Воображая будущее, но на уругвайский манер: к консолидации автохтонной научной фантастики

Рамиро Санчиз . В последние два-три года уругвайская научная фантастика находится на пути диверсификации и расширения. Появились или укрепились различные издательские предложения, которые предлагают читателям как работы национальных авторов, так и хороший обзор основных тенденций развития жанра в Латинской Америке. Например, издательство MMEdiciones достигло важной цифры - самой большой на сегодняшний день для периодического издания, посвященного научной фантастике, - выпустив двенадцать номеров подборки рассказов Ruido blanco; в то же время такие издательские проекты, как Mig21 Editora и Editorial Solaris, укрепили свои предложения и разнообразие своего подхода. К этому ряду издательских инициатив необходимо добавить Díaz Gray Editores, выпустившее в конце прошлого года две книги, представляющие особый интерес: с одной стороны, Perro, роман Марсело Дамонте, первоначально опубликованный в Мексике в 2022 году, а с другой - Pyrámide: geografías de otros mundos, подборку рассказов Андреа Арисменди, Марсело Дамонте, Олимпии Фрик, которая является псевдонимом сенатора Констанцы Морейры. В 2023 году она опубликовала роман «Город забытых имен» (La ciudad de los nombres olvidados) в издательстве HUM, который опирается на научную фантастику и спекулятивные источники, такие как британский new weird и странные географии Аласдэра Грея и Альберто Лайсеки. Аллюзии. В романе «Пес» рассказывается о недавнем будущем, отмеченном изменением климата и безудержным развитием технологий генной инженерии и искусственного интеллекта. Заглавное животное - гибрид собаки и кролика, в мозг которого был встроен искусственный интеллект, в свою очередь питающийся всеми информационными потоками и банками знаний в Интернете. В начале романа мы находим его в лаборатории вместе с другими экспериментальными и химерными животными, что является небезызвестной аллюзией на классический «Остров доктора Моро» Г. Уэллса, а также на биопанк в научной фантастике после 1980-х годов. Как и в превосходной (и в последнее время несколько забытой) книге аргентинской писательницы Полы Олоиксарак «Las constelaciones oscuras», кажущиеся границы между видами отменяются, и головокружение от мутагенных гибридизаций проходит через весь сюжет и затрагивает жизни всех персонажей, от лабораторных животных до людей, которые их изучают (и, кстати, плохо с ними обращаются), включая бессмертного старика, похищенного НЛО, который представился писателем Амброзом Бирсом (чей настоящий конец, кстати, остается загадкой до сих пор). Лаборатория, о которой идет речь, была построена на острове, который в наше время был бы Мексикой, только опустошенной изменением климата и безудержной эксплуатацией недр с помощью гидроразрыва пласта. Помимо затопления большей части территории (которая сохраняется лишь в виде архипелага, в этом смысле похожего на будущее, предложенное для аргентинской пампы Мишелем Ниевой в его романе La infancia del mundo), сценарий будущего включает токсичные снегопады и другие формы экстремальной и непредсказуемой погоды. Таким образом, в духе трех спекулятивных ключей Азимова («что, если...», «если бы...» и «если это продолжится...»), Дамонте создает головокружительное будущее, пронизанное возможностями и ужасами нашего ближайшего настоящего или даже недавнего прошлого. В мире бушующих технологий, биологии и геологии, подвергающихся поразительным мутациям, актуальным и центральным становится вопрос, что станет с человеком и теми (очевидно, устаревшими) ограничениями, которые накладывались на него в прошлые эпохи: Perro предлагает текстуальный и спекулятивный узел, полный отсылок к постгуманистической научной фантастике и философской традиции, и призывает (или требует) к нескольким радостным перечитываниям. Призванный стать обязательным эталоном уругвайской научной фантастики, роман Дамонте входит в число самых интересных произведений, опубликованных в Уругвае за последние годы, без различия жанра повествования. Разнообразное предложение. Наибольший интерес в «Пирамиде» представляет разнообразие ее предложений и то, как она намечает возможные альтернативы для местной научной фантастики. Так, четыре рассказа Андреа Арисменди, собранные под названием «Переломы», представляют сторону жанра, возможно, более близкую к фэнтези - или даже к фантастике в самом обычном смысле - и, с другой точки зрения, довольно равнодушную к озабоченности (или вниманию) к самым последним тенденциям жанра на глобальном уровне в последние десятилетия. В отличие от спекулятивного головокружения Перро, тексты Арисменди предлагают более взвешенную и гуманистическую - если так можно выразиться - сторону научной фантастики, в некотором роде в духе (в более «идеологическом» или даже „философском“, чем «эстетическом» смысле) более технофобского и дружелюбного Рэя Брэдбери. Рассказы Дамонте (здесь их объединяет название «Invasión») находятся на противоположной стороне: не погружаясь так полно, как Перро, в головокружение самой радикальной научной фантастики, они предлагают аномальные, тревожные и странные пути (в смысле, вытекающем из литературного жанра, известного в англосаксонском мире как «bizarre», не обязательно или только из смысла RAE, даже с учетом изменений, предложенных этим институтом в 2021 году). Фрик остается занять промежуточную позицию: научную фантастику, которой подходит прилагательное «классическая» и которая соответствует определенным традиционным правилам жанра. Третье произведение, «Эпоха червя», пожалуй, самое странное из этой четверки, а также одно из самых интересных и тревожных в книге, наряду с «Рождеством с кораблями» и «Фугой и ошибкой» Дамонте. В любом случае, разнообразие предложения гарантирует, что разные читатели найдут тексты, отвечающие их ожиданиям. Кроме того, «Пирамида» - это литературное событие, которое нельзя обойти вниманием, как праздник здоровья научной фантастики, написанной в Уругвае. ПЕРРО, автор Марсело Дамонте. Díaz Grey Sangre Ediciones, 2024. Монтевидео, 298 стр. PYRAMIDE: ГЕОГРАФИИ ДРУГИХ МИРОВ, авторы Андреа Арисменди, Марсело Дамонте и Олимпия Фрик. Диас Грей, 2024. Монтевидео, 151 стр.