QR-игра в Bellas Artes: кто захочет пойти в музей, чтобы увидеть мобильный телефон?

Фотограф и журналист Даниэль Мерле справедливо отметил это в сетях: «Новая модальность в недавно открывшейся выставке The Secret Museum в Bellas Artes. Почти 300 работ из собраний коллекции с одной деталью: здесь нет картушей (этикеток, эпиграфов, как угодно их называйте, но они так полезны!), а есть симпатичные QR-коды на каждой работе или группах работ. Все просто: вы становитесь в очередь (к сканерам), сканируете, и открывается PDF-файл (который загружается на ваш мобильный телефон), где, увеличив изображение, вы можете прочитать эпиграф. Подходит для всех аудиторий, точнее: для всех аудиторий, у которых есть современный мобильный телефон, читающий QR-коды. Так что в конце пойдемте в музей, чтобы продолжить смотреть на телефон». Выставка исключительна по количеству работ и их особому расположению: на одной из самых маленьких стен разместились одиннадцать работ от пола до потолка. Это первая выставка в годовой программе, которая выводит на свет в павильоне временных выставок около 300 работ из запасников. Работы, которые десятилетиями находились в тени. «Поскольку выставка огромная и оформлена в стиле XIX века, было сложно наклеить этикетки на каждую работу. Мы придумали разместить QR-код на каждой стене, чтобы при сканировании появлялась карточка со всеми картинами. Но есть люди, которым это не нравится, поэтому мы решили распечатать то же самое, что появляется через QR, и оставить несколько наборов жетонов на каждой стене», - объясняет Андрес Дюпра, директор музея. В музеях мира, которые я регулярно посещаю, такого не бывает», - спрашивает польско-американская туристка Малгожата Пишч-Коннелли. На открытии, когда благословенные коды были еще одни, присутствующие играли в своеобразную интеллектуальную игру: найти в Интернете название работы, которая по какой-то причине привлекла их внимание. «Просто место, куда можно пойти посмотреть, подумать... Это должно быть убежищем для сохранения чувствительных пространств», - прокомментировал Мерле один из подписчиков в Instagram. «Очень мало людей сканировали, и было много пожилых людей, которые, возможно, даже не знают, как это делается. Надеюсь, это не тенденция», - сказал другой: „Посетители теперь ходят по залу с ламинированными путеводителями... и со своими мобильными телефонами“. «У меня от них тоже немного кружится голова, потому что они не соблюдают порядок, и приходится искать картину», - говорит Алисия Табадж с несколькими карточками в руках. Другие решают прогуляться, не спрашивая ни имени автора, ни года, ни происхождения. «Есть люди, которые отказываются пользоваться мобильным телефоном в музее, потому что они приходят сюда именно для того, чтобы оставить его в стороне», - признается Дюпра. К этой группе относится и сам Дюпра. Чтобы указать на свои любимые работы, он, по просьбе LA NACION, мечется между телефоном и очками, чтобы найти ссылки на картины, указанные в правильном QR: это трудоемко, и иногда приходится сканировать три кода, которые появляются вместе, пока не найдешь тот, в котором есть искомый фрагмент. «Из зоны музеологии вчера приклеили два единственных индивидуальных постера рядом с центральными работами выставки: „Первые шаги“ Берни и „Императрица Феодора“ Константа. После этого глаз может потеряться в изобилии и эклектике изображений - от поп-арта Марты Минухин до Гюстава Доре, изысканного французского иллюстратора XIX века. Возможно, главное - позволить себе удивиться и позволить глазу идти туда, куда ему хочется. Грозный Карлос Алонсо или спокойный Оскар Бони - оба большие и говорят об одном и том же. На самом верху находится редкий Кандидо Портинари. Соролла уже был в комнате, как и Спилимберго. Но крошечную картину «Тромпетеро» Джорджо де Кирико, затерянную среди широких золотых рам, нужно еще поискать. Картину Педро Фигари «Пайсахе де ла Пампа» легко найти из-за ее размера. Три кошки Фухиты соседствуют с четырьмя картинами Фермина Эгиа, которому отдана дань уважения. Большая работа Эльды Серрато - рядом со скульптурой Леоноры Каррингтон.