Тест на зрение, чтобы лучше увидеть травмы, нанесенные насилием в Колумбии
Колумбия 2023-12-01 01:53:09 Телеграм-канал "Новости Колумбии"
Коллекция Национального музея Колумбии - величайшее вещественное свидетельство драматизма, славы и боли страны - теперь представлена работой, которая ведет диалог с историей, о которой рассказывает, и интерферирует с ней. С 2007 года она называется Examen de visión 20 20. Ее автор, дизайнер Моника Савдие (Богота, 60 лет), задумала ее как способ рассказать о событиях той Колумбии, в которой насилие было нормой: исчезновения, массовые убийства, мины, убийства. Несмотря на то, что страна все еще подвержена стольким травмам, она сделала решительные шаги к миру. Именно поэтому работа Савдие не стоит на месте: теперь она называется "Видение 20 20", и ее можно увидеть в Национальном музее до 8 декабря. Как и насилие в Колумбии, эта работа, повествующая о нем, росла и мутировала с момента своего рождения. Ее истоки лежат в невинной и немного романтичной идее: однажды во время проверки зрения Савдье уставился на глазную карту: первая буква - огромная заглавная Е, и с тех пор в каждой строке буквы становились все меньше. Эти буквы, подумал художник, не имеют смысла: возможно, когда-нибудь на их месте появится стихотворение. Но стихотворение могло подождать, потому что нужно было срочно привлечь внимание к ситуации насилия. Окончательный толчок к созданию Vision 20 20 Review был дан во время чтения специальной статьи "Колумбия ищет своих мертвецов", опубликованной в апреле 2007 года в газете El Tiempo, где он нашел фразу главы военизированной группировки Франсиско Вильяльбы, ставшую первой таблицей его работы: E RAN PEOPLE OF AGEWHICH CARRY BANENCAMOTION TO MARRADASANDTHEIRINSTRUCTIONSWERETOANQUIT THEMBRA ZOSPIERNOSDESCUARTIZARLOSVIVOS Заглавная буква E, как у окулиста, видна издалека, но чтобы четко разглядеть эту написанную частицу насилия, нужно подойти к ней вплотную. Так и с почти 200 экзаменами этой работы, которые были напечатаны на плакатах, баннерах, газетной бумаге, акриловых красках, холсте и побывали в парках, музеях и университетских кампусах в разных городах по всей стране. Короткие тексты ("это половина твита", - говорит Савдие) были найдены художницей в книгах, колонках мнений и текстах, которые она постоянно подчеркивала маркерами. Все это она использовала для создания своей работы, воздействие которой, помимо сообщений, заключается в захвате внимания зрителей, которые, ничего не подозревая, не ожидают прочитать то, что им предстоит прочесть. Внимательный наблюдатель увидит, что в нижней части каждой зрительной коробки есть цветные полоски. В мире оптометрии их функция - помочь диагностировать дальтонизм. Но в этой работе они показывают мутацию насилия и его жертв: исчезнувшие (красная полоса - кровь, ниже зеленая - пейзаж), мины (те же красная и зеленая полосы, но перевернутые), военизированные убийства, социальные лидеры и ЛГТБИ... Неизменным во всех них является красная полоса, которая, кажется, вливается в реку крови, еще одну работу Савдие, в которой он одел себя в перевернутый колумбийский флаг и удлинил красную полосу настолько, что смог пересечь из угла в угол площадь Богота-де-Боливар. Поскольку пьеса имеет хронологический характер, то ужас от всепоглощающих предложений в первой части пьесы начинает меняться по мере приближения к концу, как и ситуация в Колумбии менялась с годами, иногда с эпизодами надежды. Самым значительным из них стало мирное соглашение, подписанное правительством Хуана Мануэля Сантоса с партизанами FARC. Десять предварительных условий для переговоров, перечисленных бывшим комиссаром по вопросам мира Серхио Харамильо в докладе "Возможность мира", также являются частью выставки: все они, во главе с буквой E, представлены на баннерах, расположенных бок о бок в одном из садов на южной стороне музея. Работа, за которой наблюдают с молчаливым ужасом, завершается ссылкой на мелодию, которая звучит по всей планете: четвертая часть Девятой симфонии Людвига ван Бетховена, или "Ода к радости", которой она стала после объединения со стихотворением Фридриха Шиллера и которая, в ее самой известной английской версии, снова начинается с заглавной буквы E вверху, big. Однако на этот раз новейшая проверка зрения, освобожденная от ужаса первых глазных таблиц, написана не на скоропортящейся или легко ломающейся поверхности, а на камне - материале, который при необходимом уходе позволит ей прослужить долгое время. Что изменилось теперь, так это попытка создать отчет о различных моментах конфликта и насилия: о прошлом и настоящем, а также о будущем. И хотя во многих работах Савдие прослеживается потребность говорить о насилии, на самом деле он сосредоточен на мире. Это объясняет, почему эта изменчивая работа начинается с военизированного ужаса и заканчивается мелодией, призывающей к ликованию, к славе, к стране, где далекая мечта о согласии становится все ближе. Хуан Рикардо Барраган, координатор отдела образовательных коммуникаций Национального музея, считает, что главное достоинство работ Савдие - их способность к синтезу. По его мнению, вооруженный конфликт в Колумбии рассматривался так много раз, что у граждан возникла некая предрасположенность закрывать на него глаза. Несмотря на это, а также на банальности, возникающие при многократном повторении одной и той же темы, он считает, что подобные работы по-прежнему актуальны: "Пока конфликт существует и имеет новые стадии, работы, подобные этой, абсолютно уместны, чтобы снова и снова привлекать к нему внимание". Актуальность работы заключается также в том, что она обращена к людям, которые, видя последствия конфликта, отводят взгляд, не осознавая "коллективного безумия", частью которого они являются: "Не обращая на это внимания, мы не выявляем постоянных причин этой питательной среды, которая заставляет конфликт возвращаться и набирать силу". В комнате Эммы Араужу де Вальехо сосредоточена большая часть экспозиции. Однако в разных других местах Национального музея посетители могут пройти собственную проверку зрения - либо рядом с бюстом Симона Боливара (рядом с которым находится глазная карта с одной из его знаменитых фраз), либо рядом с погребальной урной (сопровождаемой другой картой с кратким описанием чьей-то насильственной смерти). Таким образом, проходя по постоянной экспозиции музея, рассказывающей об эволюции Колумбии с момента ее зарождения до наших дней, мы также проходим по истории насилия, самой серьезной и трудноизлечимой раны этого общества. Так что, похоже, здание музея-паноптикона выполняет свою функцию - позволяет нам видеть все.