В фильме «Queer» Дэниел Крейг и Дрю Старки делят «несинхронизированную любовь» и жестокий трип с аяхуаской
Новости США
От гранж-рока и поп-саундтрека 80-х до нарочито искусственных декораций, вдохновленных старыми голливудскими студийными фильмами, «Претенденты» режиссера Луки Гуаданьино «Queer» - это триптих, посвященный жизни и творчеству писателя Уильяма С. Берроуза. Фильм основан на одноименном незаконченном романе Берроуза. Дэниел Крэйг исполняет роль альтер-эго писателя - болтливого, страдающего героиновой зависимостью экспата, живущего в Мехико 1950-х годов, а Дрю Старки - роль молодого человека, который становится его навязчивой идеей. Насыщенный отсылками к жизни и произведениям писателя «Наркоман» и «Голый обед», «Queer» рассказывает о двух мужчинах, ищущих связи, но подавляемых собственными репрессивными наклонностями и эпохой, считающей их желания девиантными. «Лука прекрасно сказал, что это не история о безответной любви, это история о несинхронизированной любви - в другое время и в другом месте, да, но не сейчас», - сказал Крейг в интервью NBC News перед ограниченным кинотеатральным показом фильма 27 ноября (общенациональный релиз состоится 13 декабря). «В этом и заключается трагедия фильма: Есть момент, когда ты думаешь: «Это могло бы быть», - сказал он. «И этому не суждено сбыться». Фильм «Queer», который снимался почти исключительно на съемочной площадке студии Cinecittà в Риме, открывается кавером Синеад О'Коннор на песню Nirvana «Come as You Are», что свидетельствует о привязанности фронтмена Курта Кобейна к Берроузу, писателю, известному своей публичной отстраненностью и ледяным, непристойным остроумием. Фильм в общих чертах повторяет сюжет тоненькой книжки писателя-битника, написанной им в течение нескольких бурных лет, когда он жил в Мехико, чтобы избежать обвинений в хранении наркотиков, а затем застрелил свою жену, предположительно во время игры в «Вильгельма Телля». «Как и главный герой Берроуза, Уильям Ли в исполнении Крэйга бродит по улицам и барам мексиканской столицы в поисках очередной порции алкоголя и неудовлетворительного сексуального контакта, пока не сталкивается с угрюмым и загадочным бывшим солдатом по имени Юджин Аллертон, которого играет Старки. Пробудившись от многолетней апатии, вызванной наркотиками, пожилой экспат испытывает рабскую привязанность к молодому человеку, чья замкнутость только разжигает его тоску. Увлекшись идеей чтения мыслей, Ли просит Аллертона отправиться с ним в эквадорские джунгли на поиски галлюциногенного корня, который, как он полагает, наделит его телепатическими способностями. Но если книга Берроуза заканчивается тем, что герои остаются с пустыми руками, то фильм, написанный сценаристом «Претендентов» Джастином Курицкесом, достигает кульминации в балетной последовательности, где мужчины переплетаются в желании, принимая аяхуаску. «Это тот момент в фильме, когда они синхронизируются и становятся одним целым», - сказал Крейг, перефразируя свои предыдущие комментарии о „несинхронизированной любви“ героев. Интимная встреча, которая заставляет Гуаданьино представить мужчин не как мотыльков на пламя, а как заблудших влюбленных, становится слишком ярким событием для Аллертона, который бросает Ли. Вскоре после этого фильм погружается в серию мечтательных виньеток, которые, как и разочарованный главный герой, оставленный в джунглях, взяты из других разрушительных произведений Берроуза. Романтический персонаж, жаждущий любви» Путь к интерпретации „Квира“ Гуаданьино начался, когда он, будучи подростком, жившим в сицилийской столице Палермо, познакомился с незаконченным романом Берроуза, опубликованным в 1985 году. Читая его, будущий режиссер «Зови меня своим именем» и других фильмов о мучительном желании увидел в авторе «по-настоящему романтичного персонажа, жаждущего любви», как говорится в аннотации к фильму, и решил снять фильм, который бы показал эту более мягкую сторону. Спустя десятилетия, когда наконец пришло время набирать актеров для своего Уильяма Ли, сочетающего в себе литературные и реальные образы, режиссер сразу же подумал о Крейге, который сыграл самые разные роли - от мучимой музы художника Фрэнсиса Бэкона в фильме 1998 года «Любовь - это дьявол» до правящего Джеймса Бонда. Но кастинг, проведенный Старки с помощью одного из продюсеров фильма, оказался неожиданной удачей. В роли скрытного молодого человека, основанного, как говорят, на любовнике Берроуза Адельберте Льюисе Маркере, который бросил автора во время экспедиции в джунгли, Старки представляет собой манящее сочетание отстраненности и робости - даже в том, как он носит сшитый на заказ гардероб персонажа (дизайн которого разработал креативный директор Loewe Джонатан Андерсон). По словам актера, наиболее известного по роли злодея в подростковом драматическом сериале «Внешние берега», чтобы сохранить почти насмешливую непринужденность Аллертона в противовес масштабной игре Крейга в роли Ли, пришлось приложить немало усилий. «Работать с Дэниелом невероятно сложно», - пошутил Старки, на что его коллега по фильму ответил: „Никакого секрета“. «Нет, но в самом начале у меня было ощущение, что я окружен всеми этими невероятными персонажами. Было ощущение, что я нахожусь в центре цирка», - говорит Старки о работе с Крейгом и такими звездами, как Джейсон Шварцман, который играет Аллена Гинзберга, витающего в орбите пьяного Ли в Мехико. По словам Старки, заставляя себя не реагировать на окружающий хаос, он обрел самообладание, необходимое для игры этого персонажа. Не менее важны были и веселые отношения, которые он поддерживал с Крейгом, когда камеры не работали, тем более что, когда они работали, на экране было довольно много секса. Не то чтобы у нас было много открытых разговоров о том, каковы отношения между ними двумя». Лука сказал, что все должно начинаться с любви, и я думаю, что мы всегда имели это в виду», - сказал Старки. «Мы много смеялись. Мы узнали друг друга как коллеги по работе. И на съемочной площадке все было очень инстинктивно». Инстинктивная химия между двумя актерами проявилась в почти изнурительном ухаживании их персонажей за кошками-мышками, а также в сценах секса в полный рост, ставших предметом обсуждения во время премьеры фильма на Венецианском кинофестивале в начале этого года. Но жар между звездами в эти моменты меркнет по сравнению с их связью в кульминационной сцене с аяхуаской, где их персонажи буквально сливаются воедино с помощью спецэффектов. «Если только вы не делаете это на глазах у толпы людей в комнате, то [съемка сексуальной сцены] очень технична. Где находится камера, освещение, все эти вещи, которые происходят вокруг тебя, ты должен осознавать со стороны», - говорит Крейг. «Путешествие на аяхуаске, которое по сути является танцем, мы репетировали и работали над ним очень интенсивно на протяжении всех съемок. Мы узнали друг друга, работая над ним». Сделав паузу, чтобы пошутить о том, что этот опыт был сродни «Танцам со звездами» - «были слезы, был блеск», - Крейг продолжил: «В конце съемочная группа сняла всю последовательность, и мы прошли ее на камеру и с одного дубля. Они не аплодировали после сексуальных сцен, но после этого они аплодировали». Не удержавшись, Старки добавил: «Это действительно было похоже на участие в „Танцах со звездами“!» Телеграм-канал "Новости США"