвае, или освобождая их от НДС. Эрнесто Музителли, партнер компании Musitelli FilmDigital, считает, что страна вышла из бума проектов во время пандемии в хорошей форме и готова к новым проектам из таких стран, как Бразилия, Аргентина, Мексика и Испания. "Уругвай позиционирует себя как интересный региональный производственный центр, поддерживающий проекты в регионе и в то же время развивающий собственные продукты и работы", - говорит он. Музителли подчеркивает креативность и талант этой страны, инфраструктуру и потенциал ее технических специалистов. И, добавляет он, немаловажно, что продюсерские компании сталкиваются с обществом, дружелюбно настроенным к такого рода проектам. В Уругвае нет снега, больших озер или гор, но он может похвастаться почти бесконечными океанскими пляжами, старинным очарованием Колонии-дель-Сакраменто или буколическими пейзажами его Виллы Серрана. А среди самых дорогих - Монтевидео, который удивил не одного режиссера фотографии эклектичным архитектурным наследием с изящным светом. Например, в историческом центре города есть великолепные уголки с европейской атмосферой, старинными балконами, типичными для Гаваны, или порталами в стиле ар-деко, которые делают его похожим на Нью-Йорк. Производство в Монтевидео сериала El Presidente ("Амазонка") о скандале со взяточничеством в ФИФА - пример фотографического потенциала уругвайской столицы. Габриэль Певерони, координатор компании Montevideo Audiovisual, рассказывает, что во время съемок городской ипподром превратился в берлинское здание 1936 года, улицы исторического центра приобрели цвет азиатского рынка, а главный проспект на одну ночь стал японской улицей. "За четыре месяца работы для этого производства было создано 250 локаций, - говорит Певерони. За последние четыре года, отмечает он, город увеличил количество съемочных дней в году примерно в четыре раза (с 300 до 1200), что объясняется съемками 6-7 международных сериалов и около 4 крупных фильмов в год. Певерони отмечает, что эти сериалы и фильмы оказали влияние на местный технический потенциал, который должен был соответствовать высокому спросу. В 2020 году, например, в ряде таких постановок предусмотрено сильное иностранное присутствие в некоторых технических областях и в режиссуре некоторых направлений. Спустя три года, продолжает Певерони, подобные постановки почти на 100% осуществляются уругвайскими техниками, даже уругвайское производство и разработка сценариев для сериалов, действие которых происходит в Аргентине, и их распространение в Латинской Америке, как в случае с "Амией". Представитель Агентства по кинематографии и аудиовизуальным средствам Понсе де Леон согласен с тем, что эта динамика, возникшая между местными талантами и продукцией, поступающей из-за рубежа, очень важна. "Одна из задач агентства - обеспечить отсутствие ложного противопоставления этих двух понятий. С точки зрения государственной политики мы подчеркиваем это пересечение промышленного и культурного, производственного сервиса и работы", - заключает он. Новости